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張擇端生活在階級矛盾和民族矛盾都異常尖銳的北宋末年。在這種歷史背景下，創(chuàng)作了《清明上河圖》。北宋年間的汴京極盛，為了表現(xiàn)京城的繁榮昌盛，張擇端選擇了清明這個重要節(jié)日的景象進行表現(xiàn)。 ▲ 中國郵政 2008-個17 清明上河圖·虹橋（個性化郵票）。 《清明上河圖》是中國12世紀初期一幅杰出的風俗畫，歷史上對畫中描繪季節(jié)等曾有過一些爭論。根據(jù)畫上表現(xiàn)得各種物類及內(nèi)容情節(jié)，有春景、秋景、和稱頌盛世的頌辭等說法。并對《清明上河圖》中“清明”與“上河”的含義，專家學者也有“清明節(jié)之意”、“清明坊之意”和“清明盛世之意”三種觀點。▲ 中國郵政 2008-個17 張擇端（個性化郵票）。《清明上河圖》并非只是簡單描繪百姓風俗和日常生活，在商業(yè)繁榮的表面下暗藏玄機，明線下交織著一條令人心悸的暗線，同時又是一幅帶有憂患意識的“盛世危圖”。畫中以表現(xiàn)驚馬闖郊市為伏筆，鋪墊出全卷矛盾的視覺中心，船與橋的險情和橋上文武官員爭道交織成的矛盾高潮，還有前后出現(xiàn)的軍力懈怠、消防缺失、城防渙散、國門洞開、商貿(mào)侵街、商賈囤糧、酒患成災等場景。張擇端欲通過《清明上河圖》向宋徽宗展現(xiàn)這些社會頑疾，以畫曲諫，提出對城防、安全、交通等諸多社會問題的憂慮。遺憾的是，宋徽宗迷戀精繪祥瑞和吉兆，他看出《清明上河圖》的畫中用意，不愿收藏，只在卷首題簽后就將其賞賜出去。▲ 中國郵政 2009-個20 張擇端（個性化郵票）。 張擇端的《清明上河圖》全卷畫面內(nèi)容豐富生動，集中概括地再現(xiàn)了12世紀北宋全盛時期都城汴京的生活面貌。記錄了北宋末徽宗時期，汴河兩岸的自然風光和城內(nèi)的建筑特征，以及民生景象。為后世研究宋朝城市社會生活提供了重要的歷史資料，具有很高的歷史和藝術價值。 《清明上河圖》是張擇端唯一存世的繪畫精品，這在中國乃至世界繪畫史上都是獨一無二的，世界上罕見的文化遺產(chǎn)。 ▲ 中國郵政 2009-個20 河南開封清明上河園 張擇端雕像。 宋·張擇端的《清明上河圖》，是一幅舉世聞名的現(xiàn)實主義風俗畫卷。能讓人爭相摹仿，定有其出色的原因。時代在進步，仿后世摹者的再創(chuàng)作也是跟得上時代腳步的，他們都以鳥瞰式全景法到強烈透視的焦點透視方式表現(xiàn)，但摹本和仿本互相之間差異很大，繁簡不一，尺幅各不相同。▲ 多米尼加 1995 清明上河圖（清院本）。 據(jù)統(tǒng)計，各地公私藏家手中的摹本和偽造本有40多本，其中大陸藏10余本，中國臺灣藏9本（其中臺北故宮藏有7本），美國藏6本，歐洲6本（其中法國藏4本，英國1本），日本11本，其他去向不明的有5本。這都是公開版本，至于私人收藏的版本那就更多了，粗略估計怕是有上百個版本之多。 ▲ 多米尼加 1995 清明上河圖M（清院本）。 在《清明上河圖》諸多版本中，被公認最有名氣的是三個版本。除上述現(xiàn)藏故宮博物院故宮博物院張擇端真跡宋本外，還有現(xiàn)藏遼寧博物館藏的明代仇英本和現(xiàn)藏臺北故宮博物院的清代宮廷畫家陳枚等五人合繪的清院本。 三件作品都是以“清明上河”同名為題材的風俗畫長卷，描繪了不同時空、地域之下的民俗風情，有著不同的思想觀念、繪畫主題和社會功用。 ▲ 多米尼加 1995 清明上河圖M（清院本）。 仇英《清明上河圖》，又稱明本和仇英本。因現(xiàn)藏遼寧省博物館，也稱遼博本。仇英明代著名畫家，“吳門四家”之一，其《摹清明上河圖》是根據(jù)根據(jù)“清明上河”這一題材，參照“宋本”的構圖結(jié)構，以明代蘇州城為背景，采用青綠重設色方式，重新創(chuàng)作了一幅全新畫卷，無論在形制、大小、結(jié)構、情節(jié)、筆法、藝術表現(xiàn)風格上都與宋本迥異。▲ 塞拉利昂 2019 中國十大傳世名畫 明·仇英 清明上河圖。張擇端的《清明上河圖》描繪的是北宋都城汴梁在清明節(jié)時的繁華景象。仇英繪制的是明中葉蘇州城繁華富庶的景象和熱鬧的市井生活和民俗風情。張擇端的《清明上河圖》全長525厘米，高25.5厘米。仇英的《摹清明上河圖》全長987.5厘米，高30.5厘米。仇英除了在前者的高度上有所增加外，長度幾乎延長了近一倍。場面宏大，氣勢雄偉。張擇端《清明上河圖》大約繪制了五百多個人物，而仇英畫了七百多個栩栩如生的人物，這些人物表情生動，有神采。畫卷分為四個部分：近郊村野、城外虹橋、城里商肆、御苑龍舟。▲ 梵蒂岡 1996 中國亞展郵資片 仇英 摹清明上河圖·郊野。 在疏林薄霧中，掩映著幾家茅舍、草橋、流水、老樹、扁舟，兩個腳夫趕著五匹馱炭的毛驢，向街市走來；而在城市之中，一座規(guī)模宏大的木質(zhì)拱橋橫跨河兩岸，河中船只往來首尾相接——描繪明代姑蘇繁華的景象。 作者沿運河從蘇州城郊的風景入畫，過虹橋，至城門入市區(qū)，直至西部城郊，以田園牧歌景象開篇，以一段水上仙臺收束。將四百多年前的明代蘇州城和江南的風物人情盡呈讀者面前。 ▲ 梵蒂岡 1996 中國亞展郵資片 仇英 摹清明上河圖·運河。 畫面上有富家公子騎著高頭大馬悠然自得地踏青，也有富貴小姐坐著轎子，還有不少人圍著戲臺在看戲。 河道里停泊著往來的商船，兩岸的河拱橋上人來人往，有農(nóng)夫、商人、手工業(yè)者，有官員、讀書人、算命先生、各種各樣的攤販，五花八門、形形色色。 ▲ 梵蒂岡 1996 中國亞展郵資片 仇英 摹清明上河圖·虹橋。 這里有山川、城郭、街巷、橋梁、河道、碼頭、民居；有各式各樣的店鋪、酒肆、作坊、茶館，都掛有自己醒目的牌號；有舟楫、戲臺、校場，還有婚娶、宴飲、雅集、演藝、田作、趕集、買賣、漁罟、測字等場面。街市上紛然雜陳的喧鬧景象，被仇英描畫得有理有條。同時遠山近水、綠樹樓閣，互相點綴，互相襯托。江南所特有的典雅、清秀、婉約歷歷在目，引人入勝。是蘇州作為江南地區(qū)經(jīng)濟文化中心的真實再現(xiàn)。▲ 梵蒂岡 1996 中國亞展郵資片 仇英 摹清明上河圖·城門。 如此宏大的場面繪制，將眾多的人物、場景組成生動和諧的畫面，不僅需要作者對蘇州的山川風物了如指掌，更需要能統(tǒng)攬全局、舉重若輕的駕馭能力。作者充分利用了中國畫散點透視的特點，將重點景物有機地結(jié)合在一起，演繹出一部有影無聲的活劇。畫卷表現(xiàn)的中心是蘇州繁華的街市，卻從郊外幽靜的村莊起筆，與張擇端《清明上河圖》在構圖上有異曲同工之妙。▲ 梵蒂岡 1996 中國亞展郵資片封套 仇英 摹清明上河圖·閣樓。 全卷以山川、河湖、城墻、橋梁分割畫面，張弛相間，連貫自然。在構圖上，既忠實于蘇州城山川風物的自然地理環(huán)境，又融入作者的創(chuàng)作構思。作者在場景設計和細節(jié)處理上匠心獨運，全圖所描繪的二千二百余人中，男女老幼、士農(nóng)工商，可謂形形色色，每個人物都能通過動作、神態(tài)、服飾、道具等體現(xiàn)出其身份，毫無雷同。人物的衣紋線條挺勁簡練，以其聚散轉(zhuǎn)折來突出人物的動態(tài)，并根據(jù)人物的身份、年齡、性別，施以不同的顏色。以平涂法設色，色彩沉重實厚。▲ 梵蒂岡 1996 中國亞展郵資片 仇英 摹清明上河圖·郵資圖。仇英《摹清明上河圖》整整畫了四年，他在畫上自題，“畫四年始競”?？梢姵鹩檫@幅畫付出了大量的時間和心血，著實表現(xiàn)出了仇英式的驚人毅力和卓越才華。既是中國繪畫史上具有承前啟后之功的風俗巨制，又是具有珍貴學術研究價值的歷史圖卷。 
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