 我們通常是從力度著眼來談?wù)摃ǖ木€條，而事實(shí)上，建立在力度基礎(chǔ)之上的精度才是線條的關(guān)鍵，我們稱其為筆墨的精度。正所謂百煉鋼化為繞指柔，線條的精度更像打鐵的淬煉，要打造精美的線條，必須去盡渣滓。 若要成就作為線條內(nèi)涵、精神氣質(zhì)的純度，在書寫時(shí)，毛筆就要能夠壓得住紙，筆鋒在壓牢的過程中，能夠提得起來，逐漸把墨汁里的雜質(zhì)剔除干凈、汰盡鉛華，這才是書法的根本。我們?cè)谂袛嘁桓€條的時(shí)候，主要還有以下幾個(gè)方面：  1、線 形 線形包括長(zhǎng)短、粗細(xì)、弧度三個(gè)方面。長(zhǎng)短作為線形的空間構(gòu)造，粗細(xì)則決定線形空間構(gòu)造的方式，弧度展現(xiàn)出線條的力量和延伸方向。 2、線 質(zhì) 線質(zhì)即線條的質(zhì)量，我們對(duì)線質(zhì)的要求分為兩點(diǎn)，一是公共要求，一是獨(dú)特質(zhì)感。 線質(zhì)的公共要求即：圓、厚、通、潤。善用筆者，雖細(xì)如發(fā)絲亦圓，不善用筆雖粗如椽亦扁；厚乃一字之血脈、精氣神；通者，通暢不滯也；潤者，清潔光潤也。 那么什么是獨(dú)特質(zhì)感呢？能夠代表不同書家書寫特征的線質(zhì)即是其獨(dú)特質(zhì)感，例如《嶧山碑》，其線質(zhì)因溫潤和硬度被稱為鐵線抑或玉箸；沙孟海的線質(zhì)如棗木之硬朗，顏真卿則以千鈞之金剛杵而著稱。諸如此類便是通過線質(zhì)的獨(dú)特質(zhì)感來定義書家寫出的線條特征。  3、線 構(gòu) 線構(gòu)即線條與線條之間的交錯(cuò)和構(gòu)架方式或者相交結(jié)或者相接構(gòu)的形式，構(gòu)的形式主要指向空間。書寫時(shí)，第二筆一出來就要考慮和第一筆的銜接方式，和它圍出來的空白的大小、形狀、質(zhì)量。 常人在書寫時(shí)注意力總在黑的線條之上，但是高手總留心于空白。寫黑的線要讓人感到意不在書、一揮而就，但是留出來的空間要讓人感覺到是經(jīng)過精確計(jì)算、打磨出來的，線要無意，白要有意，書法才是真正的書法。 4、線 律 線律是線條在運(yùn)行過程中的節(jié)律、節(jié)奏，在篆書中雖然較少，但是比如曲線“S”形的線，在運(yùn)行過程中，有的地方會(huì)稍作停留，然后一劃而過，這便是其節(jié)奏。  5、線 韻 線韻是一根線條的韻味、氣質(zhì)。比如董其昌的線一看就有一種貴秀之氣，這是讀萬卷書然后的淬煉，直到最后通體脫落，人一下子就升華，最后那種高貴安靜的韻味也就出來了。 中國文化講究隱和藏，是內(nèi)斂、隱讓，線條是綿里藏針、外圓內(nèi)方的。晉人尚韻，有股氣在字中緩緩流動(dòng)，形成了一種若有若無的節(jié)奏。而書法線條的修煉，始終是以我們的人格修養(yǎng)為基底的。 |
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