畫(huà)上自題：“飲牛四長(zhǎng)兄其勁如竹，其清如蘭，其堅(jiān)如石，行輩中無(wú)此人也。屢索予畫(huà)，未有應(yīng)之。乾隆五年九秋過(guò)予寓齋，因檢家中舊幅奉贈(zèng)。竹無(wú)竿，蘭葉偏，石勢(shì)仄，恐不足當(dāng)君子之意，他日當(dāng)作好幅贖過(guò)耳。板橋弟鄭燮。”鈐“鄭燮印”、“克柔”印。乾隆五年為1740年。
　　鄭燮最喜畫(huà)蘭、竹、石，認(rèn)為它們有節(jié)、有香、有骨。他筆下的“四君子”在立意上擴(kuò)大了文人畫(huà)自?shī)实膬?nèi)涵，或用以寄托“用世之志”，或歌頌不為俗屈、挺然堅(jiān)勁的精神。這種畫(huà)外意突破了文人畫(huà)自我表現(xiàn)的藩籬。此圖是鄭燮贈(zèng)與友人的，從題詩(shī)上看，是他臨時(shí)找來(lái)一幅自藏的畫(huà)作，再補(bǔ)題詩(shī)以贈(zèng)。圖中以竹之勁挺、蘭之清雅、石之堅(jiān)韌來(lái)比喻“飲牛四長(zhǎng)兄”的高尚品格。蘭、竹置于陡峭的巖石之間，縱橫交錯(cuò)，天機(jī)自然，秀逸灑脫中更見(jiàn)一種頑強(qiáng)的生命力。在畫(huà)法上用具有力度的隸書(shū)筆法畫(huà)竹，以縱逸的草書(shū)之法畫(huà)蘭，陡峭的巖石則以側(cè)峰用筆簡(jiǎn)括勾勒出輪廓，略作皴染，三者交相輝映，相得益彰。巖石上的題款使畫(huà)面本身傾斜的對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖變得平穩(wěn)厚重，此外以楷書(shū)融入篆隸的“六分半”書(shū)欹正相生，清勁縱逸，亦增強(qiáng)了主題的內(nèi)涵。

　　本幅自題：“昨日山頭爛酸歸，路旁密筱亂牽衣。何須定要千尋竹，自有清光滿(mǎn)翠微。見(jiàn)翁年學(xué)長(zhǎng)兄正畫(huà)，板橋鄭燮?！扁j“鄭燮之印”白文印、“二十年前舊板橋”朱文印。鑒藏印有：“福山鄧氏”、“黎堂”等。
　　鄭燮最喜畫(huà)竹，也最擅長(zhǎng)表現(xiàn)各種環(huán)境下不同形態(tài)的竹子。此圖描繪了在清風(fēng)中搖曳的勁竹與石相伴而生的畫(huà)面。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，筆法健挺灑脫，于寫(xiě)意之中見(jiàn)寫(xiě)實(shí)功底，將竹之高潔素雅、堅(jiān)韌不屈的物性盡現(xiàn)筆底。