如果你最近在短視頻刷到邪惡龍女燉鹿角湯、吃可愛小妖精，還放Labubu出來對付男主的奇葩視頻，不要驚訝，AI短劇的確已經(jīng)癲到超出認知了。

目前這部名為《九尾狐男妖愛上我》的AI短劇，目前更新至第21集，抖音播放量超1.2億，進入抖音&快手在播短劇熱度周榜前20名。

《九尾狐男妖愛上我》短?。▓D源：抖音@夢婆婆）

一年間，AI短劇經(jīng)歷了極快的風格演化：去年被視作開端的《山海奇鏡之劈波斬浪》《三星堆：未來啟示錄》畫面強度遠高于敘事完整度，帶有炫技性質(zhì)的奇觀化視覺取向；今年流行的以《貓小貓打工記》為代表的動物擬人化AI短劇，逐漸與短視頻的受眾需求貼合，提供一份相對下沉的情緒共鳴和發(fā)泄出口；再到如今《九尾狐》《鮫人淚》這樣融合傳統(tǒng)古偶劇集與短視頻流行梗的“抽象癲劇”，AI短劇逐步從炫技轉(zhuǎn)向跨媒介的內(nèi)容拼貼，從展示能力轉(zhuǎn)向情緒表達和類型化，靠攏傳統(tǒng)的影視行業(yè)。

不過，內(nèi)容與產(chǎn)業(yè)之間仍存在一條清晰的斷裂帶。盡管AI短劇在短視頻內(nèi)容生態(tài)中的可見度越來越高，但它離變現(xiàn)仍有很長一段距離。背后原因不僅在于AI類視頻廣告植入困難，更在于行業(yè)對AI短劇的心理預期與實際制作成本之間的心理錯位。

(投資參考網(wǎng)shuahuang.com 訊)AI短劇正在迅速成熟，但它的內(nèi)容想象力，顯然走在了商業(yè)化路徑的前面。

AI短劇，從奇觀到抽象

過去一年的時間，伴隨AIGC工具的技術升級，AI短劇題材類型上經(jīng)歷了快速迭代，幾乎走過了電影幾十年、劇集十幾年的演變路徑。

去年上線的兩部AI短劇“標桿之作”《三星堆：未來啟示錄》和《山海奇鏡之劈波斬浪》都選取了宏大題材，前者呈現(xiàn)了宇宙戰(zhàn)爭、外星殖民、考古科幻等未來世界的想象圖景；后者則將《山海經(jīng)》中的兇獸九嬰、異獸贏魚、神獸鯤鵬等遠古傳說中的奇珍異獸批量影像化。

《三星堆：未來啟示錄》短?。▓D源：抖音）

技術爆發(fā)的節(jié)點上，AI短劇大多追求視覺奇觀，有“秀肌肉”的成分，敘事性薄弱，主要訴求是向行業(yè)展示AI影視創(chuàng)作在題材和視覺的想象空間，相比短劇本身，更接近于“技術+內(nèi)容”的品牌展示項目。

AI短劇的概念與創(chuàng)作得到普及后，普通創(chuàng)作者的加入，勢必會讓內(nèi)容逐步轉(zhuǎn)向簡單化、滿足觀眾底層情緒需求的方向。由此，最出圈的內(nèi)容變成了動物擬人化的AI短劇。

動物擬人化的AI短劇源于對國外視頻平臺熱門視頻的搬運模仿，并迅速在抖音、快手擴散成內(nèi)容風潮，其中最具代表性的是《貓小貓打工記》系列，其播放量已超1.4億。劇中的小貓小狗不僅能完成情緒表達，還被賦予了“權謀女主”“打工社畜”等人設，催生觀眾共情，達到和刷短視頻、看短劇類似的解壓效果。

到這一階段，AI短劇總體上仍然是在創(chuàng)造傳統(tǒng)影視作品人力所不能及的題材，AI生成的奇觀屬性雖然存在但已被大幅弱化，反映在題材和內(nèi)容上，則逐漸在宏大敘事之外，衍生出貼合短視頻觀眾內(nèi)容偏好的生活日?；瘍?nèi)容，體現(xiàn)出更強的觀眾適配性與流量意識。

小貓和小狗變打工人（圖源：抖音@貓小貓擺攤記、@比安吉熊） 

另一方面，以動物為主角規(guī)避了AI工具普遍對人類表情、動作生成尚存缺陷的特質(zhì)，可謂揚長避短。

但“更真實地呈現(xiàn)人類”也一定是AI工具的技術攻堅方向，因此，在技術力進一步提升的前提下，以《九尾狐》《鮫人淚》為代表的，與傳統(tǒng)古偶語法拼貼融合的AI短劇，成為了最新的趨勢。這類作品基本“套殼”女頻仙俠玄幻設定，沿用大女主人設和典型情節(jié)模板，但在具體呈現(xiàn)上卻更貼近短視頻抽象文化，兩相結合，呈現(xiàn)出錯亂的“瘋癲感”。

以《九尾狐》為例，其生成文本顯然寫入了“福建阿喵”等博主的熱梗：女主對男人的代指是“郎們”“辣弟”，看到跪迎的男主，她的第一句話是：“你的喉結罩呢？”整部劇離譜劇情此起彼伏，主打一個出其不意，平滑的節(jié)奏里，女主不經(jīng)意就完成了一鍋亂燉鹿妖補身體、在“食用妖養(yǎng)殖廠”買小妖當零嘴、開挖掘機端掉男主老巢等一系列離譜操作。

AI短劇所呈現(xiàn)的“抽象觀感”，并非孤立的審美特征。毒眸前段時間的文章中也曾分析過近兩年《永夜星河》《書卷一夢》等長劇中，“網(wǎng)感”正在回潮。這一類AI短劇正在表達邏輯上形成了某種呼應?！鞍l(fā)癲”約等于女主“開盲盒”式的隨機行為，她們會在緊急時刻做出不合常理卻極具反差的新選擇，給類型化敘事帶來一點新鮮感和反差感。

《九尾狐男妖愛上我》（圖源：抖音@夢婆婆）

不同之處在于，AI短劇中，“解構式發(fā)癲”的表達方式更趨于極致化，無論是語言風格、劇情邏輯，還是角色行為，都趨于錯亂和拼貼，但正因如此，也獲得了強辨識度和高討論度。

最輕量化的內(nèi)容測試場

AI短劇與古偶、仙俠等傳統(tǒng)類型的融合，不僅是風格演化的結果，也標志著其正在靠近更成熟的影視產(chǎn)業(yè)路徑。其中一種顯著趨勢，就是向IP化靠攏。

在專業(yè)內(nèi)容團隊的視角中，IP化往往是商業(yè)化路徑的前提。在網(wǎng)大、長劇領域有十余年編劇經(jīng)驗，完成了多部AI短片、短劇拍攝的資深從業(yè)者Wendy對毒眸表示：凡是涉及到投資的項目，主創(chuàng)跟投資人“喝茶”時都會被問到，“你憑什么覺得這個項目能掙錢？”投資金額少至10萬高至幾千萬，都必須向投資人解釋清楚資金回流邏輯。在這種語境下，“大IP”成了最淺顯直接的說服方式，因為它意味著已有的受眾基礎與可預期的關注度。

目前，業(yè)內(nèi)已有平臺和團隊開始嘗試IP與AI短劇的結合。比如掌閱近期推出的《遮天》，被視為首部將AI技術與實拍結合、完成大IP微短劇化改編的代表案例，根據(jù)天下霸唱原著改編的AI短劇《牧野詭事》也即將上線。這些項目都在驗證著，AI短劇正在嘗試借助熟悉的IP框架，切入更大的產(chǎn)業(yè)鏈條。

全AI短劇《牧野詭事》（圖源：微博@天之餃子11）

對于大多數(shù)無力購買IP的團隊或個體創(chuàng)作者來說，另一種方式則是實現(xiàn)“偽IP化”——重寫耳熟能詳?shù)慕?jīng)典。毒眸注意到，抖音AI短劇內(nèi)容中，不少作品都是從《西游記》《封神演義》《三國演義》或是唐詩宋詞、歷史典故中選取人物，這類角色自帶天然的故事結構和角色認知基礎，也具備一定的戲說空間，與AI短劇的創(chuàng)作體量和空間相契合。

Wendy便是將大眾熟知的故事改寫為女性向敘事的AI短劇，作品獲得了1400萬播放量，“我從不需要版權的IP中篩選出了一個觀眾耳熟能詳，并且能扣準當下女性困境的題材，獲得了先發(fā)優(yōu)勢?！彼偨Y道。

類型的靠攏與敘事格式的成熟，讓AI短劇具備了為短劇、長劇試水的測試功能。

在Wendy看來，下一階段的AI短劇需要找到與真人短劇、長劇、電影等媒介形式不同的差異化定位，而它的生態(tài)位置，可能是為短劇和長劇，做更輕量化的內(nèi)容測試。

自帶背景的AI短劇（圖源：抖音）

她從自身經(jīng)驗出發(fā)，提煉了一套操作路徑：創(chuàng)作者從短視頻的海量內(nèi)容中，找到某種看似碎片化，但實際上有共通之處的情緒邏輯，從中提取出一種敘事模板，然后利用AI的效率，將之快速轉(zhuǎn)化為短片或短劇，吸取觀眾的反饋，而后作為正式的短劇或長劇創(chuàng)作的參考。

Wendy建議采取廣撒網(wǎng)戰(zhàn)略，“先找10個選題，每個題跑一條demo，demo包含故事設定與人物類型，時長大約兩到三分鐘，全部扔到網(wǎng)上再看觀眾的評論區(qū)，層層篩選，根據(jù)最終篩選出的版本創(chuàng)作第一集。”

Wendy認為，劇集和電影的創(chuàng)作和消費語境，相比十年前發(fā)生了巨大變化，當下觀眾與創(chuàng)作之間似乎處于“脫鉤”狀態(tài)。而短視頻類型細分非常豐富，并且普通人都能夠在其中找到能跟別人建立情感連接的節(jié)點，AI短劇的結合或許能為影視劇找到更多類型化、與觀眾產(chǎn)生情緒共鳴的機會。

抖音上AIGC創(chuàng)作者們的第一集AI短?。▓D源：抖音）

目前來看，AI短劇作為一種輕量化的內(nèi)存測試場，為部分創(chuàng)作者提供低成本試錯、快速驗證的可能，不失為一種可供嘗試的方向。相比傳統(tǒng)影視劇漫長的開發(fā)流程，這類測試機制或許能帶來更靈活的項目啟動方式，也能為未來劇集開發(fā)提供另一種思路。

變現(xiàn)？還在為愛發(fā)電

盡管AI短劇生成和創(chuàng)作的門檻持續(xù)降低，但這并不意味著它已成為一個成熟可跑通的生意。相反，在大量內(nèi)容創(chuàng)作者入場、商業(yè)路徑卻尚未清晰的當下，AI短劇更像是一場“為愛發(fā)電”的實驗性潮流。

“我沒聽說誰真靠這個掙到大錢”，Wendy直言。在她看來，雖然部分AI短劇獲得了高播放量或廣告植入，但絕大多數(shù)內(nèi)容創(chuàng)作者仍處在試水期甚至補貼期，那部1400萬播放量的AI短劇，給她帶來的最大報酬就是觀眾認可的心理撫慰，至于金錢化的實際報酬，基本為零。

究其原因，Wendy認為客戶認知與價格體系之間存在錯位，很多需求方依然將AI短劇視為低成本甚至零成本、低門檻、可快速迭代的“廉價視頻服務”，忽略人力成本和隱藏的創(chuàng)作風險，難以接受與影視內(nèi)容創(chuàng)作相匹配的報價。

目前，行業(yè)內(nèi)的AI短劇主要遵循的是文生圖、圖生視頻的流程，前者效果較穩(wěn)定的是Midjourney，后者則有可靈、即夢、Pixverse等選項，盡管視頻可以依靠大模型生成，但并不意味著真正意義上的“全自動”。

“AI大模型是需要充值才有積分的，有積分才能去刷（圖片和視頻）”，這是被忽略的潛在入門成本；另一個被低估的是AI模型頻繁迭代導致的人力成本和時間成本，這也是一個普遍現(xiàn)象，模型迭代常常導致生成結果不一致、結構不穩(wěn)定，一旦需要重做，創(chuàng)作者往往只能自掏腰包。

而今年上半年，包括ChatGPT智能體、Vidu多圖參考、Midjourney的萬物參考等在內(nèi)的重要技術陸續(xù)迭代，每次迭代都會直接改變創(chuàng)作者的工作流程?！翱蛻粽f好了30集50萬，結果刷到一半模型迭代了，你得重刷，客戶不加錢，你得自己貼。”

可靈“靈感值”充值頁面

Wendy制作AI短片的過程中，分別經(jīng)歷了Midjourney一次升級和即夢的兩次迭代，新版本下人物和場景的一致性大幅提升，為了成片效果，她不得不反復重新“跑”，將原本一個多月的工期拉長到了四個多月。

但據(jù)她了解，目前賽道內(nèi)頭部的優(yōu)秀創(chuàng)作者，都不會只靠AI短劇一個賽道創(chuàng)收，而相比廣告商單，AI短劇的利潤實在太薄，難以留住持續(xù)的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作者。

“我不能說我是一個特別優(yōu)秀的創(chuàng)作者，但我主營業(yè)務還有編劇、教學和培訓，你讓我50萬生成30集的短劇，利潤太低了，很難吸引優(yōu)秀的創(chuàng)作者，做商單一個月能掙10來萬，然后做你的要虧半年（時間），為什么要做？”Wendy問道。

靠AI短劇引流廣告業(yè)務，是不少團隊變現(xiàn)的實際路徑。毒眸也注意到，不少AI短劇賬號會在主頁留下商務的合作方式，添加聯(lián)系方式后，對方朋友圈展示的業(yè)務除了在某電影節(jié)獲得AIGC相關獎項外，通常都包括文旅宣傳片、汽車廣告等。

抖音AI博主主頁（圖源：抖音@Game Over丨AI動漫短劇創(chuàng)作者）

Wendy也表示，目前不少賬號都是靠廣告商單運轉(zhuǎn)，接到植入到AI短劇或短視頻中的廣告情況比較少，流量好的賬號能開櫥窗帶貨，但也只能做到勉強回本。

盡管AI短劇在內(nèi)容表達層面展現(xiàn)出了想象力，但在商業(yè)化層面，它的可能性仍遠未被真正打開。技術的普及降低了入場門檻，卻沒有同步帶來可持續(xù)的收益模型。眼下，AI短劇仍處在創(chuàng)作熱潮與變現(xiàn)困局的落差之間，如何從“為愛發(fā)電”走向真正的產(chǎn)業(yè)閉環(huán)，仍待時間和生態(tài)共同回答。