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韋泱 一個(gè)作家的成長(zhǎng)直至成名，有許多或內(nèi)在或外在的各種因素。對(duì)于女作家茹志鵑來說，除了她自身的文學(xué)天賦和個(gè)人努力外，與文壇前輩的鼓勵(lì)，寬松的文藝評(píng)論氛圍等，都有密不可分的關(guān)聯(lián)?；赝鲜兰o(jì)五六十年代茹志鵑走上文壇的這段創(chuàng)作路程，對(duì)當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)新人的成才，不無裨益。 茹志鵑（1925—1998）祖籍浙江杭州，出生在上海。幼年喪母，父棄家出走，她從小由祖母在上海、杭州兩地帶大，到十一歲才讀小學(xué)一年級(jí)，讀讀停停，從小學(xué)到中學(xué)，加起來在課堂的時(shí)間不足四年。一九四三年十一月，她的處女作《生活》，發(fā)表在上?！渡陥?bào)》副刊上，內(nèi)容寫的是一個(gè)大學(xué)生畢業(yè)后的遭遇。作品發(fā)表時(shí)，她已隨兄參加新四軍，先為根據(jù)地蘇中公學(xué)學(xué)員，后進(jìn)入軍區(qū)文工團(tuán)。在戰(zhàn)爭(zhēng)年代行軍途中，她一有間歇，就墊著背包，寫歌詞、快板、活報(bào)劇，供文工團(tuán)隨軍演唱。 一九五〇年，她在《文匯報(bào)》發(fā)表了建國(guó)后她的第一個(gè)短篇小說《何棟梁和金鳳》，標(biāo)志著她真正走上文學(xué)創(chuàng)作之路。一九五五年，茹志鵑從南京軍區(qū)轉(zhuǎn)業(yè)到上海，任《文藝月報(bào)》（《上海文學(xué)》前身）編輯。這樣的人生經(jīng)歷和生活積累，都是成為一個(gè)作家不可或缺的精神財(cái)富。之后，她寫出反映軍民血肉關(guān)系的短篇小說《百合花》，五千余字的作品，寫出了通訊員、新媳婦和文工團(tuán)女戰(zhàn)士三個(gè)人物的不同性格。小說卻連遭退稿，意見是“這篇作品感情陰暗不能發(fā)表”。所幸的是，《百合花》后來得以在一九五八年三月號(hào)的《延河》刊發(fā)。 兩個(gè)月后——一九五八年五月，時(shí)任中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席的茅盾先生，撰寫了《談最近的短篇小說》一文，談了他的閱讀感受。在細(xì)致分析了《百合花》的寫作風(fēng)格、人物描寫、結(jié)構(gòu)等方面的特點(diǎn)后，給予四個(gè)字的好評(píng)：“清新、俊逸”，并說： “我以為這是我最近讀過的幾十個(gè)短篇小說中間最使我滿意，也最使我感動(dòng)的一篇。它是結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，沒有閑筆的短篇小說，但同時(shí)它又富于抒情詩的風(fēng)味?！?br> 當(dāng)年六月，《人民文學(xué)》發(fā)表了茅盾的這篇文章。茅盾在文中一共點(diǎn)評(píng)了十個(gè)短篇小說，給了《百合花》最大的篇幅。九月，《人民文學(xué)》轉(zhuǎn)載了《百合花》。 一九五九年四月，人民文學(xué)出版社選了茹志鵑的《百合花》，王愿堅(jiān)的《七根火柴》，勤耕的《進(jìn)山》，三篇受到茅公肯定的短篇小說，以“百合花”為書名，編入“文學(xué)小叢書”第一輯出版，并在《前言》中寫道：“這三篇小說，具有一些共同的特點(diǎn)：故事簡(jiǎn)短，情節(jié)引人，人物鮮明，它們?cè)诎l(fā)表之后，受到了廣大讀者的喜愛。為了幫助讀者更好地閱讀這幾篇作品，我們把茅盾同志的《談最近的短篇小說》作為《附錄》印在后面?！边@是茹志鵑的《百合花》第一次正式出版。 同年九月，《百合花》收入茹志鵑的第一部短篇小說集《高高的白楊樹》。因?yàn)槊┒芟壬脑u(píng)介，那幾年《百合花》幾乎成了無人不曉的短篇小說佳作，讀者爭(zhēng)相閱讀和熱議。由此，《百合花》成了茹志鵑的成名作。一顆文學(xué)新星，從上海冉冉升起。因而可以說，在漫長(zhǎng)的文學(xué)之路上，茅盾是茹志鵑的“伯樂”。正如茹志鵑所說：“是茅盾同志對(duì)這個(gè)作品的熱情鼓勵(lì)，使我更堅(jiān)定了決心和信心?！?br> 之后，茅盾又對(duì)茹志鵑的多篇小說如《靜靜的產(chǎn)院》《春暖時(shí)節(jié)》等進(jìn)行評(píng)論，冰心也撰寫了評(píng)論《靜靜的產(chǎn)院》的文章。這些小說都收進(jìn)茹志鵑的第二部短篇小說集《靜靜的產(chǎn)院》，一九六二年八月由中國(guó)青年出版社出版。 茹志鵑三十歲出頭時(shí)在文壇前輩的關(guān)懷下成長(zhǎng)為有成就的知名作家。到了上世紀(jì)八十年代，她擔(dān)任上海作家協(xié)會(huì)黨組書記、常務(wù)副主席時(shí)，也大力培養(yǎng)、提攜青年作者，宗福先、陳村、程乃珊、曹冠龍等青年作家脫穎而出。茹志鵑還常常到基層為文學(xué)青年舉辦輔導(dǎo)講座。記得九十年代中期，在市郊舉辦的展現(xiàn)普通勞動(dòng)者風(fēng)采的報(bào)告文學(xué)集《再鑄輝煌》的首發(fā)式上，我站在會(huì)場(chǎng)最后面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到主席臺(tái)上的茹志鵑，這是我唯一一次見過她，可惜沒有機(jī)會(huì)交流和請(qǐng)益。 當(dāng)然，我曾聽多位文學(xué)前輩飽含欽佩地談過茹志鵑。與她同庚的艾明之先生說起過，一九六一年，他與茹志鵑深入里弄、學(xué)校，合作趕寫電影劇本《春催桃李》的日日夜夜。作家毛炳甫曾說，一九八八年作協(xié)成立大眾文學(xué)學(xué)會(huì)，作為秘書長(zhǎng)，他協(xié)助會(huì)長(zhǎng)茹志鵑抓各項(xiàng)籌備工作，在學(xué)會(huì)創(chuàng)辦的《海派文學(xué)》第一期上，茹志鵑寫了創(chuàng)刊詞：“大眾文學(xué)，和純文學(xué)相比，都是文學(xué)。冠以海派二字，作為地方特色，作為流派，更妙，更有其深意?！北热阒均N小五歲的彭新琪，曾寫《風(fēng)雨百合花》，談到從五六十年代與茹志鵑一起參加松江、奉賢干校勞動(dòng)起，一起做了三十多年的作協(xié)同事，有談不完的話題。 而跟我談茹志鵑最多的，要數(shù)比茹志鵑大五歲的時(shí)年已百歲的文化老人歐陽文彬?！栋俸匣ā钒l(fā)表后，茹志鵑的作品在文學(xué)界和廣大讀者中引起廣泛關(guān)注。歐陽文彬時(shí)任《新民晚報(bào)》黨支部書記、副總編輯，因故受到了錯(cuò)誤處分，被撤銷黨內(nèi)外一切職務(wù)。趙超構(gòu)為保護(hù)她，讓她以“特約撰述員”名義，為晚報(bào)寫文藝評(píng)論。這樣，歐陽文彬有時(shí)間讀了大量文藝作品，而茹志鵑的小說，讓她讀后欲罷不能，遂提筆撰文，以書信形式，寫出文學(xué)評(píng)論《試論茹志鵑的藝術(shù)風(fēng)格》。她開頭就寫道： “志鵑同志：從你的讀者變成你的朋友，是我期待已久的事情，也是我的一次學(xué)習(xí)過程。當(dāng)我讀著你那些清新雋永、風(fēng)格別具的作品，為你所刻畫的普通人的精神美和充溢在字里行間的詩情畫意而感動(dòng)、而贊嘆的時(shí)候，常常會(huì)產(chǎn)生一種探索你創(chuàng)作的秘密的渴望?！?br> 她由《百合花》而回看茹志鵑十年間發(fā)表的二十多篇作品，一一作了分析評(píng)說，最后用了較大篇幅，對(duì)茹志鵑的創(chuàng)作提出期望：“為了說明問題，不妨提出以下幾點(diǎn)來商榷?！痹谌〔?、結(jié)構(gòu)甚至人物的描寫上，歐陽文彬提出了自己的看法：“我想到了一個(gè)不很確切的比喻，你的描寫方法有點(diǎn)像靜物寫生，細(xì)膩逼真，神采畢露，然而運(yùn)動(dòng)的感覺還嫌不夠，表現(xiàn)事物的發(fā)展也還不很充分。”這篇萬字長(zhǎng)文，刊發(fā)在一九五九年十月號(hào)的《上海文學(xué)》上。這是歐陽文彬第一次撰寫對(duì)當(dāng)代作家的文學(xué)評(píng)論，也是文學(xué)理論界出現(xiàn)的第一篇對(duì)茹志鵑小說作出全面評(píng)論的文章。 一石激起千層浪。北京《文藝報(bào)》編輯找到歐陽文彬，說一些搞文藝?yán)碚摰耐究隙怂龑?duì)茹志鵑作品的藝術(shù)分析，但對(duì)文中提出的一些商榷建議認(rèn)為不太妥當(dāng)，準(zhǔn)備寫文章再“商榷”。之后，《文藝報(bào)》先后發(fā)表了侯金鏡的《創(chuàng)作個(gè)性和藝術(shù)特色》，潔泯（許覺民）的《有沒有區(qū)別？》，這些與人為善的討論文章，很快經(jīng)報(bào)刊轉(zhuǎn)載，引起了更多讀者的關(guān)注。同時(shí)，歐陽文彬又寫了《〈阿舒〉和阿舒的〈第二步〉》《如愿曲——訪茹志鵑》，均發(fā)表在《新民晚報(bào)》上?？梢哉f，歐陽文彬的三篇文章，在文學(xué)界和讀者中，進(jìn)一步擴(kuò)大和提升了茹志鵑作品的社會(huì)影響力。 與此同時(shí)，上海作家協(xié)會(huì)聞風(fēng)而動(dòng)，在一九六一年五月二十九日至七月二十一日，不到兩個(gè)月的時(shí)間中，先后舉行了四次“茹志鵑創(chuàng)作討論會(huì)”，這在上海作家中，是絕無僅有破先例的。會(huì)上就茹志鵑創(chuàng)作發(fā)展、創(chuàng)作特色和風(fēng)格、題材及人物等，進(jìn)行了廣泛而深入的討論。所幸歐陽文彬保留了這四次討論會(huì)的鉛印簡(jiǎn)報(bào)“論點(diǎn)摘要”，這薄薄幾頁、泛黃的四期簡(jiǎn)報(bào)，使我得以了解當(dāng)年討論會(huì)的出席人員和具體細(xì)節(jié)。參加討論會(huì)的有作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)、作家、評(píng)論家以及讀者代表，其中包括吳強(qiáng)、魏金枝、王道乾、王西彥、歐陽文彬、唐克新、陳鳴樹等。茹志鵑也參加了全部四次討論會(huì)，并給予積極回應(yīng)。在一次討論到作家如何對(duì)待自己在人物寫作中的長(zhǎng)處和短處時(shí)，茹志鵑發(fā)言說： “不管歐陽文彬同志或侯金鏡同志的文章，他們指出的所長(zhǎng)所短，都是我過去沒有明確的問題。我覺得評(píng)論工作者對(duì)作家起了很大的作用。我深深地考慮了自己的短處這個(gè)問題，沒法回避這個(gè)問題，作品人物要有發(fā)展，就不能回避自己的短處。” 《文匯報(bào)》在一九六一年八月五日刊發(fā)綜合報(bào)道《作協(xié)舉行茹志鵑作品討論會(huì)》：“討論會(huì)上一致肯定茹志鵑在創(chuàng)作上取得的成就和她的小說的藝術(shù)風(fēng)格，并認(rèn)為值得在理論上加以探討和總結(jié)。討論主要集中在茹志鵑作品的題材與風(fēng)格的關(guān)系和人物創(chuàng)造這兩個(gè)問題上”，并把與會(huì)者各種不同的觀點(diǎn)作了歸納。北京《文藝報(bào)》也選刊了細(xì)言（王西彥）和魏金枝在討論會(huì)上的發(fā)言，以“有關(guān)茹志鵑作品的幾個(gè)問題”“也來談?wù)勅阒均N的小說”的題目分別刊出。 可以說，從茅盾對(duì)《百合花》的點(diǎn)評(píng)推薦，到歐陽文彬的評(píng)論與訪談等三篇文章，再到上海作家協(xié)會(huì)連續(xù)四次召開茹志鵑創(chuàng)作討論會(huì)，都匯聚成一股力量，這股力量為當(dāng)年青年作家的成長(zhǎng)，創(chuàng)造了良好的文學(xué)生態(tài)環(huán)境。從茹志鵑成為文壇著名作家的個(gè)案中，可以給人們?cè)S多有益的啟迪。 《百合花》被選入中學(xué)語文教材，滋養(yǎng)了一代又一代的青年學(xué)生。近期王安憶把母親的這篇小說改編成舞劇，讓《百合花》在舞臺(tái)上綻放。時(shí)光漫過半個(gè)多世紀(jì)，作為一篇優(yōu)秀的經(jīng)典小說，《百合花》依然散發(fā)著沁人心脾的馨香。 |
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