書(shū)友們好啊，我是精微堂主，一個(gè)學(xué)書(shū)法走了很多彎路，現(xiàn)在認(rèn)真做書(shū)法科普，以期讓您少走彎路的非著名書(shū)法研究者。同趣相助，深感榮幸，如蒙不棄請(qǐng)點(diǎn)贊評(píng)論、轉(zhuǎn)發(fā)關(guān)注，堂主頓首。

今天繼續(xù)談?wù)劽总来笊瘛?/span>米芾在臨摹歷代名家的過(guò)程中，深刻洞察古人用筆，提倡在繼承中求變革，在不斷的體悟中提煉前人精髓。逐漸雕琢出獨(dú)樹(shù)一幟的書(shū)法符號(hào)，這些符號(hào)不僅是他獨(dú)特風(fēng)格的體現(xiàn)，更是其藝術(shù)成就的標(biāo)志，成為流傳后世的金典。

1、八面用鋒

米芾用筆之妙處在于強(qiáng)調(diào)筆畫(huà)的鋒芒，被后人譽(yù)為“八面出鋒”的典范。這一表述不僅概括了米芾行書(shū)的運(yùn)筆特點(diǎn)，也反映了他筆法中獨(dú)特的承上啟下之氣。

具體而言，每一筆的落筆點(diǎn)皆巧妙利用前一筆的收尾動(dòng)勢(shì)，使得起筆處自然銜接，形成一種流動(dòng)的韻律。正是這種筆勢(shì)的連綿，賦予每一畫(huà)的古靈精怪，進(jìn)而成就了米芾筆下“八面出鋒”。“八面出鋒”既保證了行書(shū)的自由流暢，又不失結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)。

2、“臣書(shū)刷字”

米芾在《海岳名言》中自謙地用“臣書(shū)刷字”來(lái)概括自己的行筆風(fēng)格。據(jù)《清容居士集》記述，米芾曾師法段季展，吸取其“刷掠奮迅”。

這種所謂的“刷字”，精髓在于快速鋪毫、行筆如風(fēng)。起筆后加速，通過(guò)提按掃出，使得每一筆顯得干凈利落，富有力感。從上圖展示的單個(gè)點(diǎn)畫(huà)中可以明顯看出，墨色由濃轉(zhuǎn)淡，自然過(guò)渡至飛白，正是其疾如雷電般的行筆速度所留下的獨(dú)特印記。

3、蟹爪鉤

米芾汲古鑒今，孕育出獨(dú)樹(shù)一幟的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格。尤以“蟹爪鉤”為顯著標(biāo)志、此招源自王羲之流芳百世的《蘭亭序》。

具體技巧在于豎劃至尾，收筆如蓄猛虎，向左或者左下方向平推，繼而回勾上挑。

若觀《值雨帖》所現(xiàn)“雨”字，可見(jiàn)“蟹爪鉤”之典范，此一筆觸，巧妙營(yíng)造出近乎正方形空間，相較直接提鋒之三角形態(tài)，更顯穩(wěn)重與廣闊之勢(shì)，可謂匠心獨(dú)運(yùn)，氣韻生動(dòng)。

4、“S”型曲線

米芾大師的長(zhǎng)筆畫(huà)遠(yuǎn)非簡(jiǎn)單的直線，而是蘊(yùn)含著“S”型曲線的韻律之美。

以米芾的經(jīng)典之作《蜀素帖》中的“龜”字作例，其底部的橫線并非僵硬的一筆，而是一曲富有彈性的弧線。這種獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)方式在提升筆觸韻味的同時(shí)，也暗含了收筆之時(shí)蓄力，使得落筆之處顯得更加有力、深沉。

米芾在處理轉(zhuǎn)折處的筆劃中亦展現(xiàn)了其匠心獨(dú)運(yùn)，他常采用倚側(cè)的手法進(jìn)行壓筆，以此營(yíng)造出筆跡的豐盈韻味。

再舉《蜀素帖》中的“勁”字為例，右側(cè)力部旁的橫折鉤筆畫(huà)，在橫畫(huà)末端巧妙地利用側(cè)倚之技，使筆下生出一種粗曠與細(xì)膩并駕齊驅(qū)的鮮明對(duì)比，令整個(gè)字形躍然紙上，生動(dòng)而富有張力。

5、無(wú)往不收、無(wú)垂不縮

米芾在收筆之際，體現(xiàn)了'無(wú)往不收，無(wú)垂不縮'的獨(dú)特風(fēng)格。這一技法深得楷書(shū)之精髓，即每一筆畫(huà)均需細(xì)致入微，確保筆觸在收尾時(shí)能巧妙回收，使得毛筆維持其剛直姿態(tài)。如《蜀素帖》下圖。

深入剖析米芾的字帖，不難發(fā)現(xiàn)，這種對(duì)回鋒收筆的注重，不僅為保持筆勢(shì)流暢，更讓眾多捺畫(huà)線條通過(guò)回收之勢(shì)，完美連接至下一字的起筆，此乃師法于楷書(shū)中藏鋒收尾的技巧，由此進(jìn)回收筆勢(shì)展露鋒之姿，預(yù)示下一筆的起勢(shì)。

總之，米芾的行書(shū)，以其點(diǎn)畫(huà)之靈秀，線條之跳躍，展現(xiàn)了行云流水的動(dòng)態(tài)之美。他的字如同變幻莫測(cè)的舞蹈，每一次落筆均是舞步的起承轉(zhuǎn)合，既有節(jié)奏感又不失靈動(dòng)性。豐富多變的米芾，將書(shū)法的生命力展現(xiàn)無(wú)遺。