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蕭嫻（1902—1997），中國當(dāng)代最著名的女書法家，字稚秋，號蛻閣，署枕琴室主，貴州省貴陽市人，父親蕭鐵珊是孫中山先生的追隨者，又是著名的南社社員，工詩文，善書畫；蕭嫻幼承庭訓(xùn)，小小年紀就以善作擘窠大字聞名鄉(xiāng)里；1964年被吸收為江蘇文史館館員，1981年，江蘇省南京市文聯(lián)為她在江蘇美術(shù)館舉辦書展，歷時一月盛況不衰，這次書展充分顯示了她的藝術(shù)水平和風(fēng)格，是建國以來江蘇省最盛大、歷時最長、觀眾最多的書展之一；1984年調(diào)入江蘇美術(shù)館，專門從事創(chuàng)作；1997年因病離世，享年95歲；貴陽市翠微閣觀有為蕭嫻作品陳列館。

受康有為影響，蕭嫻學(xué)書從篆隸入手，與現(xiàn)在一般入從楷書開始不一樣。她認為，“楷書是從篆隸而來。篆是圓筆，隸是方筆，圓筆方筆都掌握到了，不論改寫楷書、行書或草書都不難掌握了”。取法乎古，這當(dāng)然是最難得的。她的書法，開始就是以“三石”為宗；“三石者，《石鼓文》、《石門頌》、《石門銘》是也。歷史上，女書法家并不多；即便有，一般也以秀麗婉約見長。蕭嫻的字卻有偉丈夫氣概，這與她宗“三石”是很有關(guān)系的。她最以大字行楷書勝，點畫縱橫馳騁，外放內(nèi)斂，大氣磅礴，與老師書如出一轍，以重、拙、大的特點，給人以強烈的印象。

蕭嫻在近一個世紀的歲月中，始終不渝地追求書法藝術(shù)的至勝境界。其于書論力主《廣藝舟雙楫》，其書法實踐則以“三石一盤”為宗。復(fù)取歷代佳碑帖輔助以廣其趣味。諸體中最特出者為行楷書，取法《石門銘》體勢而不失師門匠意，雄深蒼渾，灑脫自然，大氣磅礴。尤以擘窠大字及晚歲返樸歸真之書風(fēng)為大家所稱道。書壇譽其為近當(dāng)代女性書家之第一人，而與胡小石、林散之、高二適合稱為“江蘇四老”。

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《散氏盤》(約公元前9世紀)，又稱《矢人盤》，簡稱散盤。曾藏于清朝乾隆內(nèi)府，出土于清代乾隆年間陜西鳳翔縣，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。盤為古代的盥器，散氏盤盤深9.8厘米，口徑46厘米。銅質(zhì)精粹，呈深褐色，附耳、高圈足;腹部飾以簡化的夔龍紋，足部飾以變形的饕餮紋。花紋精到，平面浮雕，極其古樸典雅。盤腹有銘文19行，共357個字，內(nèi)容是一篇記矢人將田地移付散邑所訂的契約。

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