【寫生花鳥草蟲冊之一 清 華嵒 絹本】

華嵒，清代杰出繪畫大家，揚州畫派的代表人物之一。

此幅畫中香瓜的藤蔓纏繞著竹枝從畫面的右下角出發(fā)不斷地向著上生長開去。

在畫面的右下角，香瓜、瓜葉、與三只昆蟲聚集在了一起，成為畫面中最為繁密的部分，再向上經(jīng)過一段空白之后則有一只螳螂立于瓜葉之上，回頭望去顯示著自己的威風，似乎正在密謀著下一次的進攻。

畫面構(gòu)圖疏密得當，情節(jié)刻畫細致入微，彩色清新淡雅，以濃墨畫成的竹葉則成為了整幅畫面不可或缺的重色。

【局部一】

【局部二】

局部一中的螳螂立于瓜葉之上，回頭望去時不忘繼續(xù)打磨自己的武器，格外威風凜凜。

其外形以游絲描勾畫而成。色彩則以赭石少許分染而出。

其下的葉子在以藤黃、花青調(diào)出汁綠后以沒骨畫法畫出，最終以濃墨勾出葉脈。

局部二中三只大小、色彩、品種不同的昆蟲似乎是起了爭執(zhí)，正將這里作為它們的斗獸場。

三只昆蟲的外形均以游絲描畫出。

綠色的扁擔鉤其背部由偏向花青的汁綠染出，腹部則以偏向藤黃的汁綠染成。

【寫生花鳥草蟲冊之二 清 華嵒 絹本】

此幅畫作描繪了一個自然界里極為驚險的場景。

一只壁虎爬到楓樹之上開始了這一天的捕食行動。

它的成果似乎還不錯，嘴里正吞咽著一只剛剛被它捕到的蟲子，但是僅僅是這樣的結(jié)果怎么能讓它感到心滿意足呢，它俯下自己的身子，觀看著其他可能成為食物的目標。

整幅作品寥寥數(shù)筆便將情節(jié)生動地展現(xiàn)出來，可見畫家匠心獨運，觀察細致入微。

【局部一】

局部一中畫面展現(xiàn)的原本是個小昆蟲們的天堂，剛剛?cè)肭?，蟬慢慢變得沒有以往那么聒噪。

但樹欲靜而風不止，壁虎的突然到訪對它而言是一場災(zāi)難，原本悠閑的它必須思考在這一窘境下如何保命逃生，不過幸運的是，因為秋涼已至，葉子離開了樹枝，而它則抱著這片葉子逃之夭夭，細節(jié)刻畫生動可愛。

蟬的外形以鐵線描和游絲描勾畫而成。半透明的翅膀在勾完外形后僅以淡墨進行了些許分染。

【局部二】

局部二中的葉子在以沒骨畫法畫出后，用濃墨中鋒行筆畫出其外形。

葉子色彩豐富，不斷在冷色與暖色之間進行巧妙處理。花青、藤黃調(diào)出汁綠，赭石、朱砂染出葉子的暖色。

【花卉奇石冊之一 清 居廉 絹本】

居廉是中國近代嶺南地區(qū)著名的國畫家，善畫花鳥、草蟲及人物，尤以寫生見長。

他在繼承和發(fā)展惲壽平?jīng)]骨畫法的基礎(chǔ)上，廣泛運用了撞水和撞粉法，繼承、發(fā)展和完善了“居派”藝術(shù)。

此畫用筆簡潔，敷色清淡，具有疏朗淡雅、瀟灑飄逸的格調(diào)。

畫面中的太湖石向右偏去，而竹子則向左偏去，使得畫面構(gòu)圖不落俗套。

畫家以工筆中兼寫意，以形寫神的手法，繼承發(fā)展了工筆花鳥畫法。

畫中的螳螂將自己的身子懸掛于太湖石之側(cè)。它的目光被畫面上方正在飛過的一只蜜蜂所吸引，收起的手刀正在做這次攻擊的準備。

畫家以兼工帶寫的技法對這只螳螂進行描繪，游絲描畫出螳螂的身子，淡墨書法線條畫出螳螂的腿，釘頭鼠尾描畫其觸角。

其色彩則應(yīng)用了畫家最為擅長的撞水撞粉的技法。水色敷底后，石色在其上部撞出。

【花卉奇石冊之二 清 居廉 絹本】

居廉作為嶺南畫派的代表人物，畫家筆下所描繪的植物也常常具有其地域特征。

畫中的花朵明顯是廣東、廣西才會生長的奇異花朵。

畫中的太湖石為了和花朵顯得相得益彰其造型也畫得較為奇特。

畫面四角只有右下角被所描繪的物象占據(jù)，其余的三角都被空了下來，畫家在本身具有仿古底色的冊頁上以石色進行撞色撞粉，使得整張畫的顏色都變得鮮艷明麗。

太湖石上的螞蚱刻畫細膩用色考究，成為了整張畫的點睛之筆。

畫面中的螞蚱以沒骨畫法畫成。

其色彩極為豐富，觸角以赭石加淡墨調(diào)成；背部以淡墨和汁綠染過之后，以白粉進行撞色；翅膀畫法與背部基本相同，只是拿來調(diào)汁綠的顏色藤黃的成分較多，花青的成分較少；腹部色彩豐富用到了朱砂、朱磦、白粉、藤黃、汁綠等不同的色彩；從大腿到小腿的色彩也完成了由冷至暖的變化。

【仙萼長春圖之石竹 清 郎世寧 絹本】

郎世寧，意大利人，來中國傳教，歷經(jīng)康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫五十多年，并參加了圓明園西洋樓的設(shè)計工作，極大地影響了康熙之后的清代宮廷繪畫和審美趣味。

此幅作品畫面中間生長出的植物由于其妖嬈的枝干形成了幾條“S”型的弧形。

畫面中描繪的花朵形象姿態(tài)各異。

有的向左、有的向右偏去，有的則背向觀者，有的花開時候正好，有的還僅僅是一個花苞，有的則已經(jīng)開始凋謝；如此姿態(tài)眾多的花朵自然要以豐富的色彩完成，紅的、黃的、紫的各種各樣的色彩熱熱鬧鬧地聚在了畫面當中。

不過與中國畫傳統(tǒng)畫法不同，郎世寧結(jié)合了西畫的表現(xiàn)手法更加注重畫出對象的體積與明暗，立體感強。

【局部一】

局部一中畫家以極其細膩的手法畫出了畫中的蝴蝶。

游絲描勾出蝴蝶的外形，赭石、藤黃、墨色分染蝴蝶身上和翅膀上的不同色彩，畫家設(shè)色時著意表現(xiàn)蝴蝶身上毛茸茸的感覺，在分染的最后幾遍用批毛的技法做出蝴蝶翅膀的肌理。

【局部二】

局部二中的花朵和蝴蝶都是在勾線完成后進行了層層的分染。

不過此時畫家用的材料雖是傳統(tǒng)工筆畫的材料，但由于其對光感和體積的重視，所呈現(xiàn)的效果更像是歐洲古典油畫。