他在表演吃面條時(shí)，吸面條的聲音讓很多人都以為碗里真的有面條，大家一下子就記住了這個(gè)小品演員。

自此，他倆開始大火，他們也就成為了家喻戶曉的大明星。

此后14年間，兩人接連推出《主角與配角》、《警察與小偷》等經(jīng)典作品，一時(shí)間成了春晚舞臺(tái)上無(wú)風(fēng)無(wú)兩的“黃金搭檔”。

看過他的小品都知道，他的風(fēng)格都是以“純粹喜劇”作為核心點(diǎn)，沒有如今小品這般強(qiáng)行煽情或說(shuō)教。

比如《警察與小偷》中，他通過小偷與警察的身份錯(cuò)位制造笑點(diǎn)，卻未添加任何道德批判，僅憑情節(jié)和表演就讓觀眾自然領(lǐng)悟到小品所要表達(dá)的意思。

他曾說(shuō)過，喜劇的內(nèi)核是悲劇，但觀眾只需要純粹的歡樂。

不像現(xiàn)在，笑點(diǎn)不夠，煽情來(lái)湊。

然而，隨著春晚的發(fā)展，他的作品與節(jié)目組的矛盾也越來(lái)越明顯。

他多次嘗試創(chuàng)新，比如在《狗娃與黑妞》中提出單機(jī)拍攝和蒙太奇手法，但均遭導(dǎo)演拒絕。

這種拍攝手法在當(dāng)時(shí)太過超前，因而導(dǎo)演出于多方面考量駁回了。

更讓他難以接受的是，1998年《王爺與郵差》的演出頻繁出錯(cuò)，道具失誤、音效錯(cuò)亂，就連搭檔的麥都出現(xiàn)了問題。

最后二不得不共用一個(gè)麥，實(shí)在不行全靠大白嗓吼，以至于下臺(tái)后他與朱時(shí)茂抱頭痛哭。

這一次后，他便告別了春晚舞臺(tái)，而后轉(zhuǎn)向了話劇。

2001年，他自編自導(dǎo)的《托兒》首演，這部話劇的角度還是很犀利的，以假觀眾、黃牛等亂象諷刺當(dāng)下的演出市場(chǎng)。

該話劇巡演了上百場(chǎng)，票房更是上千萬(wàn)。

不僅是它，話劇《陽(yáng)臺(tái)》也掀起了不小的風(fēng)浪，它聚焦的是農(nóng)民工討薪問題，還融入了次貸危機(jī)等當(dāng)代元素，就連他自己也說(shuō)這是可以再演50年的話劇。

然而他不僅能演小品和話劇，配音也很專業(yè)。

98版《花木蘭》里的木須龍、99版《寶蓮燈》里的孫司悟空，甚至《超人總動(dòng)員》的衣夫人、《豆福傳》里的神經(jīng)豆都是他配的。

然而沒想到的是，就在他多元化發(fā)展時(shí)，卻打了一場(chǎng)不小的官司。

版權(quán)之爭(zhēng)

1999年，他與舊時(shí)搭檔發(fā)現(xiàn)央視下屬公司擅自將他們的8個(gè)小品制成VCD售賣，且未支付任何版權(quán)費(fèi)用。

兩人憤而提起訴訟，最終勝訴，獲賠33萬(wàn)元。

很多人以為他離開央視是因?yàn)楣偎臼录旯_澄清，離開央視的真正原因并非官司，而是創(chuàng)作環(huán)境的并不如自己想象的那般美好。

訴訟期間，對(duì)方曾以“平臺(tái)成就演員”為由抗辯，但他堅(jiān)持認(rèn)為，創(chuàng)作者應(yīng)享有對(duì)作品的絕對(duì)控制權(quán)。

官司勝訴后，他未再登上春晚，商演邀約也銳減，影視公司也因資金鏈斷裂不得不倒閉。

最艱難時(shí)，他一度靠妻子承包的萬(wàn)畝荒山種樹為生。

在此期間，他也不是沒參加過春晚，但大都是地方春晚，沒在央視露過面。

直到2020年，他去到央視的《金牌喜劇班》做導(dǎo)師時(shí)，這才與央視開始有了合作。

不得不說(shuō)，他是真的勇，在20世紀(jì)90年代的中國(guó)，鮮有藝人敢直接與央視對(duì)簿公堂的。

而他的堅(jiān)持也相當(dāng)于在行業(yè)樹立了標(biāo)桿，也讓大家版權(quán)意識(shí)的越來(lái)越強(qiáng)。

許是沉淀得夠久，近幾年來(lái)，他開始將重心轉(zhuǎn)向話劇教育與影視創(chuàng)作。

回歸銀幕

2025年4月18日，在第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)紅毯現(xiàn)場(chǎng)，他攜電影《戲臺(tái)》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)高調(diào)亮相，成為了全場(chǎng)焦點(diǎn)。

導(dǎo)演兼領(lǐng)銜主演的他身著紅色西裝站于C位，與黃渤、尹正、楊皓宇、余少群、陳大愚、徐卓?jī)?/span>等演員及出品方代表共同出席。

當(dāng)時(shí)下著雨，主演們?nèi)該沃鴤阗u力宣傳著。

在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，劇組別出心裁地將傳統(tǒng)戲曲的開鑼儀式搬上紅毯。

他手持銅槌，敲響手里的銅鑼，隨后全體主創(chuàng)以京劇戲班的抱拳拱手禮向觀眾致意，衣袂翻飛間頗有民國(guó)梨園的風(fēng)范。

這部影片改編自其自編自導(dǎo)的同名話劇《戲臺(tái)》，該劇自2015年首演以來(lái)好評(píng)不斷，巡演早超300場(chǎng)，豆瓣評(píng)分也高達(dá)9.2。

電影版延續(xù)了話劇的荒誕內(nèi)核，講述民國(guó)初年北平戲班五慶班班主侯喜亭籌備《霸王別姬》演出時(shí)，因軍閥霸場(chǎng)、名角失蹤等意外。