宋朝書法家米芾是“八面出鋒”的典型代表人物。米芾遍臨晉唐諸家法帖，擅長楷書、行書、草書、篆書、隸書等諸書體，其中行書成就最高。他的書法如風檣陣馬，沉著痛快，有“八面出鋒”之譽。那么什么是“八面出鋒”呢？

一、八面出鋒的定義

“八面出鋒”是書法用語，屬于筆法范疇的概念。它不是字面意義上向八個方向出筆，而是一種對毛筆靈活運用的形象表述。

清朝大書法家劉熙載《藝概》中提到筆鋒有中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、實鋒、虛鋒、全鋒、半鋒八種，但“八面出鋒”是一個更為綜合的概念。

筆鋒在紙上能夠朝不同方向運筆，且筆鋒始終不離紙面，進而形成多種多樣的用筆效果。

周星蓮《臨池管見》中說：“作字之法，先使腕靈筆活，凌空取勢，沉著痛快，淋漓酣暢，純?nèi)巫匀?，不可思議。能將筆正用，側(cè)用，順用，逆用，重用，輕用，虛用，實用，擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開，渾身都是解數(shù)，全仗筆尖毫末鋒芒所指，乃為合相。”

這表明“八面出鋒”要求把各種筆法熟練運用，然后根據(jù)書寫需要靈活使用，從而達到八面出鋒的境界。

從本質(zhì)上講，它意味著要全面運筆，將筆毫的各個面都充分運用起來，并且在不同筆畫的不同走向中，使用不同的鋒面，關(guān)鍵是每次鋒面轉(zhuǎn)換時都要把筆鋒調(diào)整為中鋒行筆。

二、八面出鋒在書法中的應用

（一）豐富筆畫形態(tài)

1. 在書法創(chuàng)作時，如果筆鋒運用角度單一、筆毫錐面利用不充分，筆畫往往顯得單調(diào)、缺乏變化。

而“八面出鋒”能讓筆畫呈現(xiàn)出不同的粗細、輕重、曲直等形態(tài)。以米芾的書法作品為例，他的《苕溪詩帖》向北方向出鋒的如“元”字、“愧”字的豎彎鉤出鉤方向；往西出鋒的如“拆”字的平撇出鋒方向等。

而且在他的字中，筆畫不僅在出鋒方向上多樣，在粗細、輕重、長短等方面也有豐富變化。

這使得他的字筆畫形態(tài)靈動多變，與那些筆畫形態(tài)較為刻板的書法形成鮮明對比。

2. 筆畫的起筆、行筆和收筆過程中，“八面出鋒”的體現(xiàn)更為細致。

比如起筆時，不再局限于單一的方式，可能會采用不同的鋒面切入紙張，使起筆處呈現(xiàn)多樣的形態(tài)。

在行筆過程中，可以靈活變換筆鋒的方向和角度，讓線條出現(xiàn)不同的彎曲程度和粗細變化。

收筆時，也能根據(jù)整體的布局和美感需求，以不同的鋒面和力度來完成，使筆畫的結(jié)尾富有變化，不會單調(diào)收尾。

（二）體現(xiàn)書寫者的功底和風格

1. 能夠熟練運用“八面出鋒”需要書寫者具備較高的筆法控制能力。這是書寫者在長期的書法練習和創(chuàng)作過程中逐漸掌握的技巧。

例如米芾、王鐸等書法家，他們獨特的書法風格與善于運用“八面出鋒”的筆法有很大關(guān)系。

米芾的字筆鋒多變，盡顯靈動；王鐸在學習米芾的基礎(chǔ)上更加夸張，筆鋒運用大膽而富有變化，體現(xiàn)出雄強不羈的風格。

這種風格的形成離不開他們對筆鋒全方位、多角度的運用能力，以及根據(jù)字形、字勢、氣韻等要求迅速調(diào)整筆鋒的能力。

2. 不同的書法風格對“八面出鋒”的運用各有側(cè)重。

在楷書書法創(chuàng)作中，由于楷書的規(guī)范性較強，筆畫形態(tài)相對穩(wěn)定，但依舊可以通過“八面出鋒”在細微處體現(xiàn)變化，。

如在筆畫的起收筆處、筆畫之間的銜接處，運用不同的鋒面使字更加精致。

在行書、草書創(chuàng)作中，“八面出鋒”的運用則更加明顯和自由奔放。

行書中筆畫的連貫和呼應需要豐富的筆鋒變化來實現(xiàn)自然流暢的效果。

而草書的快速書寫和筆畫的簡化、省略、連筆等特點，更需要借助“八面出鋒”來保持線條的質(zhì)量和字與字、筆畫與筆畫之間的美感聯(lián)系。

（三）營造書法作品的藝術(shù)感

1. 在整幅書法作品中，各個字的筆畫通過“八面出鋒”的運用，相互搭配、呼應，使整個作品在字勢、行氣等方面更富有節(jié)奏感和韻律感。

例如在行書、草書中，“八面出鋒”的筆法能夠讓字與字、行與行之間的連接更加自然流暢。

像米芾的行書作品，在書寫過程中，根據(jù)每個字的獨特形態(tài)和前后字的關(guān)聯(lián)，運用不同的出鋒方式，使得字與字之間既有錯落有致的美感，又能在整體上保持一氣呵成的氣韻。

2. 以顏真卿的行書作品《祭侄文稿》為例，這件作品中也可以看到“八面出鋒”的運用痕跡。

顏真卿書寫時情感悲憤，在書寫過程中筆法變化豐富，筆鋒在不同方向和角度的快速轉(zhuǎn)換，使得字里行間充滿了情感的張力。

筆畫的粗細變化、出鋒入鋒的方向調(diào)整等都體現(xiàn)了“八面出鋒”的技巧，讓作品整體富有很強的藝術(shù)感染力，使人在欣賞作品時能夠感受到顏真卿當時的悲痛情緒。

三、八面出鋒的技巧和要點

（一）調(diào)整筆鋒角度

1. 在書寫過程中，根據(jù)筆畫的走向要及時調(diào)整筆鋒與紙面的接觸角度，這改變了傳統(tǒng)楷書較為單一的中鋒起筆方式，使起筆更加靈活多樣。

例如寫橫畫時，如果起筆從左向右，可能會采用側(cè)鋒斜切入紙，然后在向右行筆的過程中逐漸調(diào)整筆鋒為中鋒；。

寫豎畫時，起筆從上向下，根據(jù)書寫風格和具體需求，筆鋒與紙面的接觸角度可以有不同的選擇，可能是垂直入紙的中鋒起筆，也可能是略帶傾斜的入筆方式，然后在行筆過程中保持筆鋒的穩(wěn)定以確保豎畫的挺直。

2. 不同的起筆角度會影響到筆畫的形態(tài)和書寫的節(jié)奏。

如側(cè)鋒起筆，筆畫起始處可能會略顯扁平，起筆速度能相對較快，會給人一種干脆利落的感覺；。

而中鋒起筆，筆畫起始則比較圓潤飽滿，起筆過程相對更沉穩(wěn)精致，書寫節(jié)奏也會較慢一點。

在書寫過程中熟練掌握和運用這種筆鋒角度的調(diào)整能力，是實現(xiàn)“八面出鋒”的一個重要技巧。

（二）捻管轉(zhuǎn)換筆鋒面

1. 通過捻動筆管來轉(zhuǎn)換筆毫的錐面，使不同的錐面接觸紙面。

比如在書寫橫畫時，開始可能是A面著紙為側(cè)鋒，然后在行筆過程中捻管將A面向下扭轉(zhuǎn)到向右，變?yōu)橹袖h，至收筆再捻管把A面扭轉(zhuǎn)向下。

需要注意的是，捻管的操作需要一定的技巧和練習，過度捻管可能會影響書寫速度，所以要適度使用，一般在書寫一些需要較多筆鋒變化的筆畫時，可以偶爾采用這種方式來達到“八面出鋒”的效果。

例如在書寫一些篆書中的彎曲筆畫或者行草書中復雜的筆畫組合時，捻管技術(shù)就可以發(fā)揮較大的作用。

2. 在使用捻管技巧時，要配合對筆鋒的其他操作。如在捻管轉(zhuǎn)換筆鋒面的同時，還要控制好下筆的力度、速度以及行筆方向等因素。

同時，不同的字體對捻管的運用頻率和程度也有所不同。篆書由于筆畫特點更注重中鋒圓潤，所以捻管調(diào)整筆鋒面的操作可能相對較多。

楷書相對筆畫規(guī)整，捻管的運用就會少一些；而行書和草書則需要根據(jù)筆畫之間的連貫與變化靈活運用捻管，并結(jié)合其他筆法動作來實現(xiàn)豐富多彩的筆鋒效果。

（三）靈活運用中鋒、側(cè)鋒和露鋒

1. 中鋒行筆能使筆畫圓潤飽滿，是很多書法作品中保持筆畫質(zhì)量的重要筆法。

但如果僅用中鋒會使筆畫缺乏變化?！鞍嗣娉鲣h”要求書寫者能夠根據(jù)具體情況靈活運用側(cè)鋒和露鋒。

側(cè)鋒可以增加筆畫的變化和立體感，露鋒則能使筆畫在起筆或收筆處呈現(xiàn)出銳利、靈動的效果。

例如米芾在書寫中，他的橫畫起筆很粗，可能采用側(cè)鋒起筆，豎畫反而細，出鉤重，這些都是多種鋒法靈活運用的體現(xiàn)。

再如在行書的筆畫連貫處，運用露鋒可以使筆鋒自然轉(zhuǎn)換，增強字與字之間的連貫感和靈動性。

2. 不同鋒法之間的轉(zhuǎn)換需要自然流暢。在書寫過程中不能生硬地切換鋒法，而是要根據(jù)筆畫的形態(tài)、走勢以及書寫節(jié)奏進行過渡。

以側(cè)鋒轉(zhuǎn)換為中鋒為例，過渡時要在保持筆毫彈性和紙面摩擦力的平衡下，通過微調(diào)筆鋒和下筆力度來實現(xiàn)自然轉(zhuǎn)換。

同時，要根據(jù)具體的書寫場景和創(chuàng)作風格來確定不同鋒法的運用比例。

在追求古樸典雅風格的書法創(chuàng)作中，中鋒的運用比例可能會較高；而在展現(xiàn)豪放灑脫風格的作品中，側(cè)鋒和露鋒的運用可能會更加頻繁和大膽。