一枝一葉總關(guān)情，鄭板橋畫竹全集！

胭脂河畔 2025-01-23

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揚州八怪：

鄭板橋畫竹全集！

鄭燮（1693-1765），清代畫家，書法家，文學家。字克柔，號板橋，江蘇興化人?？途訐P州，以賣畫為生。鄭板橋出身貧寒知識分子家庭，幼年喪母，賴后母撫養(yǎng)。少年時從學于鄉(xiāng)先輩陸震，20余歲中秀才，雍正十年（1732）鄉(xiāng)試中舉，乾隆元年（1736）中進士。七年出任山東范縣知縣。一年后調(diào)任濰縣。十三年，乾隆皇帝弘歷東巡至泰山，他為書畫史。十八年因請賑得罪大吏而罷官。

鄭燮的詩、書、畫世稱“三絕”，專長于畫蘭、竹、石、松、菊等，偶亦寫梅，筆法直接取法石濤，又多從徐渭、高其佩等畫家中得其意。剪裁構(gòu)圖崇尚簡潔，筆情縱逸，隨意揮灑，蒼勁豪邁。其題材雖然局限于傳統(tǒng)的文人畫“四君子”范圍，但通過題詩、題跋寓社會倫理教育于畫中，能時出新意。其書法以畫法入筆，折中行書和隸書之間，自稱“六分半書”。縱橫錯落，整整斜斜，如亂石鋪街，不落前人窠臼，別具一番風味，后人亦稱書體為板橋體。

清鄭燮蘭竹圖上海博物館藏

　　鄭燮（1693—1765年），字克柔，號板橋，江蘇興化（今興化市，舊屬揚州府）人。清乾隆元年（1736年）進士，曾官山東縣令等職。為人耿直，不事權(quán)貴，能書擅畫，工繪蘭、竹、石等。其畫取法于明徐渭、清石濤等的大寫意，運筆秀勁瀟灑，橫涂豎抹而不失章法。書法創(chuàng)“六分半”體，又稱“亂石鋪街體”，以隸書體參入行、楷體而別有韻致。著有《板橋全集》。因其獨具藝術(shù)創(chuàng)新的言行和長期流寓揚州賣畫，被列為“揚州八怪”之一。

清鄭燮墨筆竹石圖軸紙本墨筆 127.6cm×57.7cm 故宮博物院

　　畫上自題：“飲牛四長兄其勁如竹，其清如蘭，其堅如石，行輩中無此人也。屢索予畫，未有應之。乾隆五年九秋過予寓齋，因檢家中舊幅奉贈。竹無竿，蘭葉偏，石勢仄，恐不足當君子之意，他日當作好幅贖過耳。板橋弟鄭燮?！扁j“鄭燮印”、“克柔”印。乾隆五年為1740年。
　　鄭燮最喜畫蘭、竹、石，認為它們有節(jié)、有香、有骨。他筆下的“四君子”在立意上擴大了文人畫自娛的內(nèi)涵，或用以寄托“用世之志”，或歌頌不為俗屈、挺然堅勁的精神。這種畫外意突破了文人畫自我表現(xiàn)的藩籬。此圖是鄭燮贈與友人的，從題詩上看，是他臨時找來一幅自藏的畫作，再補題詩以贈。圖中以竹之勁挺、蘭之清雅、石之堅韌來比喻“飲牛四長兄”的高尚品格。蘭、竹置于陡峭的巖石之間，縱橫交錯，天機自然，秀逸灑脫中更見一種頑強的生命力。在畫法上用具有力度的隸書筆法畫竹，以縱逸的草書之法畫蘭，陡峭的巖石則以側(cè)峰用筆簡括勾勒出輪廓，略作皴染，三者交相輝映，相得益彰。巖石上的題款使畫面本身傾斜的對角線構(gòu)圖變得平穩(wěn)厚重，此外以楷書融入篆隸的“六分半”書欹正相生，清勁縱逸，亦增強了主題的內(nèi)涵。

清鄭燮竹蘭石圖軸 123×65.4cm 故宮博物院藏

　　圖繪不畏環(huán)境險惡的蘭竹在懸崖峭壁上生機盎然的景象。構(gòu)圖奇巧，不落俗套。以蘭竹打破石壁單調(diào)的平面，令畫面豐富而多變。同時，平整的石壁亦將紛紛雜雜的蘭竹統(tǒng)一起來，令畫面于繁亂中不失齊整。用筆率意，施墨潤澤，為鄭燮竹蘭石畫的代表作。
　　本幅自題七律一首，勸慰友人要象有君子之謂的蘭、竹一樣心胸開闊，“容納百千端”。款署：“紹言老寅長兄教畫，板橋弟鄭燮?！扁j “鄭燮之印”、“揚州興化人” 白文印二方。朱文鑒藏印二方：“無所住齋鑒藏”、“雪浪齋主人四十以后審定真跡”。

清鄭燮墨筆竹石圖軸 160.9×81.8cm 北京故宮博物院藏

　　本幅自題：“昨日山頭爛酸歸，路旁密筱亂牽衣。何須定要千尋竹，自有清光滿翠微。見翁年學長兄正畫，板橋鄭燮?！扁j“鄭燮之印”白文印、“二十年前舊板橋”朱文印。鑒藏印有：“福山鄧氏”、“黎堂”等。
　　鄭燮最喜畫竹，也最擅長表現(xiàn)各種環(huán)境下不同形態(tài)的竹子。此圖描繪了在清風中搖曳的勁竹與石相伴而生的畫面。構(gòu)圖簡潔，筆法健挺灑脫，于寫意之中見寫實功底，將竹之高潔素雅、堅韌不屈的物性盡現(xiàn)筆底。

清鄭燮仿文同竹石圖軸 208.1×107cm 故宮博物院藏

　　此圖作于乾隆二十七年（1762年），鄭夑時年70歲。圖繪山巖陡峭，幽篁靜立，枝節(jié)疏朗，既寫就翠竹之秀勁神采，又表達出鄭氏畫竹之理念，為其晚年之佳作。
　　自題：“乾隆壬午夏五月午后寫此”。鈐“二十年前舊板橋”（朱文長方?。Ｓ诸}：“文與可畫竹，胸有成竹。鄭板橋畫竹，胸無成竹。與可之有成竹，所謂渭川千畝在胸中也。板橋之無成，如雷霆霹靂，草木怒生，有莫知其然而然者，蓋大化之流行，其道如是。與可之有，板橋之無，是一是二，解人會之。燮又記”。鈐“有數(shù)竿竹無一點塵”（白文長方?。?。再題：“一半青山一半竹，一半綠陰一半玉。請君茶熟睡醒時，對此渾如在巖谷。受老年學兄正，板橋道人鄭燮”。鈐“鄭燮印”（白文方印），“丙辰進士”（朱文方?。?，“歌吹古揚州”（朱文長方?。?br>　　鑒藏?。骸皞}稊乙亥以后所得”（朱文長方印）。

清鄭燮梅竹圖軸北京故宮博物院藏

　　《梅竹圖》軸，清，鄭燮作，紙本，墨筆，縱127.8cm，橫31.3cm。
　　本幅自題七言詩一首：“一生從未畫蘭（誤筆“梅”）花，不識孤山處士家。今日畫梅兼畫竹，歲寒心事滿煙霞。板橋?！扁j“鄭燮之印”、“揚州興化人”二印。無鑒藏印。
　　竹是鄭燮最擅長表現(xiàn)的題材，他能出神入化地準確捕捉住竹枝、竹葉在風中搖曳的動態(tài)和神韻，并形象生動地表現(xiàn)出來。同時竹之高潔素雅、堅韌不屈的物性亦最能體現(xiàn)鄭燮剛直不阿的人品。鄭燮畫梅的作品僅此一幅，但因他具有深厚的藝術(shù)功底，故在梅的表現(xiàn)上亦能揮灑自如，花瓣為中鋒運筆，其形狀雖方圓不一，但自然的行筆，流暢的圈線，勾勒出了花兒旺盛的生命力。梅與用潤墨表現(xiàn)的青竹在相互映襯中體現(xiàn)了它們不同的美。

清鄭燮竹石圖上海博物館藏