“影視表演有很多手法，可以去摳，但是如果你想出人物，還是得體驗生活，演員不是神仙，不可能憑空從身上生發(fā)出另一個人物，然后在你幾個月的時間中活他幾十年。如果你不體驗生活，找不到一個角色的種子，一個形象的模特，人物從何處來，又到何處去？”

這是陳寶國用近30年的演藝生涯總結(jié)出來的經(jīng)驗。

少年得志，中年亨通，陳寶國是中國屈指可數(shù)的國寶級演員，近30年的演藝生涯，他只用角色說話，一個演員一輩子有一兩個讓人印象深刻的角色已經(jīng)不錯了，顯然陳寶國已經(jīng)超數(shù)了，他塑造的角色很少有重復(fù)的，對劇本選擇也是出了名的格外挑剔，如果沒有出彩的他寧可不接，每一次他的出現(xiàn)就代表著一部精品制作即將面世。

熒屏外的他不茍言笑，總有一種不怒而威的感覺，除了有作品時能看到他，平常他幾乎不接受外界采訪，也常被記者列入“難搞”的采訪對象名單里。

近期《老中醫(yī)》熱映，劇中除了中醫(yī)的藥方研究引起了大眾的關(guān)注，演員陳寶國也成為關(guān)注點，熟悉陳寶國的人都知道，他的劇基本都是精品，雖然《老中醫(yī)》只是陳寶國眾多劇中的一部，但對于61歲的他來說這并不是一部簡單的戲。由于劇中專業(yè)術(shù)語特別多，120天的拍攝，陳寶國的戲多達1260場，平均每天要拍10場戲。陳寶國經(jīng)常是下了戲就開始背第二天的臺詞，有時候背完臺詞離開機時間也只有兩三個小時，拍攝中途，高滿堂探班時，意外發(fā)現(xiàn)陳寶國便血，而且還挺嚴重。殺青之日，鮮花剛送到陳寶國手中，陳寶國立刻就倒下了，于是又被送進了醫(yī)院。敬業(yè)精神讓編劇高滿堂感動流淚，說道：“只有老朋友慣老朋友”。

1974年，陳寶國考入中央戲劇學(xué)院表演系，畢業(yè)后，陳寶國被分到了中國兒童劇院工作。每個演員都有一個電影夢，陳寶國也不例外，雖然被分配到兒童劇院，但他一直在努力完成自己的夢想。

可讓他迎來第一次人生巔峰的并不是電影，而是電視劇，1982年，陳寶國主演首部電視劇《赤橙黃綠青藍紫》在中央電視臺播出，憑借劇中叛逆青年劉思佳一角獲得首屆中國電視金鷹獎最佳男主角獎。首次挑梁出演電視劇、首屆金鷹獎最佳男主角，這樣的成就讓陳寶國找到了演員的自信，讓他覺得離夢想又近了一步，之后三年的時間他一直在等待，等待一個能讓他實現(xiàn)夢想的角色，能夠往前再走一步得到圈內(nèi)人真正認可的角色。

功夫不負有心人，《神鞭》里的“玻璃花”讓陳寶國名聲大噪，在那個還沒有隱形眼鏡的年代，他為了將劇中人物演得真實（劇中人物是個獨眼），每天要把一個磨薄了的扣子放進自己的眼睛里，導(dǎo)致了眼鏡視力極速下降，眼角膜也出現(xiàn)了問題，但是這部電影卻讓陳寶國在電影界樹立了一面旗桿。

無論什么時候陳寶國提起這件事情都從未后悔當初的行為，只要沒要他的命，他認為能成就一個人物都是值得的。之后的《老店》讓他收獲第3屆中國電影表演藝術(shù)學(xué)會金鳳凰獎表演學(xué)會獎以及第11屆中國電影金雞獎最佳男主角獎提名。 

可就在他對電影充滿無比熱情時，電視機開始風(fēng)靡，漸漸地陳寶國發(fā)現(xiàn)電影院沒什么人了，大眾的視線都轉(zhuǎn)移到電視劇這邊。他開始改變方向，向電視劇界進軍，雖然方向變了，可他對戲劇的追求依然沒變。他曾表示，自己的最高理想就是做一名成功的性格演員，使自己成為每個類型人物的第一。

多年來他一直在身體力行做著這件事情，《小井胡同》里那個清末破落貴族且?guī)в幸簧硭崛鍤獾?/span>文人查四爺，《北洋水師》中一生正氣的民族英雄鄧世昌，《咱爸咱媽》里善良正直的知識分子喬家偉，《紅巖》中的心狠手辣的徐鵬飛…這些生活在平民階層的小人物每個都具有很強烈的人物特性，并且還都不一樣，這不僅僅是靠單純的表演就能完成的，需要演員敢于打碎自身形象，正真融入人物的生活，要神形兼?zhèn)?，“神”在前，“形”在后?/span>

在挑選劇本時，陳寶國并不是把故事放在第一位，他認為，演員選劇本，其實選的就是人物，一個有個性、故事豐富的角色，他一般很難抗拒。

正如《大宅門》里的白景琦一樣，這個角色被陳寶國譽為藝術(shù)生涯里50年難遇的角色，這是一個極其復(fù)雜的人物，從小頑劣，交日本朋友，殺德國兵，與仇家女私訂終身，為女人坐過清朝的大獄、蹲過民國的監(jiān)牢，從幼年到暮年，一部戲就寫了這么一個人，為了演好白景琦，陳寶國用了足足三年的時間。最后播出時，劇中可歌可泣的民族氣節(jié)也贏得了億萬國人的追捧，不僅創(chuàng)下了那年電視劇的收視記錄，也讓步入中年的陳寶國成為電視劇界的頂級演員。

除了特征鮮明的小人物外，陳寶國也出演過很多帝王角色，在數(shù)量上可能僅次于唐國強，霸氣睥睨的漢武帝，懦弱無能的唐高宗，隱忍堅毅的越王勾踐，以及看似神神叨叨實則什么都掌控在手的嘉靖帝，每個帝王既不會重復(fù)，也不會讓觀眾感到隔閡。

在飾演越王勾踐時，一個3秒鐘的鏡頭差點把命搭了進去。劇中有場戲是吳王賜他去拉馬車，他在馬的前面跑，馬的后面還有一輛馬車，人的兩條腿怎么可能跑得過馬的四條腿呢，結(jié)果不僅馬從他身上踏過，馬車也從他的身上壓過去，當時有一瞬間現(xiàn)場都認為這個人可能沒了，“真正有情況那一瞬間，人是空白的，但有下意識的要去躲，躲來躲去居然大難不死，我就覺得是上天要留我。”正常人經(jīng)歷過這樣的事情往往都留下陰影，但陳寶國在殺青前主動要求重拍了一遍，雖然回憶起這段經(jīng)歷仍感覺到后怕，但陳寶國堅信如果是20多歲的時候，他肯定能跑下來。

通常古裝劇很容易讓觀眾產(chǎn)生雷同感，因為市面上大多帝王題材的電視劇重復(fù)性太高，劇本中描繪帝王共性太多，個性太少，“任何一個類型的人物都有共性，而藝術(shù)能感染人的是個性”，有段時間陳寶國表示過自己以后不演皇帝了，但《大明王朝1566》的出現(xiàn)讓他打消了這個念頭。

做演員多年，陳寶國很少表示過對于出演角色的喜愛，但在《大明王朝1566》快播時，他在博客里寫下了對嘉靖帝滿滿的喜愛，“如果有和《大明王朝1566》一樣好的帝王類劇本，我肯定還是要演的。” 

演戲多年，陳寶國接戲有兩點硬核標準：第一，故事，當他還沒有決定演還是不演的時候，是以一個讀者的身份，來以觀眾的眼光想象這個故事會怎么樣。第二，性格，一個人物要有人情、人性在，不然人物沒有靈魂。

正因為對人物性格細節(jié)的要求讓他與編劇高滿堂仿佛找到了彼此的知音。沒有演過農(nóng)民一直是陳寶國的遺憾，當高滿堂帶著《老農(nóng)民》的劇本雛形找到他時，一種久違的感覺油然而生。而陳寶國也用了五年的時間來等待這個角色。

創(chuàng)作時，高滿堂走遍了5個省份，采訪了200多人對人物、故事等進行取材構(gòu)思、調(diào)研論證，每次取材路過北京，高滿堂都會找到陳寶國，把自己聽到的故事轉(zhuǎn)述給他，他們一起討論牛大膽的形象，他的思考方式，還有為他設(shè)計一些戲的片段等等。這樣參與式的創(chuàng)作模式也讓陳寶國充滿激情。

2015年國內(nèi)電視劇專業(yè)領(lǐng)域再沒有哪位比陳寶國風(fēng)頭更足了，憑借在《老農(nóng)民》中60年跨度的演出，獲得第21屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳男主角獎，憑借《北平無戰(zhàn)事》《老農(nóng)民》《湄公河大案》《原鄉(xiāng)》《大河兒女》五部劇獲得第30屆中國電視劇飛天獎優(yōu)秀男演員獎，這是陳寶國從藝40年來第五次獲得飛天獎。這位已經(jīng)跨進60花甲之年的大叔，憑借精湛的演技，成為中國殿堂級國寶演員。在獲獎得視帝時，陳寶國差點激動得哭了，平常很少提及私生活的他，在現(xiàn)場向夫人趙奎娥高呼，“奎娥，我愛你！”兩人的愛情一直是一段美妙的佳話，但陳寶國很少提及，平?？炊嗔藙±锏膼酆耷槌穑沧屛枧_上這一幕顯得更加難能可貴。

在這個流量明星橫行的時代，陳寶國依然保持著自己作為演員的專業(yè)與責(zé)任感，無論前一天拍戲有多晚第二天從不遲到，拍戲時不但自己的臺詞一字不落，還能記得住對手的臺詞。對比如今某些一、二線明星，常常把“不重復(fù)角色”掛在嘴邊，但是真正對演技自信的演員，永遠不可能演出重復(fù)的角色。對于演員這個職業(yè)，陳寶國一直都看得很明白，雖然他一直說自己不善于經(jīng)營自己，但這種對待職業(yè)真誠、認真的態(tài)度才是一名演員最難能可貴的，也是很多演員認真學(xué)習(xí)的。

參考文獻：《中國演員訪談錄》《都市時報》《山東商報》