魏晉小楷之所以具有藝術性和趣味性，其結(jié)字特點和字組變化可謂功不可沒。

在相同的筆畫、相同的部件、相同的字的處理上靈活多變，通過形態(tài)變化、俯仰變化、正欹變化、穿插變化、向背變化、連斷變化、動靜變化、縱橫變化，呈現(xiàn)出靈動的意態(tài)。在制造矛盾、解決矛盾中，達成動態(tài)平衡、和諧統(tǒng)一，形成了整體章法構建的基石。

本文是結(jié)字中相同筆畫的處理圖解，后續(xù)還將陸續(xù)推出同部、同字的處理圖解，謝謝大家一鍵三連。

一、相同橫畫的處理圖解

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“春”字是特別難寫的字，不但橫多，而且還有撇捺的長槍大戟，經(jīng)常有書家寫這個字翻車。在魏晉小楷中，將三個橫從形態(tài)上進行變化，通過俯仰關系形成開合，撇長捺短和日字的錯位呈現(xiàn)出險中求穩(wěn)的姿態(tài)，主體上是上緊下松，這種多變和靈動避免了均衡的呆板。

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“年字”的橫畫處理，是將第二橫畫拉得最長，左放右收，第三橫畫略短，二、三橫畫形成俯仰關系，而且起筆處切角不同，“年”的左側(cè)小豎變成短橫或點，整體呈現(xiàn)靈動之態(tài)。

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“三”字有三個橫，所以通過長短、形態(tài)、位置的變化形成動態(tài)之美。

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“書”字最嚇人的是有八個橫，如果不做變化就會十會呆板。通過橫畫的長短、粗細、角度、松緊的變化，讓每一個橫畫各呈其姿，避開了雷同之惑。

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“信”字是連續(xù)有五個橫，在整體結(jié)構處理上，左小右大，形成一個梯形。右側(cè)的言字旁的橫畫處理上，形態(tài)和角度都做了相應的變化。

二、相同豎畫的處理圖解

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“丹”字雖然筆畫少，但書寫起來難度還是挺大的。這里將兩豎從長短、形態(tài)和角度上進行了處理。兩豎可長可短，可向可背，長的顯挺拔，扁的顯古拙。

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“非”字的兩豎是直接相對的，印刷體是嚴格的對稱狀態(tài)的，所以必須要有變化。通過對兩豎長短、粗細的處理，形成參差感，破壞均勻狀態(tài)形成動勢。

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“林”字同樣是兩豎，盡管可以通過左小右大的方式形成錯落，但還可以將兩豎變成向背關系，如此松緊、收放的對比就會更強烈，但一定要把握好書寫的角度。

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“竹”字也是兩豎相對，想避同就要在長短、形態(tài)、角度上做變化，左側(cè)長直，右側(cè)短曲，形成躍動之姿。