鄭裕新讀畫

★★★★★

鄭裕新

獨(dú)立藝術(shù)家

一級(jí)美術(shù)師

Yuxin Zheng

Independent artist

First-class Artis

文中為故宮版，文末有高清全圖

洛神賦圖

作者/?[東晉]顧愷之 

尺寸/縱27.1?cm，橫572.8?cm 

現(xiàn)收藏地/北京故宮博物院（宋摹本）

畫科：人物

材質(zhì)：絹本

用色：設(shè)色

三絕才子 顧愷之

在中國繪畫史上，可以說顧愷之是一座里程碑，他以獨(dú)特的藝術(shù)造詣和深刻的理論見解，對(duì)后世繪畫發(fā)展產(chǎn)生了極大影響。

顧愷之強(qiáng)調(diào)，畫家需深入細(xì)致地觀察繪畫對(duì)象，精準(zhǔn)捕捉其外在特征，洞察其內(nèi)在本質(zhì)。他認(rèn)為，繪畫人物尤其要先深刻理解人物的性格特點(diǎn)，做到胸有成竹，才能下筆如有神。當(dāng)時(shí)，顧愷之以“畫絕、文絕、癡絕”三絕聞名于世，他的繪畫理論猶如基石，為中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展筑牢根基，指引方向。

顧愷之的藝術(shù)創(chuàng)作涉獵廣泛，人物、道釋、禽獸、山水等題材均有涉足，他用畫筆勾勒出一個(gè)豐富多彩的藝術(shù)世界。他的作品眾多，其中不少成為了經(jīng)典傳世之作，如“中國十大傳世名畫”之一的《洛神賦圖》，更是憑借細(xì)膩的筆觸、豐富的想象力和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，成為中國繪畫史上的不朽杰作。

《洛神賦圖》的創(chuàng)作靈感，源自三國時(shí)期文學(xué)家曹植的名篇《洛神賦》。這篇賦中描繪的是一個(gè)充滿奇幻色彩的想象故事：曹植在洛水之畔，與美麗的洛神不期而遇，二人一見鐘情，情愫暗生，然而，人神之間的巨大鴻溝難以跨越，最終他們無奈分離，空留一段悵惘的愛情。

顧愷之充分發(fā)揮了超凡的藝術(shù)想象力，以連環(huán)畫的獨(dú)特形式，將曹植與洛神從初逢時(shí)的心動(dòng)、相知時(shí)的情深，到分離時(shí)的哀傷，這些浪漫而又充滿遺憾的場(chǎng)景一一呈現(xiàn)于畫卷之上，賦予了文字以鮮活的視覺形象，讓這段奇幻愛情故事在藝術(shù)領(lǐng)域得以永恒流傳。

遺憾的是，《洛神賦圖》的原作早已在歷史的長河中遺失，難覓蹤跡。如今存世的四件《洛神賦圖》皆為宋代摹本。其中，北京故宮博物院收藏了兩幅，遼寧省博物館藏有一幅，還有一幅收藏于美國弗利爾美術(shù)館。北京故宮博物院的這兩件藏品，人物形象極為相似，宛如出自同一手筆，二者的差異主要體現(xiàn)在景物描繪上，一幅繁復(fù)細(xì)膩，盡顯景致的豐富多樣；另一幅則簡潔明快，著重突出主題，各有千秋。

圖解

1　驚鴻

洛神翩然若驚飛的鴻雁。 

2　游龍

洛神蜿蜒如游動(dòng)的蛟龍。 

3　秋菊

洛神容光煥發(fā)如秋日下的菊花。 

4　春松

洛神的體態(tài)豐茂如春風(fēng)中的青松。 

5　輕云蔽月

洛神時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，像輕云籠月。 

6　流風(fēng)回雪

洛神浮動(dòng)飄忽似回風(fēng)旋雪。 

7　朝霞

遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看，洛神明潔如朝霞中升起的旭日。 

8　芙蕖

從近處看，洛神漂亮鮮麗，就像綠波間綻放的初荷。

曹植身體微微前傾，目光灼灼地盯著水面上美麗的洛神，而隨行人員的目光則是呆滯的，這說明了洛神是曹植想象出來的，而其他人沒有看到。畫家通過這個(gè)動(dòng)作巧妙地畫出了曹植對(duì)洛神的癡迷。

洛神的身材修長，衣帶飄飄，就像在天上游走一樣，加上她對(duì)曹植若即若離的態(tài)度就展現(xiàn)出了一個(gè)“翩若驚鴻，婉若游龍”的神女形象，這也符合《洛神賦》原文中對(duì)洛神的描述。

細(xì)節(jié)|眾神嬉戲

洛神和曹植情意綿綿的時(shí)候，各路神仙都出現(xiàn)了，位于右上角的風(fēng)神張著大嘴用力吸風(fēng)，水神站在水中撫平波浪，左邊的黃河之神河伯馮夷在擊鼓奏樂，中間的女媧在乘風(fēng)而歌。

細(xì)節(jié)|洛神離去

因?yàn)槿松袷馔?，曹植不得不和洛神離別。這個(gè)離別場(chǎng)面，畫家畫得宏大又熱鬧。洛神乘坐的云車，是由六條龍來駕駛的，車子的周圍還圍繞著從水底涌出來的鯨鯢。洛神所到達(dá)的地方上空也都縈繞著團(tuán)團(tuán)云霧，這既符合她神女的身份，又為兩人的離別渲染了悲傷的氛圍。

細(xì)節(jié)|追尋洛神的曹植

曹植乘船要去追尋洛神，他坐在船中目不轉(zhuǎn)睛地盯著洛神離開的方向，眼中流露出無盡的悲傷和無奈。船外有兩個(gè)船夫聽從了曹植的吩咐，在拼命地劃著篙竿。

細(xì)節(jié)|曹植返程離開

曹植一邊往前走一邊回頭，最后懷著不舍和無奈的心情，踏上了回封地的路。

技法分析

技法|依情節(jié)構(gòu)圖

《洛神賦圖》是一幅長長的畫卷，上面畫了好多跟故事有關(guān)的內(nèi)容，從右往左看，分成三個(gè)部分，把曹植對(duì)洛神那純粹真摯的愛情，清清楚楚地展現(xiàn)出來了。

這三個(gè)部分里，人物安排得有疏有密，不管是在不同時(shí)間，還是不同地點(diǎn)，都很自然地交替、重疊在一起。再加上周圍山川景色的襯托，整個(gè)畫面看著特別有空間感，特別美。

第一部分，畫的是曹植和洛神相遇的場(chǎng)景。傍晚的時(shí)候，曹植帶著手下從京城回自己的封地，在洛水邊上碰到了洛神。洛神長得那叫一個(gè)漂亮，曹植一下子就被迷住了，趕緊解下身上的玉佩，送給洛神，想表達(dá)自己的喜歡。洛神指著洛河的深水，好像在告訴曹植，自己也有所期待?？刹苤残睦锓膏止荆瑩?dān)心洛神騙自己，就把感情藏起來，客客氣氣地和她相處。后來，洛神和一群神仙一起玩耍，場(chǎng)面可熱鬧了。

第二部分是整個(gè)故事最精彩的地方，畫的是曹植和洛神因?yàn)槿松裼袆e，不得不分開的情景。隨著兩人離得越來越遠(yuǎn)，他們臉上、眼神里，全是痛苦。

第三部分畫的是洛神走了之后，曹植太想念她，就乘船去追，可洛神早沒影了。曹植在洛水邊等了一整晚，一直到天亮，隨從們催了又催，他才戀戀不舍地離開。

技法|細(xì)勁古樸的筆法

魏晉南北朝那時(shí)候的山水畫，被唐朝的張彥遠(yuǎn)評(píng)價(jià)說“人比山大，水都裝不下船”。你看《洛神賦圖》里，畫山川、樹石的手法很古樸，結(jié)構(gòu)也簡單，跟張彥遠(yuǎn)說的一模一樣。那時(shí)候的山水畫，看著沒有那種特別壯觀、震撼的感覺，這也是早期山水畫的一個(gè)特點(diǎn)。

不過，這畫里用來表現(xiàn)水的樣子、水流態(tài)勢(shì)的線條，變化可多了，沒有一條是重復(fù)的。有的線條很舒展，有的特別平滑，到了故事最精彩的地方，線條又變得曲折起伏。這些線條怎么變，是跟著畫里人物的心情來的。人物要是驚訝、激動(dòng)或者惆悵，線條也會(huì)跟著變。比如說在畫卷的第三部分，曹植乘船拼命追趕洛神，心里特別著急。顧愷之畫水的線條就變得彎彎曲曲，船駛過的地方，河水像是掀起了驚濤駭浪，看畫的人仿佛都能聽到水“嘩嘩”咆哮的聲音。不得不說，顧愷之畫畫的手法太細(xì)膩、太厲害了。

《洛神賦圖》里還畫了好多模樣看著挺嚇人的動(dòng)物，像張牙舞爪的大鯨魚、長著翅膀的怪魚，還有臉長得像馬的海龍。顧愷之把這些動(dòng)物畫得特別逼真，質(zhì)感十足，在當(dāng)時(shí)，這水平幾乎就是動(dòng)物畫的天花板了。

技法|色彩歸納法

顧愷之畫《洛神賦圖》的時(shí)候，根據(jù)故事里情感表達(dá)的需要，把色彩好好整理了一番，對(duì)顏色的亮暗程度、是冷色還是暖色，都處理得特別細(xì)致。

一開始，他用了很多沉穩(wěn)的顏色。在畫卷第一部分，曹植和洛神剛相遇的時(shí)候，畫里用了好多深藍(lán)色，為啥呢？因?yàn)樯钏{(lán)色能讓人心里一下子安靜下來，就好像你看到深夜的大海，心里也跟著平靜了。后來洛神飄飄然要離開的時(shí)候，用的是灰黑色，這種顏色很容易讓人心里涌起一股失落、惆悵的感覺，就像你看著天色一點(diǎn)點(diǎn)暗下去，心里也會(huì)有點(diǎn)不是滋味。

在人物穿著的顏色上，顧愷之也很有想法。他經(jīng)常用紅色、黃色這些特別鮮艷、醒目的顏色，來突出主要人物，讓人一眼就能注意到。像洛神身上五顏六色的飄帶和裙子，把她那種超凡脫俗、飄飄欲仙的氣質(zhì)一下子就襯托出來了，感覺她就像不屬于人間的仙子。再看那些侍女，她們身上的衣服顏色就比較素淡，沒有那么鮮艷，這樣一對(duì)比，整個(gè)畫面就很有層次感，主要人物更突出，畫面也不會(huì)顯得亂糟糟的。

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