《書(shū)譜》

唐代罕見(jiàn)佚名草書(shū)，精彩程度不亞于《書(shū)譜》， 這幅名姓不詳者留下的孤品，猶如一顆劃過(guò)千年夜空的璀璨流星，其光芒雖短暫卻足以照亮后世草書(shū)的幽徑。它不僅是一件技法精絕的墨寶，更無(wú)聲地印證了唐代草書(shū)藝術(shù)土壤之深厚與孫過(guò)庭《書(shū)譜》理論之精妙。

佚名

孫過(guò)庭在《書(shū)譜》中論草書(shū)，強(qiáng)調(diào)“情動(dòng)形言，取會(huì)風(fēng)騷之意；陽(yáng)舒陰慘，本乎天地之心”，將草書(shū)推向了抒情達(dá)性的藝術(shù)高峰。他詳述“執(zhí)使轉(zhuǎn)用”之法，點(diǎn)明草書(shū)雖“點(diǎn)畫(huà)狼藉”，卻需“一畫(huà)之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒”，其精髓在于點(diǎn)畫(huà)線條在極速奔放中蘊(yùn)含的精微變化與內(nèi)在法度。這幅無(wú)名氏之作，恰恰是《書(shū)譜》理論的絕佳注腳。其草法奔放如驟雨旋風(fēng)，連綿回環(huán)，氣脈貫通，在看似無(wú)羈的揮灑中，線條的粗細(xì)、濃淡、轉(zhuǎn)折、呼應(yīng)皆暗合規(guī)矩，于“形散神聚”間將情感的激流傾注于筆端，完美體現(xiàn)了唐代狂草“達(dá)其性情，形其哀樂(lè)”的核心特質(zhì)。

尤為難得的是作品旁竟附有精謹(jǐn)?shù)目瑫?shū)標(biāo)注。這絕非簡(jiǎn)單的釋文，而是書(shū)者高度自覺(jué)的體現(xiàn)——他既能縱情于草書(shū)的汪洋恣肆，又能沉潛于楷書(shū)的法度森嚴(yán)，這種“兼工帶寫(xiě)”的深厚功力，正是唐代書(shū)家普遍追求“技進(jìn)乎道”的縮影?？瑫?shū)標(biāo)注的存在，如同為狂野的草書(shū)系上了一條理性的絲帶，既方便觀者辨識(shí)，也無(wú)聲訴說(shuō)著書(shū)家對(duì)“形”與“意”、“法”與“情”平衡的深刻理解，這與《書(shū)譜》主張的“違而不犯，和而不同”的辯證統(tǒng)一不謀而合。

后世之所以驚嘆其草法“宋以后無(wú)出其右者”，實(shí)因它凝聚了唐代草書(shū)鼎盛期的純粹基因。宋代雖不乏黃庭堅(jiān)等草書(shū)大家，然其筆法已融入更多理性思考與禪意趣味，風(fēng)格趨于內(nèi)斂與奇崛；元代趙孟頫力倡復(fù)古，然晉唐草書(shū)的磅礴元?dú)庖央y復(fù)見(jiàn)。此無(wú)名氏之作，以其未經(jīng)后世流派浸染的“原生態(tài)”風(fēng)貌，以其在狂放不羈中暗藏的精準(zhǔn)法度，以其情感噴薄而出的原始生命力，成為了衡量后世草書(shū)的一座難以逾越的豐碑。它仿佛來(lái)自那個(gè)書(shū)法藝術(shù)最為自由、元?dú)庾顬槌渑娴臅r(shí)代的一聲絕響，提醒著我們，在“法”與“意”的巔峰交匯處，在署名權(quán)被歷史塵埃掩埋的背后，曾有過(guò)怎樣驚心動(dòng)魄的藝術(shù)靈魂在筆底奔騰。其作者姓名雖已化入歷史的飛白，但其筆墨間流淌的盛唐氣韻與草書(shū)精魂，卻足以令后世仰望。