陳寶國：流量時(shí)代的藝術(shù)堅(jiān)守者，從 “玻璃花” 到白玉蘭評委會主席的演藝長歌

在流量至上、快消內(nèi)容充斥的影視行業(yè)，陳寶國以數(shù)十年的演藝生涯，書寫了 “堅(jiān)守藝術(shù)本真” 的范本。他拒絕速成、批判亂象，哪怕一度陷入 “消失” 爭議，卻始終以專業(yè)與敬畏之心對待每一個角色。其經(jīng)歷不僅是個人的職業(yè)軌跡，更折射出傳統(tǒng)藝術(shù)家與浮躁行業(yè)生態(tài)的碰撞與博弈，也讓大眾看到：真正的藝術(shù)生命力，從不依賴流量堆砌，而源于對職業(yè)的極致敬畏。

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一、早年磨礪：從工廠工人到話劇舞臺的初心

1956 年，陳寶國出生于北京一個普通工薪家庭，父母是國營工廠的職工，家里沒有任何藝術(shù)相關(guān)的背景。年少時(shí)的他，最愛的消遣是趴在電影院門口看海報(bào)，那些黑白影像里的角色，在他心里埋下了表演的種子。高中畢業(yè)后，他進(jìn)入北京某工廠當(dāng)工人，每天在流水線前重復(fù)著擰螺絲、裝零件的工作，雙手很快磨出厚繭。但哪怕工作再累，他也會在下班后偷偷跑到工廠的活動室，對著鏡子模仿電影里的臺詞和動作，偶爾還會組織工友排演簡單的小品。

1974 年，中央戲劇學(xué)院招生的消息傳來，陳寶國毫不猶豫地報(bào)了名。為了通過專業(yè)考試，他每天凌晨 4 點(diǎn)起床，在胡同里練習(xí)發(fā)聲，對著墻練習(xí)朗誦，甚至把《鋼鐵是怎樣煉成的》里的段落背得滾瓜爛熟。憑借這份執(zhí)著，他成功考入中戲表演系，與妻子趙奎娥成為同班同學(xué)。在中戲的四年，他是出了名的 “拼命三郎”，每天最早到排練廳，最晚離開，老師布置的作業(yè)永遠(yuǎn)超額完成 —— 為了理解一個話劇角色的內(nèi)心，他曾連續(xù)一周泡在圖書館，查閱相關(guān)歷史資料，甚至跑到角色原型的家鄉(xiāng)走訪。

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畢業(yè)后，陳寶國被分配到中國兒童藝術(shù)劇院，從話劇舞臺起步。1979 年，他在兒童劇《報(bào)童》中飾演一名小戰(zhàn)士，這個角色雖戲份不多，卻讓他第一次體會到 “角色大于自我” 的意義。為了貼近孩子的童真與戰(zhàn)士的堅(jiān)毅，他每天提前一小時(shí)到排練廳，模仿孩子蹦跳的姿態(tài)，練習(xí)敬禮時(shí)手臂的角度，連說話的語氣都反復(fù)調(diào)整，力求 “既不像大人裝嫩，也不像孩子裝成熟”。該劇演出后廣受好評，也讓他堅(jiān)定了 “用細(xì)節(jié)塑造角色” 的職業(yè)理念。

二、熒屏崛起：從《大渡河》到《大宅門》的角色蛻變

1980 年，陳寶國迎來影視生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn) —— 參演電影《大渡河》，飾演一名紅軍戰(zhàn)士。這是他首次接觸電影拍攝，為了還原戰(zhàn)爭場景的真實(shí)感，他主動要求不用替身，完成所有涉水戲份。拍攝時(shí)正值寒冬，冰冷的河水刺骨，他穿著單薄的軍裝跳進(jìn)河里，來回拍攝了十幾條，上岸后渾身凍得發(fā)紫，嘴唇哆嗦著卻說 “再來一條，剛才表情不夠到位”。這部影片雖未讓他大火，卻讓業(yè)內(nèi)看到了他的敬業(yè)，也為他打開了電影圈的大門。

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1982 年，他主演電視劇《赤橙黃綠青藍(lán)紫》，飾演充滿理想主義的工廠青年劉思佳。為了理解這個角色，他特意回到曾經(jīng)工作過的工廠，與青年工人同吃同住，記錄他們的口頭禪、工作習(xí)慣，甚至跟著他們一起加班、值夜班。劇中有一場劉思佳與廠長辯論的戲，他為了讓臺詞更接地氣，特意將劇本里的書面語改成工廠里的口語，拍攝時(shí)情緒飽滿，眼神里滿是年輕人的倔強(qiáng)與理想。該劇播出后成為當(dāng)年的收視黑馬，他也憑借這個角色斬獲首屆中國電視金鷹獎最佳男主角，領(lǐng)獎時(shí)他握著獎杯說：“這個獎不是給我的，是給那些在工廠里追逐夢想的年輕人的。”

1986 年，陳寶國在電影《神鞭》中飾演 “玻璃花”—— 一個獨(dú)眼的市井混混，這個角色成為他 “轉(zhuǎn)型實(shí)力派” 的關(guān)鍵。為了呈現(xiàn)獨(dú)眼的真實(shí)狀態(tài)，他拒絕使用特效或道具眼罩，而是將一枚打磨光滑的塑料扣子輕輕放入左眼。每次拍攝前，他都要忍受異物入眼的刺痛，眼睛很快布滿血絲；拍攝結(jié)束后，他的左眼會紅腫好幾天，視線模糊。長時(shí)間的刺激最終導(dǎo)致他左眼視力永久受損，從 1.5 降到 0.8。這部影片雖未斬獲重要獎項(xiàng)，卻讓他在業(yè)內(nèi)樹立了 “為角色犧牲” 的口碑，也讓他明確了 “不演重復(fù)角色” 的職業(yè)準(zhǔn)則。

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此后，陳寶國的演藝事業(yè)步入巔峰。1990 年主演《老店》，飾演清末民初的商人楊明全，為了演出角色的滄桑感，他特意減重 10 斤，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)算盤的打法，甚至研究當(dāng)時(shí)的商業(yè)禮儀，最終獲中國電影表演學(xué)會金鳳凰獎，并提名金雞獎最佳男主角；1993 年參演《香魂女》，該片獲柏林國際電影節(jié)金熊獎，他塑造的農(nóng)民任忠實(shí)，既有懦弱的一面，也有善良的底色，復(fù)雜的人物層次讓觀眾印象深刻。

2000 年后，他將重心轉(zhuǎn)向歷史劇，塑造了一系列經(jīng)典帝王與傳奇人物。2001 年《大宅門》中的白景琦，從青年的桀驁不馴到老年的沉穩(wěn)睿智，時(shí)間跨度近 60 年。為了把握不同年齡段的神態(tài)，他收集了大量民國商人的老照片，模仿他們的走路姿勢、說話腔調(diào)，甚至學(xué)習(xí)京劇身段，讓白景琦的 “江湖氣” 中多了幾分雅致；2005 年《漢武大帝》中，他飾演的漢武帝劉徹，青年時(shí)意氣風(fēng)發(fā)，晚年時(shí)多疑孤獨(dú)，通過眼神的變化、語速的調(diào)整，將帝王的一生演繹得淋漓盡致；2007 年《大明王朝 1566》的嘉靖帝，更是被奉為 “歷史劇表演天花板”—— 他減少臺詞量，用手指輕敲桌面的節(jié)奏變化、與大臣對話時(shí)眼角的微挑，傳遞出帝王的隱忍與算計(jì)，哪怕一個喝茶的動作，都暗藏對朝局的掌控。

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三、爭議與批判：直面行業(yè)亂象的 “刺頭”

2015 年，陳寶國與王雷合作《最后一張簽證》，一場意外的爭議讓他的公眾形象多了幾分復(fù)雜。拍攝期間，王雷曾就角色臺詞的處理提出修改建議，陳寶國當(dāng)時(shí)與對方一起討論調(diào)整方案，并未表現(xiàn)出異議。但在該劇發(fā)布會現(xiàn)場，當(dāng)記者問及 “與年輕演員合作的感受” 時(shí)，他提到 “年輕人有想法是好事，戲份多少不重要，重要的是角色立得住”。這番話被部分媒體解讀為 “暗指王雷搶戲”，網(wǎng)上很快出現(xiàn) “王雷是戲霸” 的傳言。面對爭議，陳寶國沒有公開回應(yīng)，只是從此減少了公開活動，接戲頻率從一年兩部降至兩年一部。

真正讓他 “得罪人” 的，是對行業(yè)亂象的直言不諱。2017 年某電視劇宣傳會上，有記者問及 “替身演員” 的話題，他當(dāng)場皺起眉頭，語氣嚴(yán)肅：“有些演員連走路、說話都要替身，大家心里都清楚是誰，只是沒人愿意說破。我們吃的是表演這碗飯，連基本的職業(yè)操守都沒有，還談什么藝術(shù)？” 針對年輕演員 “耍帥圈粉” 的現(xiàn)象，他更是直言：“如果只是想掙快錢、當(dāng)偶像，那就別來糟蹋表演。等掙夠了錢，想踏實(shí)拍戲了，再回來好好琢磨角色。”

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他最痛斥的，是 “數(shù)字先生”“數(shù)字小姐”—— 那些拍戲時(shí)只念 “12345”，后期靠配音的演員。在一次行業(yè)論壇上，他拍著桌子說：“這是不要臉的行為！觀眾買票看的是表演，不是對口型的木偶，這種人丟的是整個行業(yè)的臉！” 這些言論引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴，卻也得罪了不少從業(yè)者，有傳言稱他被部分資本視為 “刺頭”，甚至被貼上 “戲霸” 的標(biāo)簽 —— 只因他在片場要求嚴(yán)格：不允許工作人員玩手機(jī)、遲到，更不允許隨意修改劇本，遇到不敬業(yè)的演員，會直接在現(xiàn)場指出問題。

他的敬業(yè)與行業(yè)亂象形成鮮明對比。拍攝《老農(nóng)民》時(shí)，他已年近 60，卻堅(jiān)持不用替身完成所有農(nóng)活戲份。劇中有一場扛麥垛的戲，麥垛重達(dá) 80 斤，劇組提議用道具麥垛，他卻擺擺手：“農(nóng)民扛的就是真麥垛，我不能裝樣子。” 他親自扛起麥垛在田埂上行走，來回走了十幾遍才達(dá)到滿意效果，拍完后累得扶著田埂喘氣，后背的衣服能擰出水來。拍攝《老中醫(yī)》時(shí)，為了記住大量中醫(yī)術(shù)語，他每天熬夜背誦到凌晨兩三點(diǎn)，長時(shí)間勞累導(dǎo)致便血，一次拍攝中甚至當(dāng)場昏厥，醒來后第一句話卻是 “剩下的戲份別改，我休息兩天就能拍”。

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四、空窗期與家庭：溫暖支撐下的從容

2019 年后，陳寶國進(jìn)入職業(yè)生涯的 “空窗期”，推掉了近 10 部劇本。他在私下采訪中透露：“不是沒戲拍，是很多劇本太粗糙，為了流量硬湊劇情，邏輯都不通，我不能為了錢毀了自己幾十年的口碑。” 他堅(jiān)持 “寧缺毋濫”，哪怕收入減少，也不愿妥協(xié)。這段時(shí)間，他很少出現(xiàn)在公眾視野，媒體紛紛猜測 “是否與資本沖突”“是否被行業(yè)排擠”，不少觀眾感慨 “熒屏少了陳寶國，就少了幾分深度”。

此時(shí)，家庭成為他最堅(jiān)實(shí)的支撐。妻子趙奎娥與他是中戲同屆同學(xué)，婚后主動減少自己的演藝工作，承擔(dān)起家務(wù)和照顧家庭的責(zé)任。每當(dāng)陳寶國因行業(yè)亂象感到疲憊時(shí)，趙奎娥總會泡上一杯他最愛的茉莉花茶，陪他坐在陽臺聊天，聽他吐槽煩惱；兒子陳月末繼承了父母的演藝基因，出演《大決戰(zhàn)》《珠江人家》等作品，雖名氣不及父親，卻始終保持低調(diào)踏實(shí)的作風(fēng)。每次接戲前，陳月末都會把劇本帶給父親看，父子倆常在家中對戲，客廳的沙發(fā)成了他們的 “臨時(shí)排練場”—— 陳寶國會耐心幫兒子分析角色的內(nèi)心，甚至示范如何通過眼神傳遞情緒，陳月末也會提醒父親 “注意身體，別太拼”。家人的陪伴讓他逐漸調(diào)整心態(tài)，不再糾結(jié)于外界的爭議，而是把更多時(shí)間用來讀書、練字，沉淀自己。

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五、復(fù)出與晚年：藝術(shù)生命力的延續(xù)

在家園的溫暖滋養(yǎng)下，陳寶國并未放棄對表演的熱愛，而是在合適的時(shí)機(jī)選擇復(fù)出。2022 年，他主演電影《海的盡頭是草原》，飾演一位收養(yǎng)孤兒的草原牧民。為了貼近角色的 “粗獷與溫柔”，他提前兩個月去內(nèi)蒙古草原體驗(yàn)生活：跟著牧民學(xué)騎馬，每天清晨五點(diǎn)起床放羊，皮膚被曬得黝黑，手上磨出了新的繭子；他還特意學(xué)習(xí)蒙古語的日常用語，確保臺詞發(fā)音地道。該片讓他斬獲澳門國際電影節(jié)金蓮花獎最佳男主角，領(lǐng)獎時(shí)他特意提到 “感謝草原上的牧民朋友，是他們教會我什么是真正的善良”。

2024 年，他特別出演電視劇《前途無量》，與王志飛等實(shí)力派演員合作。劇中他飾演一位退休老干部，戲份雖不多，卻憑借精湛的演技成為全劇的 “點(diǎn)睛之筆”—— 有一場老干部回憶過去的戲，他沒有多余的臺詞，只是坐在椅子上，眼神從迷茫到堅(jiān)定，手指輕輕摩挲著舊照片，短短幾十秒的鏡頭，讓觀眾感受到角色的一生。不少網(wǎng)友評論 “陳寶國一出場，氣場就壓不住，這才是真正的演技”。

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2025 年，陳寶國受邀擔(dān)任第 30 屆上海電視節(jié)白玉蘭獎電視劇類別評委會主席。6 月的論壇現(xiàn)場，他穿著一身深色西裝，身形比以往略顯消瘦，脖子微微收縮，走路時(shí)需要工作人員輕輕攙扶，動作也慢了些，但精神狀態(tài)依舊飽滿。發(fā)言時(shí)，他依舊不改直言風(fēng)格，強(qiáng)調(diào) “電視劇要講好中國故事，不能只追求流量，要讓觀眾看完后能記住點(diǎn)什么，能感受到點(diǎn)什么”。臺下的年輕演員紛紛拿出筆記本記錄，不少人在會后表示 “聽陳老師說話，能感受到對表演的敬畏，這種敬畏心是我們最該學(xué)習(xí)的”。

論壇結(jié)束后，陳寶國在家人的陪伴下離開會場。夕陽灑在他的身上，雖步伐緩慢，卻每一步都透著堅(jiān)定。他的演藝生涯仍在繼續(xù)，那些關(guān)于堅(jiān)守、敬畏與熱愛的故事，也依舊在影響著更多年輕的表演者。

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