【詞句注釋】
1.樓陰缺：高樓被樹蔭遮蔽，只露出未被遮住的一角。指樹陰未遮住的樓閣一角。2.欄干影臥：由于高樓東廂未被樹蔭所蔽，因此當(dāng)月照東廂時，欄干的影子就臥倒地上。6.金虬（qiú）：銅龍，造型為龍的銅漏，古代滴水計時之器。8.燈花結(jié)：燈芯燒結(jié)成花，舊俗以為有喜訊。【白話譯文】
樓陰缺處，欄桿的影子靜靜地躺在東廂房前，空中皓月一輪。月兒照東廂，滿天露冷風(fēng)清，杏花潔白如雪。隔著煙霧，聽催促時光的漏壺下，銅龍滴水，聲如哽咽。廂房里帷幕昏暗，燈兒結(jié)了花。燈兒結(jié)了花，我只做了一會兒春夢，便游遍了遼闊的江南。據(jù)周必大撰《范公成大神道碑》記載，成大于淳熙三年（1176）春在四川制置使任上辭官歸家養(yǎng)病（四年五月成行 ），病中還為國操勞，上書言兵民十五事，使宋孝宗趙深受感動。所以這組詞可能有此寄托，并可能作于此次居家養(yǎng)病時。這里提到寄托，只是為了說明作者的原意。《秦樓月·樓陰缺》是南宋詞人、文學(xué)家范成大所作，出自他的詞集中五首《秦樓月》里的第四首，描寫閨中少婦春夜懷人的情景十分真切，抒發(fā)了是組閨中少婦懷人的真切情感，這是詞中藝術(shù)價值最高的一篇。全詞描寫春閨少婦懷人之情，也亦寫寄托之情，也就是托詞中少婦的懷人之情寄作者本人的愛君之意。詞分為上下兩闕描寫的情景十分真切，是組詞中藝術(shù)價值最高的一篇。“樓陰缺。闌干影臥東廂月。東廂月，一天風(fēng)露，杏花如雪?！痹~的上闕寫樓外月色夜景。樓陰缺處，月光向東廂投下了欄桿的影子。影向東，則月偏西；月偏西，則夜已深。“東廂月”三字，按詞牌格式規(guī)定，須重出。后出三字屬下句，則浩然風(fēng)露，似雪杏花，盡被包容在這月光下的銀色世界里?！靶踊ā?，為點季節(jié)，也是春夜外景迷人畫面的主體，青春寂寞之憐惜情緒，已暗暗蘊含其中。李白以“床前明月光”引發(fā)故鄉(xiāng)之思，這里寫深夜月色，也為后半首寫閨閣愁思不眠，先作環(huán)境和心情的烘染。“隔煙催漏金虬咽，羅幃暗淡燈花結(jié)。燈花結(jié)，片時春夢，江南天闊?！痹~的下闋寫到的那位懷人念遠(yuǎn)的閨中少婦，深藏在這座幽雅的園林之中，其風(fēng)姿的秀美、心性的`柔靜和心情的惆悵，也就可想而知了。給人一種見其景感其人的感覺。所以，上下闋之間看似互不相屬，實際上還是非常一致的。然后轉(zhuǎn)寫少婦的愁思。她獨臥羅幃之中，心懷遠(yuǎn)人，久不能寐。此時燃膏將盡，燈芯結(jié)花，室內(nèi)光線越來越暗淡，室外則夜露已落，一切都這么沉寂，只有漏壺上的銅龍透過煙霧送來點點滴滴的漏聲。在愁人聽來，竟似聲聲哽咽。作者這里并不直接寫人的神態(tài)，而是更深一層，借暗淡的燈光和哽咽的漏聲造成一種幽怨的意境，把人的愁苦表現(xiàn)得十分真切。特別是“隔煙催漏金虬咽”找人一句，尤見移情想象的奇思。又寫少婦的幽夢，又重疊前句末三字，突出燈光的昏暗，然后化用岑參《春夢》詩“枕上片時春夢中，行盡江南數(shù)千里”二語，表現(xiàn)少婦的迷離惝恍之情。人倦燈昏，始得暫眠片刻，夢魂忽到江南，境界頓覺開闊。然而所懷念的人又在哪？夢中是否能見到？作者卻不寫出來，讓讀者自去想象。這樣寫，比韋莊《木蘭花》中的這句 “千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓”意思更含蓄，更意味深長。范成大，（1126 — 1193）南宋詩人，字致能，號石湖居士，平江吳郡（今江蘇蘇州）人。紹興二十四年（1154）中進(jìn)士。任徽州司戶參軍，累遷禮部員外郎。后出知處州，減輕賦稅，興修水利，頗有政績。乾道六年（1170），他以起居郎、假資政殿大學(xué)士官銜，充祈國信使，出使金國，為改變接納金國詔書禮儀和索取河南“陵寢”地事，范成大在金國“詞氣慷慨”，相機折沖，維護了宋廷的威信，全節(jié)而歸，并寫成使金日記《攬轡錄》。后歷任靜江、咸都、建康等地行政長官。淳熙時，官至參知政事，因與孝宗意見相左，兩個月即去職。晚年隱居故鄉(xiāng)石湖。范成大與陸游、楊萬里、尤袤齊名，為南宋四大家之一。他寫詩，初從江西詩派入手，后擺脫其束縛和影響，廣泛地向唐宋名家學(xué)習(xí)，終于自成一家。他的詩題材廣泛，以反映農(nóng)村社會生活內(nèi)容的作品成就最高。他的田園詩概括地描寫了農(nóng)村的廣闊生活和農(nóng)民的疾苦，既有深刻的社會內(nèi)容，又同時表現(xiàn)了恬靜閑適的田園生活，是中國古代田園詩的集大成者。他的愛國詩以使金途中所作絕句一卷最有價值。最能體現(xiàn)其詩歌特色的，是其晚年所作的《四時田園雜興》60首。這組詩比較全面而深刻地描寫了農(nóng)村四時的風(fēng)光景物、風(fēng)俗習(xí)慣，反映了農(nóng)民的辛勤勞動和困苦生活。其詩風(fēng)格纖巧婉麗，溫潤精雅，富有民歌風(fēng)味。他的文賦在當(dāng)時也享有盛名。詞作情長意深，與秦觀相近，后期作品則近于蘇軾。范成大的作品在南宋末年即產(chǎn)生了顯著的影響，到清初影響更大，當(dāng)時流傳著“家劍南而戶石湖”的說法。楊萬里曾在《范成大文集序》中說：“至于詩，清新嫵麗，奄有鮑謝，奔逸俊偉，勇追太白”。有《石湖居士詩集》、《石湖詞》等傳世。1.“樓陰缺”中“缺”在這里是什么意思？
2.這首詞上闋描繪了怎樣的畫面？請簡要概括。
3.意象作用題：詞中“杏花”這一意象有什么作用？
4.本詞為閨怨詞，可通篇無一“怨”字，而所寫又無一處無“怨情”，試作簡要賞析。
5.“隔煙催漏金虬咽，羅幃暗淡燈花結(jié)”運用了哪種表現(xiàn)手法？有什么效果？
6.結(jié)合全詞，分析詞中少婦懷有怎樣的情感？
7.賞析“片時春夢，江南天闊”這兩句的妙處。
8.本詞的結(jié)尾有什么特點？這樣結(jié)尾有什么好處？
1.“缺”指高樓被樹蔭遮蔽，只露出未被遮住的一角，即樹陰未遮住的樓閣一角。
2.上闋描繪了樓陰缺處，月光照在東廂，欄桿影子臥地，滿天風(fēng)露，杏花潔白如雪的春夜月色夜景。
3.“杏花”點明了季節(jié)是春季，同時作為春夜外景迷人畫面的主體，暗暗蘊含著青春寂寞的憐惜情緒。
4.上闕寫月夜景色，借美景襯托孤單寂寞。下闕寫夜色深沉，夢聚江南，寫女子在現(xiàn)實中苦苦尋覓心上人的愁怨之深。
5.運用了借景抒情（或移情想象）的表現(xiàn)手法。作者不直接寫人的神態(tài)，而是借暗淡的燈光和哽咽的漏聲營造出一種幽怨的意境，將少婦的愁苦表現(xiàn)得十分真切。
6.詞中少婦懷有深深的思念之情。上闋通過描繪春夜月色美景，為下闋寫閨閣愁思不眠作烘染；下闋中少婦獨臥羅幃，心懷遠(yuǎn)人，久不能寐，在暗淡燈光和哽咽漏聲中更顯惆悵，人倦燈昏時進(jìn)入春夢，卻又不知能否在夢中見到所懷之人，充分表現(xiàn)出她對遠(yuǎn)方之人的思念。
7.化用岑參“枕上片時春夢中，行盡江南數(shù)千里”的詩句，人倦燈昏時少婦進(jìn)入春夢，夢魂忽到江南，境界頓覺開闊。但作者不寫所懷念的人是否在夢中出現(xiàn)，讓讀者自去想象，比直接表述更含蓄，意味深長，將少婦迷離惝恍的思鄉(xiāng)懷人之情表現(xiàn)得更為深沉。
8.詞尾虛寫閨人美夢團圓，“片時”與“天闊”形成短促的時間與遙遠(yuǎn)的空間的強烈對比。只有在夢中，才能使心靈的缺失得到暫時的彌補，反襯女子現(xiàn)實中愁怨之深。
