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菊花是“四君子”之一，因其傲霜而開，不懼嚴寒，素潔高雅，受到無數(shù)文人墨客的青睞。 秋天來了嘛，秋日賞菊正當時，畫菊也正應景,畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝后添花，視構(gòu)圖需要而定。畫菊花要學習寫生，了解自然界中菊花的生長規(guī)律、生長結(jié)構(gòu)，是畫好菊花的必要前提。 菊花的花瓣較多，在中國畫中，一般采用不同的筆法與墨法來表現(xiàn)。 菊花白描寫生畫法 學畫菊花，最初應從寫生開始，觀察了解其生態(tài)結(jié)構(gòu)，而后依其寫生稿畫雙鉤白描，訓練造型和組織畫面的能力，還應臨摹前人的一些有代表性的作品，這樣師古人、師造化不失為一種學習方法。
一、花的畫法 用淡墨勾花瓣，線條要有粗細頓挫的變化。由于花頭很薄嫩，故用淡墨就能顯示出它的形態(tài)。濃墨勾時，花頭會顯老，不適用。特別要注意的是，起筆要頓，收筆要挫，線條才有力，有轉(zhuǎn)折?；ò昕啥嗫缮伲蓪捒烧?，畫花時第一瓣可以定方向?；ㄈ镉脻饽?，但要聚散得當。
開始作畫時還要注意的是在筆尖蘸點重墨，落筆勾花，由內(nèi)往外畫，花朵就會自然有濃淡的層次變化，渾圓諧和。如果筆頭上的墨在碟中調(diào)和太多，則筆頭上的墨色過分均勻，勾出的花就會墨色平板，缺乏層次感，影響花朵的立體感和美感。 菊花品種繁多，花頭各有不同，花瓣有尖圓、長短、稀密、闊窄、粗細之分，更有兩叉、三歧、鋸齒、刺瓣、卷瓣、折瓣等變幻不一。一般長瓣、稀瓣花頭平，要點蕊；細瓣、短瓣四面高圓攢起如球，不點花蕊。雖然花瓣各有不同，但都由蒂出其形，要自然、圓整、可愛。
不同開放階段的菊花有不一樣的韻味，現(xiàn)在菌菌從花頭的畫法開始，一步一步教大家畫出完整的寫意菊花！ 畫菊起步： （一）、雙鉤畫法 畫寫意菊花，可以從簡單的形入手，兩筆畫一個花瓣，行筆重按輕提、有頓有挫，由外向內(nèi)，先畫出中間三瓣，再五六瓣，然后向外放射狀擴展。墨色不宜太重，內(nèi)深外淺變化要微妙自然。畫卷花瓣也是由內(nèi)畫起，逐漸豐滿花形，同時應注意花瓣的向心性、花頭方向性和透視關系，否則畫出的花瓣會亂而無序?；ㄐ我獔A中有缺，花瓣要交錯穿插才有變化，才會雅致耐看。
不同生長期的菊花花頭形狀也各有不同，分成含蕊、將放、初放、全放、殘放等幾個花期。從不同方向看，菊花形狀也各有不同，分正面、側(cè)面、背面、上仰、下俯等形態(tài)。勾線不宜過實，否則會沒有生氣，要虛實相間才能靈動而又有神韻。 菊花的花瓣有尖有攢、有曲有直、有簡有繁，我們以平頂長瓣花為例，兩筆畫一個花瓣，行筆重按輕提，由外向內(nèi)，先畫出中間的五六瓣，然后向外放射狀擴展，墨色不宜太重，內(nèi)深外淺變化微妙自然。
菊花花頭造型是寫心象之手，不能為型而形，用筆之心態(tài)與神韻所致，造型要氣脈貫通。
菊花花頭從小到大的變化，大體有單瓣與復瓣之分。  不同形態(tài)的平頂長瓣菊花畫法：平頂菊花也叫車輪菊，瓣子較少，有單層和多層之分，花瓣以花心為圓心向外放射。白色和淺色花多以墨勾后染色的方法。小包菊可以色直接點畫?；ò昕蓪捒烧啥嗫缮?。花心有三種畫法：其一用淡墨勾圓心，后勾花瓣；其二先以草綠色點出花心，后再以墨勾花瓣；其三先勾花瓣，再以重墨點花蕊。平頂菊花可畫得較多，也可成片，只注意一組或一片的外形就可以了。
攢頂多層菊花畫法:攢頂一般指多層多瓣菊花而言。瓣數(shù)沒有絕對多少，可根據(jù)畫的需要畫到即可。其畫法，可以墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐漸向外伸展，瓣根對向花心，但花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄、長短的變化。畫至外形滿意即可停止。如兩朵菊花畫在一起時，相接觸的花瓣要有縱橫關系，否則不易辨清，攢頂菊花不要在一起畫得太多，否則不容易畫出姿態(tài)來。
雙勾法畫雙勾花頭，中鋒用筆，有起、行、收運筆過程。每瓣起筆可從內(nèi)向外畫，也可以從外向向內(nèi)畫，要靈活用筆。
畫菊花用勾勒點染的技法最能表現(xiàn)其精神。勾勒點染要筆筆寫出方為得法，故畫菊曰寫菊。勾勒花瓣要中鋒用筆，遒健蒼勁有變化。
2.平頭花畫法:花瓣可多可少，可闊可窄，要注意畫第一瓣是定花頭方向的。畫完花瓣點花蕊。花瓣可用淡墨，花蕊可用濃墨，聚散得當。單瓣花頭可再補瓣成為雙層或幾層花瓣。 平頭花的各種形態(tài)
3.圓頭花畫法 第一瓣定向，以花瓣根部定為中軸，用花瓣互相穿插的方法畫出抱心。以花瓣中軸為準，再畫全放花瓣。雖然花瓣繁多，但要有瓣由蒂發(fā)之感。熟練掌握此法，無論花瓣闊窄、粗細，都可變幻無窮。
圓頭花的各種形態(tài)
（二）、沒骨畫法 畫細瓣菊用筆要挺秀，一般以單瓣菊為宜，要注意花瓣的長短、疏密關系，畫菊花的花心、花蒂墨色可稍重，加以區(qū)分變化。
1.沒骨花頭畫法: 畫沒骨花頭，用筆同雙勾花頭，不同者，要一筆畫出一個花瓣。每瓣起筆可以從內(nèi)向外畫。雙勾花頭以淡墨為主，兼用濃墨。沒骨花頭筆含淡墨，筆鋒掭濃墨，有深淺變化。
沒骨花頭畫法
2.設色菊花畫法 勾花時注意花瓣的向心力，而且花蕊要留空白。畫花頭時，要注意造型，無論是點花和勾花，要有疏密和縱橫之變化，而且要體現(xiàn)花頭的造型變化的不同特點，大體構(gòu)成一個不等邊三角形。
白色菊花畫法畫白色菊花時，先在花心處染淡草綠（藤黃加少許花青），在綠色未干時上白顏色，花瓣的頂端白顏色稍厚一些，要注意的是，在使用顏色時切忌不要傷墨，否則畫面精神全失。
沒骨彩色菊花畫法：
沒骨水墨菊花畫法：
菊花花頭姿態(tài)畫法 畫菊花花頭要分含蕊、將放、初放、全放等幾個花期過程，又分正面、側(cè)面、下偃、上仰等幾個形態(tài)，勾菊花花頭姿態(tài)變化時，用線不易過實，要虛實相間。
兩朵花頭之向背畫法
1、花苞 菊花花苞形狀齊平，繪制時應根據(jù)構(gòu)圖的需要而變化，要靈活運筆，切忌呆板；運筆時要注意起筆留鋒，收筆藏鋒。 1.用濃墨點畫萼片，注意中間留有空隙，整體呈半弧形分布。 2.用雙勾法勾出內(nèi)側(cè)花瓣，運筆要有提按之勢。 3.添畫花苞右側(cè)的花瓣，注意花瓣向右延伸，但是花瓣根部仍向中間靠攏。 4.用相同方法畫出花苞左側(cè)相對稱的花瓣，注意左右花瓣都在底層。 5.剩下的空隙用于勾畫小花瓣，完善花頭的結(jié)構(gòu)，使其看起來飽滿。 6.最后畫出花梗，注意落筆留鋒及運筆的頓挫。 2、半開花朵 半開的花頭呈向外擴散狀。繪制時從中間起筆，然后向周圍擴散，運筆要靈活多變，注意墨線的濃淡變化。
1.蘸濃墨用雙勾法畫出花瓣，三片花瓣在中心點處相互重疊。 2.繼續(xù)添畫內(nèi)側(cè)花瓣，花瓣向四周發(fā)散。 3.開始畫外側(cè)花瓣，注意起筆要包圍著內(nèi)側(cè)的花瓣。 4.繼續(xù)向左側(cè)繪制外側(cè)的花瓣，花瓣之間的間隙有所不同，長短也不一樣。 5.環(huán)繞一周完成外側(cè)花瓣的繪制。 6.根據(jù)外側(cè)花瓣的位置，找好適當?shù)目障?，繼續(xù)添畫最外一層花瓣。最后完成完整的花頭，層次分明。 3、全開花朵 全開花頭呈向外發(fā)散狀，從最里的一層起筆，然后一層一層向下畫。運筆時要注意花瓣之間的層次關系。
1.用筆尖蘸取濃墨，吸掉多余水分后，畫出菊花外 側(cè)花瓣的雛形，并留飛白，筆觸有力。 2.在上一步基礎上，添畫花瓣，使花頭呈環(huán)繞狀，兩側(cè)花瓣呈弧形環(huán)繞。 3.在外側(cè)花瓣上端添畫內(nèi)側(cè)花瓣，注意花瓣向花蕊彎曲。遠處的內(nèi)側(cè)花瓣用點代替，以突顯立體感。 4.繪制遠處的外側(cè)花瓣，花瓣緊挨著內(nèi)側(cè)花瓣。 5.繼續(xù)運筆，點畫花蕊，注意與花瓣的區(qū)別。 6.最后，在最低端畫出承接以上花瓣的最外側(cè)花瓣，花瓣呈水平向外延伸，而后向上彎折的形態(tài)。 二、葉子 接著是葉子，菊花的葉子并不規(guī)則，例如細絲菊花的葉子齒尖細，寬瓣菊花的葉子齒寬鈍，但在寫意畫中不計較其區(qū)別?，F(xiàn)在我們一起來看看如何畫出好看的葉子。 畫葉用側(cè)鋒畫，運筆有起、行、收之過程。每葉三到五筆完成，要筆斷意連，一氣寫出，并且要有濃淡變化。菊葉以五岐四出為主。稍干時勾葉脈，融為一體為宜，太干了葉筋容易死板。菊花葉子的形態(tài)還要注意有正、側(cè)、背的區(qū)別?？傊嬋~之法要大膽落筆，墨色要有深淺、濃淡變化。葉之間要疏密聚散，互相掩映，至于葉的正、反、折、卷則重在勾葉脈的變化。 在畫葉的基礎上，讓我們再將各種形狀不同的葉片組成一組或幾組，畫出組葉的畫法。 枝條的畫法。宜用中鋒調(diào)淡墨畫，但應體現(xiàn)出本枝宜嫩，根枝宜老，柔不似藤，勁不似刺，偃而不垂，有迎風向日之姿為佳。
（一）、14種菊葉鉤勒技法，32幅步驟圖，讓菊花簡單易學 1、上仰正葉
2、下垂正葉
3、平掩正葉
4、背面捲葉
5、正面捲葉
6、上仰折葉
7、下垂折葉
8、背面?zhèn)热~
9、頂上生蒂嫩葉
10、正面?zhèn)热~
11、背面嫩葉
12、二葉分向
13、三葉交互
14、四葉掩映
白描葉子畫法 無論畫寫意或是工筆，都要經(jīng)過寫生，知道葉子的結(jié)構(gòu)然后才能做到下筆有神。
（二）、墨菊畫葉，點墨葉式12種技法 1、下垂正葉
2、上 仰正葉
3、正面捲葉
4、背面捲葉
5、正面折葉
6、背面折葉
7、正面仰葉
8、背面仰葉
9、二葉俯仰
10、三葉交互
11、根下四葉穿插
12、頂上五葉反正
菊花葉的點厾畫法： 菊花的花朵畫好后，就準備畫葉，畫葉前先將筆用清水濕潤一下，然后用筆鋒蘸墨，中鋒上留凈一些，第一筆將筆側(cè)鋒（側(cè)臥）展開（見圖），根據(jù)花葉的方向畫出不同的葉的造型，含水畫出現(xiàn)了濃淡的花葉，待畫的花葉墨未干前，用長鋒的鉤線筆，把花的筋勾勒出，花葉自然在宣紙上變化出明暗效果，這樣花的葉就完成了。 如圖 畫法的過程：
1.蘸濃墨并吸多量水分，注意畫葉脈時運筆要果斷。 2.畫出葉子的主葉脈和側(cè)葉脈，起筆穩(wěn)重、落筆留鋒。 3.勾出葉尖主要凸出的部分。 4.銜接上葉子的輪廓，顏色要有虛實變化。 5.兩筆畫出葉梗和主葉脈。 畫菊葉時筆中墨色要有濃淡，否則即成死墨、僵墨一片。點葉時側(cè)鋒下筆，要熟練掌握下筆及運筆的朝向。 葉子的五種畫法步驟圖解，簡單易學。 畫前準備 用筆：中號狼毫筆 用色：墨汁 其他：調(diào)色盤、生宣紙 正面 根據(jù)菊花葉子的變化，用墨點畫出葉子深淺不一、自然變化的形態(tài)，一筆一葉，用筆簡練，形神俱備。
1 選用中號狼毫筆，蘸取重墨，沒骨法側(cè)鋒運筆點畫出菊葉。先畫出中間大葉，再在兩側(cè)輔以小葉，注意葉子與葉子之間的前后關系。
2 蘸取濃墨，水分不必太多，中鋒運筆畫出葉莖和葉脈。
3 繼續(xù)中鋒運筆，畫出主葉脈、側(cè)葉脈。主葉脈伸向葉梢，側(cè)葉脈伸向葉的邊緣。 背面 依據(jù)葉子的自然結(jié)構(gòu)變化逐個點畫，葉片要有遮擋的表現(xiàn)，主葉脈要比側(cè)葉脈更為粗重，使葉子韻律感十足。
1 選用中號狼毫筆，蘸取淡墨，側(cè)鋒運筆點畫出菊葉的大葉和小葉。
2 繼續(xù)運筆，點畫出下側(cè)大小葉片，注意大葉與小葉之間的前后關系。
3 蘸取濃墨，中鋒運筆，畫出菊葉葉脈，注意起筆留鋒、收筆藏鋒。
4 繼續(xù)添畫葉脈以完善菊葉，注意葉脈線條的彎曲是不規(guī)則分布的。 側(cè)面 葉片側(cè)面紋路較深，在勾畫葉片的形態(tài)時，要注意表現(xiàn)出葉片外輪廓細微的變化，保留運筆間的飛白，使葉子更具立體感。
1 選中號狼毫筆，蘸取淡墨，以側(cè)鋒運筆點畫出大葉，再在大葉下方點畫出小葉。然后，轉(zhuǎn)為中鋒運筆畫出葉脈。
2 蘸取濃墨，中鋒運筆畫出葉脈，注意葉片與葉脈墨色的濃淡關系。 折葉 繪制折葉時，葉片要疏密相間，墨色濃重處為實，清淡處為虛，虛實相映，以使畫面穩(wěn)定而均衡。用筆要靈活多變，墨色深淺虛實不同。
1 選用中號狼毫筆蘸取重墨，側(cè)鋒運筆點畫出上層菊葉，墨色減淡畫出其他不同形態(tài)的葉子。把握好葉子與葉子之間的前后和遮擋關系。
2 蘸取濃墨，中鋒運筆勾出菊葉的主葉脈。
3 完善菊葉，繼續(xù)運筆，順勢勾出菊葉的側(cè)葉脈。 卷葉 根據(jù)變化點畫出卷葉的形態(tài)，葉片要有明暗關系和透視的表現(xiàn)，葉脈也要有主側(cè)之分，線條要有粗有細。
1 選中號狼毫筆蘸取濃墨，以沒骨法側(cè)鋒運筆點畫菊葉，順勢畫出緊挨著的葉片。
2 畫出第三片葉子，注意墨色的對比，表現(xiàn)出葉片的前后關系。
一條主葉脈由葉柄直接延伸到中間的葉尖，葉脈生長自然、流動，韻律感較強。
3 蘸取濃墨，中鋒運筆畫出菊葉的主葉脈和側(cè)葉脈。 著色葉子畫法 用顏色畫葉子的方法是用筆先蘸草綠，然后筆尖略蘸赭色再落紙。勾葉脈注意顏色的深淺變化。
葉子姿態(tài)畫法葉子的造型姿態(tài)要有正、反、側(cè)、仰之變化。
葉子畫法步驟圖
葉子的肥體與瘦體的畫法
葉子組織畫法 畫葉要分組，注意筆勢相聚及墨色變化。
菊花葉之疏密縱橫變化
花葉前后向背姿態(tài)的畫法
菊葉縱橫組合法
葉脈畫法 勾葉脈要注意用筆的輕重，用線要有彈性，勾葉脈時不等葉之水分過干時勾為佳，用筆要有虛實關系。
1、畫葉點厾法 寫意葉子畫法落筆時要考慮葉子的整體形狀，根據(jù)花形大小決定葉形大小。蘸墨畫葉要有濃淡，如書法中的筆畫“點”。 點的放大及葉片的走向要沉穩(wěn)、厚重，順勢點出右邊葉尖形再繼續(xù)點出左邊葉尖形，速度要快，要連貫，注意葉形大小變化，注意筆痕的大小形狀與葉子整體形狀相協(xié)調(diào)。 點厾時把握好用筆的輕重關系，用淡墨寫出葉柄，墨色半干時用濃墨勾筋，以便與葉子墨色自然有機融合，達到水墨交融之目的。
2、畫葉勾筋法 不同的葉子有不同的姿態(tài)，有正葉、右側(cè)葉、右仰葉、左側(cè)下垂葉、右側(cè)下垂葉、左側(cè)上仰葉。勾葉脈的時候應注意用筆輕重，圓潤用線，要有彈性而不能弱而無力。俗話說，畫花難，畫葉難，勾筋更難。不要在葉子剛畫完時或葉子墨色全干時勾葉筋，而應在墨色將干未干時勾葉筋，同時要注意天氣情況，下雨時要等干時勾，炎熱天墨色干得快，要趁半干半濕時勾，這樣才可以做到墨色渾然一體。
3、多葉法 畫葉組織很重要，要分組，要注意筆勢相聚及墨色的變化，要有縱橫變化。 兩葉或多葉組合時，要畫出葉子的不同姿態(tài)，有上仰、下俯或者左右相出的變化。 三葉以上組合要注意葉子的疏密聚散關系，否則會出現(xiàn)構(gòu)圖松散、畫面不集中，更要注意葉與葉之俯仰、正側(cè)的關系。 還要安排好葉與枝的位置，葉與枝可以互相遮掩，形成前后層次變化，稀少補枝，密處補花，花葉交善方合常理。
二、畫葉法:點葉：筆側(cè)臥入紙，運筆有起、行、收之過程。每葉幾筆完成，要筆斷意連，一氣寫出。 點葉勾筋：要筆筆見骨力，如同寫行草，一氣寫出。勾筋非常重要，葉的正、反、卷、折之變化重在勾筋。葉筋勾得好，畫面立時生意勃然。畫葉之法，勾筋為第一，點葉次之。 畫葉：筆含淡墨，掭濃墨，畫出有深淺變化的葉，勾筋用濃墨，趁濕勾出，筋、葉可合為一體。
菊花葉有尖圓、長短、闊窄、肥瘦的不同，尤其五岐、四缺最難畫好。如果葉葉相同，即為呆板。所以要用正反、卷折等技法畫法最為合適。 葉面為正，葉背為反；正葉之下見反葉為折，反葉之上露正葉為卷。畫葉得此四法，定會生動。
畫葉之法，要大膽落筆，墨色要有深淺、濃淡變化。注意疏密聚散，互相掩映。至于葉的正反、折卷，重在勾葉筋的變化，所以畫葉勾筋是非常重要的。 葉畫完，趁濕勾葉筋，使其與葉融為一體，方為得法。勾葉筋用濃墨，要筆筆寫出。
菊花枝干畫法 菊花為草本植物，畫菊花的枝干不宜過粗、過重和枯干，行筆自上向下，虛實相間，寓動于靜、剛?cè)嵯酀?。硬梗枝干用筆宜直，彎曲少，柔軟枝干則反之。
枝干的用筆方法
三、花枝葉 一朵花不僅要考慮其形態(tài)的變化，也要考慮色彩關系，一般淺色花頭不能以深色葉子襯托，深色花頭周圍的襯葉不要太多，否則色彩明度接近，效果不好。 1.蘸取濃墨繪制花瓣，注意菊花花瓣錯落有致，靠近花蕊的花瓣更加圓潤飽滿。 2.換用重墨，向四周擴散花瓣，由中間向外開放，花瓣細長。 3.蘸濃墨畫花梗，分枝相互交叉，彎曲以托住花頭。 4.換用重墨染畫菊葉，葉脈隨著菊葉的大小有所變化。 5.調(diào)和藤黃，筆尖略蘸曙紅染畫花瓣，外側(cè)花瓣的顏色較淡。 1、全枝畫菊法 菊花的姿態(tài)取決于花莖的走向。 花莖不要太直，要有一定彎曲，否則會顯得呆板，也不符合菊花的生長規(guī)律。 菊花為草本植物，畫時枝干不宜過粗、過重，或干枯似木本。行筆睡在下而上，自上而下都可，虛實相間，寓動于靜，剛?cè)嵯酀?。硬梗枝干用筆宜直，彎曲少，柔軟嫩枝干的用筆可微彎曲，以增自然。 枝干有時會被葉遮掩住，但不能全部被遮掩，使枝干在葉中藏藏露露，這樣才顯得自然而有生氣。花頭也得上下左右呼應顧盼為好。
2、勾勒畫菊法 無論畫工筆還是寫意畫，都要經(jīng)過臨摹和寫生，從而了解和認識菊花的生長結(jié)構(gòu)和形態(tài)特征。 勾勒法畫葉子時要知道其結(jié)構(gòu)后才能做到下筆有力，有神，有筆，有墨。 葉筋的勾法應先勾主筋，中鋒用筆，起筆實，收筆虛，再勾副葉筋，勾小葉脈要順著副筋脈，筋呈弧線狀勾。 葉有正面、葉子透視、正面仰葉、俯葉翻卷、正葉翻卷、反葉透視、反葉翻卷等。 花應隨花莖走勢而定，勾花應與畫葉的用筆方法有所不同，要注意用筆剛?cè)嵯酀?，才能顯示其豐滿之美感。
三、畫根枝法 畫枝時應體現(xiàn)本枝宜嫩，根枝宜老；柔不似藤，勁不似刺；偃而不垂，有迎風向日之姿；仰而不直，有帶露避霜之勢?；氀谌~，葉宜掩枝，先畫花頭，次用炭條朽定根枝，然后畫葉，葉從枝生。花頭和葉畫完后，按朽定的線條畫出根枝。全部畫完再補花補葉，才能體現(xiàn)花葉四面，根枝中藏。
四、花、葉的組合:畫菊順序：先畫花頭，花枝用炭條朽定，點葉再用墨畫花枝，勾葉筋。如果技法熟練，達到含之胸中出之腕下的境界，根枝可直接畫不用朽筆。
菊花性傲、色佳、香晚。畫菊花胸中必有全局才能畫好。畫者要知道花須低昂而不繁，葉須掩仰而不亂，枝須穿插而不雜，根須交中而不比，一枝一葉、一花一蕊須要各得其法。 菊雖是草本但有傲霜之姿，素與松并稱。所以枝宜孤勁，不要像春花似的太柔，葉宜肥潤不要畫成殘卉之枯槁?；ㄅc蕊宜含放相兼，枝頭偃仰之理，花全放枝垂宜偃，偃不可過垂。初放宜輕宜仰，但枝不可過直。
菊花構(gòu)圖 方幅與橫幅構(gòu)圖菊花的構(gòu)圖要講究疏密、虛實、縱橫的變化，疏而不能弱，淡而不能薄。
長幅構(gòu)圖構(gòu)圖要注意四個要點：上、下、左、右，上爭下讓，左爭右讓。畫面要有主、輔變化，不能平均對待。
內(nèi)斂式構(gòu)圖與外擴式構(gòu)圖
扇面構(gòu)圖扇面構(gòu)圖要講究空間的分割，要有大中小的變化，大空白與小空白的分割要得當，使畫面透氣，有空靈感。
四、最后要講的是寫意菊花的創(chuàng)作。 秋天來了，又到了菊花盛開的季節(jié)，于秋高氣爽之季，賞菊、畫菊當是人生之樂事之一。 菊花可以配石、 配竹、配花瓶、 配其他一些大葉花草，增加畫面元素；也可以和有寓意的動物搭配，如禽鳥、螃蟹等。以下圖為例，來教大家畫一幅完整的作品。菊花的寫意畫法系列圖片（課堂拍攝） 菊花的寫意畫法 （一）、草勾法 菊花的畫法很多，這里介紹的是寫意畫法中的草勾法。 1、淡墨從花心開始勾畫。
2.花芯墨色較深。用筆要輕松靈活，不拘一格，要有輕重、虛實、頓挫、快慢、要有順逆鋒等不同的變化。外部花瓣形象要好。
3.第二朵花，墨色可以比第一朵略深一些。
4、第二朵花與第一朵花接近處花瓣要淡，與第一朵花要有顏色的深淺區(qū)別。
5.第一朵花與第二朵花相互交疊為密，則第三朵花安排時注意要把距離拉遠一些，這樣三朵花的疏密關系合乎畫理。
6.三朵花有色差、有疏有密、大小不一、前后不同。幾朵花的關系要有露藏、濃淡、整殘。
7.藤黃加硃磦點染。由花芯色深處開始向外展開上色。
8.點染時，不要拘泥一瓣一瓣的染，而是將一朵花看成一個整體，由里到外點染。
9.另一朵花，可以藤黃硃磦再加少許曙紅，點染。
10.花芯色深、花的外圍色淺，深淺過度要柔和。
11.第三朵花可以在藤黃硃磦的基礎上加少許胭脂和淡墨點染，表現(xiàn)這朵花在光線的暗部。
12.這樣三朵花雖然都是黃色的，但是又各有區(qū)別，設色不雷同。第一朵花色淺有光亮的效果。
13.出枝點葉，葉子用汁綠（花青與藤黃加少許赭石）和墨（墨色多一點）點厾法來畫。
14.花蒂用汁綠（花青與藤黃加少許赭石）和墨（墨色多一點）來畫。用長短寬窄粗細不同的線條來表現(xiàn)花蒂。
15.菊花的葉柄不長，葉子與枝干要緊密一些。
16.兩朵花之間有少許葉子陪襯會使畫面更加靚麗。
17.枝干底部的葉子色淡且要下垂、用筆干枯較好。
18.重墨勾筋
19.勾筋一則加強葉子的色度有深淺的變化，另則給葉子確定方向和定型。
20.勾葉時要注意整個畫面走勢的合理安排。
21.菊花葉子的勾筋用筆不必太多。
22、底部葉子的勾筋用筆要向下。
23、完成圖
（二）、草勾法-單瓣菊花和復瓣菊花的草勾法畫法 一、單瓣菊花的草勾畫法系列圖片（課堂教學拍攝） 1、單瓣菊花的看點是筆工。
2、要求筆筆線條不雷同。
3、每根線條起筆收筆和運行都不要一樣，這樣每個花瓣的形狀就不同。
4、所有花瓣要歸心。
5、花莖和花葉的畫法可以參考博文【菊花的寫意畫法1、草勾法】。
6、花莖和花葉的畫法可以參考博文【菊花的寫意畫法1、草勾法】。
7、藤黃加少許硃磦點染。上色可以參考博文【菊花的寫意畫法1、草勾法】。
8、單瓣菊花用筆賞析。各個線條不同，每一根線條都不可忽視，每一根線都是用筆的看點。各個花瓣的大小、寬窄、直曲、有所不同；墨色變化深淺潤枯；線條運行速度的快慢、線條的虛實都是看點?；▋弘m小視乎簡單，但是用筆用墨的變化會使人下馬靜觀、坐下玩味。
9、完成圖：
二、復瓣菊花的草勾畫法系列圖片（課堂教學拍攝） 復瓣菊花的草勾法與單瓣菊花的草勾法一樣，要求筆筆不同，各個花瓣要歸心，提倡一筆墨技法。一筆墨技法在博文【墨牡丹的寫意畫法】中有介紹。
1、寫意勾花與工筆白描不同，不宜勾得太細謹，不必交割得太清楚，用筆要靈活輕松。靈活輕松的表現(xiàn)在于：起筆、運筆、收筆要處處有變化，不能雷同；運筆速度時快時慢，不能韻律一樣。
2、勾線就是展現(xiàn)線條的各種姿態(tài)，由線條的變化構(gòu)成畫面的美麗。因此，線條要有各種弧度、有直、有彎、有方、有圓。寫意手法勾線不要筆筆連線緊接，各個花瓣之間要留一點空白，這樣花朵虛靈有精神與朝氣。
3、用筆要有來順有去逆，中鋒側(cè)峰皺筆兼用，這樣勾出的線條活潑生動，不死板，渾厚耐看。
4、堅持一筆墨的技法，明暗效果極好。
5、花莖和花葉的畫法可以參考博文【菊花的寫意畫法1、草勾法】。
6、花莖和花葉的畫法可以參考博文【菊花的寫意畫法1、草勾法】。
7、藤黃加少許胭脂點染。上色可以參考博文【菊花的寫意畫法1、草勾法】。
8、兩朵花色要有所區(qū)別。 寫意雙鉤菊花畫法步驟圖步驟一：勾花頭時用筆要注意花的造型及花頭走勢的變化，兩朵花一虛一實，不要平均對待。
步驟二：畫花干時要注意隨花頭的姿態(tài)走勢而變化，用筆要有輕有重，要有節(jié)奏感。
步驟三：畫葉子時要注意葉子的造型與花的爭讓關系，葉子的組合不要平均對待。 步驟四：花頭罩色時，也應有用筆的變化，講究筆意，有虛有實。黃色 的菊花一般只用藤黃色即可，花中央顏色略重，邊緣稍淺，切忌平涂，畫單瓣花，花瓣尖深一些，根部略淺，然后題款，蓋章，作品完成。
三、點厾法 菊花的點厾畫法系列圖片（課堂教學拍攝） 點厾法畫菊花注意點： 1、保持筆中有色階；
2、由花芯深色開始畫起；
3、瓣瓣用筆不要雷同，瓣瓣要歸心；
4、堅持一筆色的畫法（博文【墨牡丹的寫意畫法】中有介紹）；
5、幾朵花的色彩要有所區(qū)別。
寫意設色菊花畫法步驟圖步驟一：用筆蘸胭脂畫花頭時，用色不宜過重，勾花時注意花瓣的疏密變化，用筆有重有輕。一般勾花頭時花瓣的尖部用筆實起，花瓣的根部用筆虛落。
步驟二：以淡胭脂色罩染花頭，注意花蕊要留出空白，花瓣也有些空白與花蕊空白起呼應關系。
步驟三：待葉子的水分快干時勾葉筋，用筆不要拘謹，有虛有實。
步驟四：題款與蓋印章。
四、菊花的組合畫法 菊花的花朵和畫葉的畫法課程前面發(fā)帖了，接下來我們把它組合成一幅完整的菊花圖。 畫寫意菊花，可從簡單花形入手，畫法步驟一般分為花、枝、葉。 先畫花朵，后畫葉，畫時注意畫的造型和構(gòu)圖，菊花畫好后也可配景，畫上一塊石頭。一氣呵成把菊花畫出，使畫面更豐富自然?！?/span> 如圖 畫法的過程：
菊花畫法 菊花是傳統(tǒng)花鳥畫四君子題材之一，千百年來屢屢入畫。菊花也是白石老人最愛畫的花卉之一，老人筆下的菊花是在長期觀察、寫生基礎上創(chuàng)造的又一藝術形象，千葉重瓣，嬌艷奪目，爛漫多姿，張揚著無限的生命力，是紅花墨葉畫派的典型代表。 這幅《秋菊》表現(xiàn)了秋天里一株自然下垂的菊花。畫時先用淺紅色點出花頭底色，形狀如球；然后用濃紅色勾出花瓣，瓣如舌狀?；ㄈ~用汁綠色大筆抹出，通過筆墨的變化表現(xiàn)出葉子的不同方向、前后關系，有時幾筆枯筆飛白，更顯花葉生動。在菊花下面畫上一只即將起跳的螞蚱，整幅畫面立刻靜中有動，秋趣盡顯。 《秋菊》繪畫技法解析 菊花葉子的畫法： 1.自然界中菊花葉子的形狀基本是一種五出葉，但在寫意畫中常常只概括地畫出三片主要的葉片。用畫花青色的提筆蘸藤黃色加花青色，在調(diào)色盤內(nèi)加清水調(diào)成汁綠色，以三筆側(cè)鋒畫出一片葉子。
3.勾葉脈時用筆要生動，墨線可以不完全局限于葉片的底色范圍內(nèi)，有時勾出去一些，表現(xiàn)出自然界中葉子上的殘缺或光線的感覺，更顯生動。
4.作品中還常表現(xiàn)一些剛剛長出的小葉子，讓一株菊花更加生動、自然。
1 用畫紅色的提筆蘸少許曙紅色，在調(diào)色 盤內(nèi)加清水調(diào)成淺紅色。用濕筆中鋒、側(cè)鋒相結(jié)合，鋪畫花頭的底色。
2 筆勢由內(nèi)而外，逐漸形成花頭形狀。
3 用畫花青色的提筆蘸藤黃色加花青色，在調(diào)色盤內(nèi)加清水調(diào)成淡的汁綠色，用中鋒畫出花莖。注意花莖與花頭要連接到位，在花莖轉(zhuǎn)彎時筆要有一定的停頓。
4 用畫花青色的提筆蘸汁綠色畫出花葉。畫多片葉子時先要分清每片葉子與莖的關系，不要出現(xiàn)葉子沒有長在莖上的情況。還要表現(xiàn)出每片葉子的姿態(tài)、方向以及葉子之間的前后關系。
5 用畫紅色的大白云筆蘸曙紅色加胭脂色，在調(diào)色盤中調(diào)成飽滿濃艷的紅色，趁花頭底 色半干時開始用中鋒勾花瓣。勾花瓣用雙勾法，兩筆勾出一個瓣，花瓣如舌狀，不宜勾得過尖。勾花瓣的順序是由花心開始由內(nèi)往外勾，每瓣都圍繞花心長出。
6 繼續(xù)添畫花瓣，外圍的花瓣要比中間的花瓣長一些。還要注意表現(xiàn)出花瓣之間層層疊疊的前后關系，這樣花頭才飽滿，富有生命力。用畫墨色的大白云筆蘸濃墨，趁葉片半干時勾出葉脈。
7 完成圖：
采菊東籬下 1.調(diào)和赭石，橫向兩筆畫出最主要的籬笆，左右兩側(cè)的籬笆間隙要小，高低不同，中間留白。 2.用小號狼毫筆在籬笆上方細致畫出菊花花頭，花蕊顏色濃重，花頭分布錯落有致。
3.蘸重墨勾畫出花梗，纖細而直挺。
4.調(diào)濃墨染畫出菊葉，菊葉分布在花頭到籬笆的空白處，使畫面右側(cè)更加豐富。
5.調(diào)和藤黃染畫花頭，花蕊顏色更濃，花瓣的顏色過渡也要有深淺變化。
6.最后，題字落款。 先出梗后添葉式畫法舉要（一）枝梗出枝的結(jié)構(gòu)即是畫面構(gòu)成。畫菊?？勺鳛樵煨?、構(gòu)圖和立意的主要表達手段，其正側(cè)、斜倚、交叉、疏密都關系到畫面的生動與否。 第一步：中濃墨上揚式出枝，用筆要肯定、舒展，以長線中鋒運筆。
第二步：濃淡墨并舉，順著枝條的方向筆畫葉。葉子要有聚有散，成串成片。
第三步：中淡墨并用勾花頭成左右顧盼狀，濃墨勾葉筋，收拾畫面。題款、鈐印完成。
先出梗后添葉式畫法舉要（二）構(gòu)圖時可將出枝看作空間分割。它的交叉疏密、上仰下垂、花葉重疊、姿態(tài)層次空間都在枝梗的穿插中呈現(xiàn)。 第一步：右出左發(fā)上揚式濃墨出枝。
第二步：濃淡墨并用畫葉，成上密下疏狀分布。
第三步：中淡墨添一大一小兩個花頭向右開，與枝條勢態(tài)成圓弧狀構(gòu)成。題款、鈐印完成。
先布葉后出梗式畫法舉要（一）此法最適宜線性構(gòu)成的臨場發(fā)揮。先濃淡墨葉，菊葉畫法大致如寫“心”字，故其葉向后包卷好似握拳，點葉排列成S形。 第一步：中間濃、兩頭淡，中間密、兩頭疏，濃淡墨并用筆畫葉。
第二步：中濃墨自上而下穿枝，濃墨勾葉筋。
第三步：中墨勾花朵、花苞。下垂式出枝后，花朵要考慮畫成上仰之態(tài)，否則下垂的枝條就成了瀉勢，就沒有了回眸的余韻了。畫面左上角上仰的花頭邊鈐閑章，也是為了助這個勢。
先布葉后出梗式畫法舉要（二）第一步：濃淡墨并舉筆畫葉。葉時如果有三組葉構(gòu)成，一般是先畫三組的中間一組，然后畫中間上面的一組，最后畫中間下面的一組。這樣，筆著紙后筆上墨的濃淡就因此法順序的先后自然地分出了層次。
第二步：中濃墨穿枝成右出式上升。
第三步：中淡墨勾花頭成兩大一小、兩聚一散狀構(gòu)成。濃墨勾葉筋，勾葉筋時不必全勾，一般視葉形、墨韻生成的狀態(tài)而定。此幅畫中下端的葉片結(jié)構(gòu)、墨色俱佳，又處于下方，不勾葉筋反而與上方的勾筋葉片有了區(qū)別和變化，畫面物色不多，但由于變化多而生動起來。
先勾花頭后葉式畫法舉要（一）勾花須先熟悉花的結(jié)構(gòu)，多寫生是好辦法?；ò晷螤钍綐臃倍啵话闶窍葟幕ㄐ墓雌?，逐步外延展開，致滿意為止。 第一步：濃淡墨并用，勾出前濃后淡兩個花朵。
第二步：抱拳狀“心”字結(jié)構(gòu)筆添葉。
第三步：濃墨勾葉筋，中墨右出左發(fā)上揚式穿枝完成。勾藤式穿枝用線是藝術的表現(xiàn)，符合藝術規(guī)律，可以破菊枝多直立的生態(tài)構(gòu)成和由此產(chǎn)生的呆板。
先勾花頭后葉式畫法舉要（二）第一步：一上一下、下（前）濃上（后）淡勾花頭。
第二步：與花頭用墨方法相反，筆上濃下淡畫葉與花頭用墨成反襯，使畫面簡單中求變化。
第三步：前景淡墨葉片上勾葉筋，中墨枯筆穿枝梗，與淡墨的葉片形成枯濕對比。最后，題款、鈐印完成。
先厾花頭后畫葉式畫法舉要（一）此法為先師齊白石首創(chuàng)，為大寫意畫菊的極致。陳大羽先生擅此畫菊之法，勾瓣用筆老辣蒼勁、筆力扛鼎。 第一步：先用淡曙紅色筆鋪花頭色。
第二步：趁濕，用濃曙紅色濃破淡法勾花瓣成形。 第三步：濃淡墨并舉在花頭周圍、上下筆添葉，中墨勾枝成勢。最后視墨色和需要勾葉筋。題款、鈐印完成。
先厾花頭后畫葉式畫法舉要（二）第一步：先厾色。
第二步：后勾瓣，成兩下俯一上仰式花頭構(gòu)成。
第三步：厾筆添葉穿枝使畫面成左右圍合式構(gòu)成。左右、上下題款助勢完成。
勾厾結(jié)合畫花頭畫法舉要（一）菊花品種繁多，主要是花朵花瓣的單瓣、復瓣、針狀、片狀、管狀、長短、彎曲不一的區(qū)別。
第一步：厾筆鋪色隨即勾花瓣，使色與筆互溶，滲化自然。 第二步：濃、淡、枯墨并舉筆添葉。
第三步：中墨枯筆穿枝與花頭和墨葉成枯濕對比。對角出枝分割畫面后左下角和右上角出現(xiàn)了上下兩個空間，且相互對稱，因此必須題款、鈐印求得畫面構(gòu)圖的均衡和變化。
勾厾結(jié)合畫花頭畫法舉要（二）直接調(diào)色厾花、顏色按花朵或個人喜好調(diào)出。此圖花頭相遇，成一上一下顧盼式管狀復瓣花頭。 第一步：邊厾色邊勾花瓣，一次性完成花朵造型。
第二步：中濃墨厾葉、濃墨勾葉筋。
第三步：中墨穿枝。題款、鈐印完成。
上插式畫法舉要（一）第一步：枯筆中墨勾上升的菊枝，成兩合一開狀構(gòu)成。
第二步：中濃墨枯筆厾葉，與枯枝合意。
第三步：菊花已成凋零之態(tài)，濃墨勾露葉筋助深秋敗葉之勢與立意相符。題款點題、鈐印完成。
上插式畫法舉要（二）上插式畫菊，可多枝也可一枝勾花而成。 第一步：“女”字型出枝布勢。
第二步：濃淡墨并舉，延枝上升之勢厾葉。
第三步：中墨勾花頭成兩聚一散狀構(gòu)成，并使一花頭藏于葉后，與上方的兩朵盛開的花頭成一藏一露對比。濃墨勾葉筋，收拾畫面完成。
下垂式畫法舉要（一）初學者畫下垂式宜先勾枝梗定勢。用筆如書法寫字，間架結(jié)構(gòu)多學歷代大家如趙之謙、吳昌碩、潘天壽的畫法為宜。 第一步：右出左發(fā)自上而下如勾藤似的出枝。用筆要果斷、肯定、流暢。
第二步：“心”字結(jié)構(gòu)，濃淡墨并用上密下疏構(gòu)成厾葉。
第三步：花頭上仰阻枝條垂落的瀉勢，枝上花莖橫上勾出與花頭合勢上仰阻下瀉勢，再加上左上角的題款可與花頭上仰成抱合狀，因而畫面勢態(tài)氛圍飽滿起來。
下垂式畫法舉要（二）第一步：中鋒用筆，中濃墨出枝。
第二步：濃墨厾葉。
第三步：中墨勾花頭，收拾畫面完成。
橫倚式畫法舉要（一）橫向出枝很容易把畫面分割成上下兩部分，切忌成上下兩部分等分狀。出枝時，枝條的走向可橫出先上揚后下折，也可先下抑后上挑，這樣枝式就有了恣態(tài)而生動起來。 第一步：中墨左出右發(fā)一上一下圓弧狀構(gòu)成，出枝成橫倚式。
第二步：濃墨順枝勢厾葉。
第三步：在枝梢勢盡處勾花頭使勢盡足，豎題長款，回拉橫出之勢使畫面成一縱一橫構(gòu)成，達到畫面平衡。
橫倚式畫法舉要（二）橫構(gòu)圖出枝右發(fā)向左伸出，枝條成上挑下仰式構(gòu)成。 第一步：中墨出枝。
第二步：濃墨厾葉。
第三步：中淡墨勾一大一小兩朵花后添葉，收拾畫面。題款、鈐印完成。
上插下垂交互式畫法舉要（一）一枝上插，一枝下垂交互實際上是成重疊狀，關鍵要用墨色、葉片或花頭來分出前后層次，分出主次。 第一步：中墨出枝成前密后疏（上插密、下垂疏）狀構(gòu)成。
第二步：濃淡墨并用順枝勢厾葉。
第三步：以花朵的朝向和位置串聯(lián)起兩株菊花，使之相映生輝。
上插下垂交互式畫法舉要（二）也可以一枝為主勾枝梗加花頭，另一枝只出枝葉不畫花頭，輔枝助勢而為之。 第一步：出枝成合抱狀。
第二步：厾葉，斷枝處留出布花頭的空間。
第三步：斷枝處勾花頭，使兩枝花成交互關系。花頭勾好后，濃墨勾葉筋，最后收拾畫面完成。
上插橫倚交互式畫法舉要（一）上插橫倚交互，實際上是一橫一縱的結(jié)構(gòu)構(gòu)成，關系到縱主橫次還是橫主縱次，以及前后層次的表現(xiàn)。 第一步：勾枝厾葉。
第二步：在葉和枝的交叉處勾花頭分層次。
第三步：收拾畫面完成。
上插橫倚交互式畫法舉要（二）此圖結(jié)構(gòu)仍為上插橫倚，筆者在此有意呈線性結(jié)構(gòu)表露。橫枝梢上勾花頭，上插枝不畫花也是反襯作用，使主體突出。 第一步：中墨實筆出橫倚枝，枯墨虛筆畫出上插枝，一開始布局就形成主次虛實關系。
第二步：濃淡墨并用，前密后疏布葉。
第三步：中墨勾花頭，收拾畫面完成。
下垂橫倚交互式畫法舉要（一）下垂橫倚交互式與上插橫倚交互式畫理相同，方法相當。 第一步：中濃墨先自上而下出下垂枝，然后根據(jù)下垂枝的構(gòu)成姿態(tài)，中墨出橫倚枝，順手用濃墨厾葉。
第二步：在縱橫交錯相交留空處勾花頭，分層次。
第三步：加畫花頭，收拾畫面。題款、鈐印完成。
下垂橫倚交互式畫法舉要（二）第一步：粗筆出橫倚枝，成勢成形后細筆勾自上而下的下垂枝，成一粗一細、一主一次狀構(gòu)成。
第二步：厾筆畫橫倚枝上的葉子。
第三步：中墨勾左右兩相呼應的花頭，添花苞，收拾畫面。題款、鈐印完成。
菊與竹的組合畫法舉要第一步：中墨出枝，濃墨厾葉畫菊花。
第二步：石青色畫竹，與黃色的菊花成對比。
第三步：中墨加少許赭石色厾筆畫麻雀。題款、鈐印完成。
菊與石的組合畫法舉要第一步：水墨法畫菊。
第二步：淡赭石色加墨，淡破濃法厾筆畫石。
第三步：待石頭的墨色將干時，濃墨厾筆勾畫出石上的麻雀。
菊與松的組合畫法舉要兩個物象的組合畫法要分主次，方法多為前（主）濃后（次）淡，主體大、次體小。菊花和松樹的大小不言而喻，因此，兩物相合于一幅畫中，則多以濃淡區(qū)分。如果是松為主畫面的則會以大小、高矮來分。 第一步：畫菊。中墨渴筆勾花頭，濃墨厾筆畫葉穿枝成上升式。
第二步：中墨枯筆立松干。
第三步：中墨補松干、勾松針，濃墨點松苔，收拾畫面完成。
學吳昌碩齊白石畫菊 繼承大師技法的最佳方式就是臨摹，臨摹是為了借鑒，借鑒是為了創(chuàng)新。學習者在臨摹前應培養(yǎng)成一個好習慣——先讀后臨，反復體會作品的內(nèi)涵，深入研究，尋找規(guī)律。 吳昌碩作品臨摹步驟解析 原作欣賞
吳昌碩菊花朵分解圖示 筆尖蘸濃墨，中鋒兩筆寫單瓣，再雙勾其他花瓣，以確定花朵的形態(tài)，用筆要靈動，宜有質(zhì)感。
添加向上向外的花瓣，花瓣可長可短，可寬可窄。
在基本完成的花朵輪廓上宜求變化，避免對稱、呆板的置陳布勢。
調(diào)藤黃和朱磦，從瓣心向外依次填染，水分要大，臨習時須觀察到吳昌碩設色的微妙變化。
臨習步驟第一步：中鋒蘸濃墨，雙勾第一朵花。找準右側(cè)位置，添加另一朵與之相呼應。
第二步：填染藤黃色，略加朱磦，古色古香。
第三步：中鋒用筆寫出主枝干和側(cè)枝，使之呈現(xiàn)濃淡干濕的多種變化。
第四步：在前一步點厾菊葉的基礎上繼續(xù)添加枝葉，注意觀察原作的筆墨變化。
第五步：待菊葉稍干，以濃墨勾出葉筋，以拙勝巧，以老取妍。
齊白石作品臨摹步驟解析 原作欣賞
齊白石菊花朵分解圖示用筆調(diào)曙紅和少許胭脂，水分宜大，側(cè)鋒用筆，用沒骨法畫出菊朵的輪廓。
待底色略干未干時，蘸濃胭脂，中鋒用筆勾勒花瓣，注意花瓣宜有變化，行筆須舒展暢達。
在前一步的基礎上繼續(xù)添加花瓣，使花朵更飽滿，更富有生命力。
臨習步驟第一步：在畫幅上端，依前面分解圖示，先染出兩朵菊花花形。 第二步：用濃胭脂色，雙勾出花瓣，注意花瓣之間的前后遮擋、穿插。
第三步：添加枝葉，注意原作菊葉形態(tài)上的正側(cè)、疏密及墨色上的濃淡、枯濕變化，穿插枝干用筆宜柔厚，忌霸悍。 第四步：趁菊葉墨尚未干時，濃墨勾出葉筋。古人敬稱菊花為“壽客”，故畫菊如面對高士，心存敬意，方可得佳作。
在臨摹前應培養(yǎng)一個好習慣——先讀后臨，須返利體會作品的內(nèi)蘊，深入研究，尋找規(guī)律，可整幅通臨，也可局部節(jié)臨。學畫菊的同時，如能再多臨古碑帖，多讀古人詠菊名篇，人淡如菊，而得住寂寞，那么，筆下亦當有金石、書卷之氣。 作品示例
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