幾十年來，在音樂行業(yè)里立體聲音頻一直是模擬或數(shù)字音頻的主要格式。這是一種相對簡單的格式，可以很好地模擬我們自然地聽到周圍世界的方式，是最重要的音頻格式之一。那么什么是立體聲音頻呢？立體聲音頻是一種雙通道格式，具有左右音頻通道。當(dāng)在適當(dāng)且正確定位的系統(tǒng)上播放時，立體聲音頻提供深度和寬度，因為左聲道首先到達我們的左耳，反之亦然。這是一個簡單的描述，接下來我們將詳細討論立體聲音頻，涉及它與我們的聽覺系統(tǒng)的關(guān)系，它與其他流行格式的不同之處，以及我們?nèi)绾芜M行立體聲錄音。

音頻和聲音

聲音和音頻之間的主要區(qū)別在于它們的能量形式。聲音是通過介質(zhì)傳播的機械波能（縱向聲波），導(dǎo)致介質(zhì)內(nèi)壓力的變化。音頻由代表聲音的電能（模擬或數(shù)字信號）組成。
 

聲音聲音是有形的。聲波通過空氣（和其他介質(zhì)）傳播，引起介質(zhì)粒子的振蕩。這些介質(zhì)內(nèi)壓力和位移的微小變化是由聲波的波峰和波谷引起的。對于介質(zhì)的粒子，聲波循環(huán)地施加最大的稀疏和壓縮。
這些周期的頻率以赫茲（周期/秒）為單位測量。聲波通常由許多重疊的頻率組成，當(dāng)這些頻率一起發(fā)聲時，就會產(chǎn)生聲音本身的特征。

· 我們聽到的可聽聲音的頻率范圍為 20 Hz 至 20,000 Hz。

· 次聲波是低于 20 Hz 的聽不見的聲音。

· 超聲波是頻率高于 20,000 Hz 的聽不見的聲音。
 

音頻另一方面，音頻是聲音的表示，可以是勢能或動能。也就是說，音頻信號波形模仿它們所代表的聲波的波形，并且在理想系統(tǒng)中，再現(xiàn)的聲音將與音頻相同。

音頻在存儲中可以是模擬或數(shù)字。然而，為了進行播放，音頻必須是模擬的，以便交流電可以被適當(dāng)放大以驅(qū)動傳感器（揚聲器或耳機驅(qū)動器），最終將音頻轉(zhuǎn)換為聲音。

因此，聲波是在聲學(xué)環(huán)境中相互作用的實際縱波，而音頻是聲音的電子（模擬或數(shù)字）表示。

什么是立體聲音頻？

正如開頭提到的，立體聲音頻是一種具有左聲道和右聲道的兩聲道音頻格式。在理想的設(shè)置中，播放立體聲音頻給我們一種寬度和深度的感覺，這是單聲道音頻無法實現(xiàn)的。

實際上有兩種創(chuàng)建立體聲音頻的方法。

第一種被認為是“真正的立體聲”，其中一系列麥克風(fēng)在調(diào)音臺中經(jīng)過仔細定位和平移，以實現(xiàn)自然的立體聲錄音，包括直接聲音和聲學(xué)環(huán)境的所有自然反射。

第二種是“人工立體聲”，其中各個軌道可以在混音器內(nèi)的立體聲圖像周圍平移，并且可以合并效果和處理（特別是混響和延遲）以創(chuàng)建空間感。

左右聲道的音頻必須存在差異，才能使立體聲音頻聽起來像立體聲。如果我們在左聲道和右聲道中具有完全相同的波形，那么我們還不如在單聲道中工作。
 

然而，重要的是左右通道之間的某些信息是相同的（相等但極性相反的信號將有效地相互抵消）。兩個通道之間相同的信息構(gòu)成了立體圖像的“中心”，而兩個通道之間不同的信息構(gòu)成了立體圖像的“中心”。

在播放時，聽眾要把播放系統(tǒng)設(shè)置成立體聲優(yōu)先的方式。

立體聲與單聲道音頻

立體聲和單聲道音頻之間的主要區(qū)別非常簡單——在于通道數(shù)。
 

單聲道音頻有一個通道。立體聲音頻有兩個通道。
單聲道音頻無法利用我們聽覺系統(tǒng)的兩只耳朵，無法產(chǎn)生寬度感。另一方面，立體聲音頻是創(chuàng)造寬度感和整體維度感的最基本方式，因為它利用了我們的兩耳聽力系統(tǒng)，其中一個通道用于左聲道，一個通道用于右聲道。

但并不是說單聲道音頻沒有用。事實上，單聲道音頻有很多用例，特別是在音頻不關(guān)心寬度的應(yīng)用中，例如有聲讀物、電話或視頻聊天等、對講機和單驅(qū)動器播放系統(tǒng)。

此外，由于單聲道只有一個聲道，因此數(shù)字音頻中沒有比特率的劃分。這意味著在其他條件相同的情況下，單聲道數(shù)字音頻的質(zhì)量優(yōu)于立體聲數(shù)字音頻，盡管這對于現(xiàn)代計算機和數(shù)字存儲來說并不是一個問題。

當(dāng)然，立體聲音頻的主要優(yōu)點是增強了方向性，特別是在寬度方面。它是音樂的首選標(biāo)準(zhǔn)，并且仍然在廣播和電視中使用，盡管環(huán)繞聲格式在電影中更受歡迎。

立體聲與環(huán)繞音頻

立體聲一詞的定義為“一種錄音或再現(xiàn)系統(tǒng)，使用兩個或多個獨立通道，通過捕捉表演的空間維度（表演者的位置以及他們的聲音）來產(chǎn)生更真實的效果，特別適用于高保真錄音和再現(xiàn)系統(tǒng)?！?br> 

根據(jù)該定義，立體聲和環(huán)繞聲格式都是立體聲，因為它們在播放時都會產(chǎn)生立體聲音。

兩者最大的區(qū)別是什么？立體聲音頻嚴格具有兩個聲道，而環(huán)繞聲則具有兩個以上聲道。

“兩個以上渠道”的定義相當(dāng)廣泛。最小的是 2.1 格式，它有效地將用于低音炮的低頻通道（“.1”）添加到基本立體聲格式（“2”）中。從更大的方面來說，我們有流行的杜比全景聲 （Dolby Atmos）)格式，它允許多達 128 個音軌（每個音軌都有自己關(guān)聯(lián)的空間音頻描述元數(shù)據(jù)（位置或聲像自動化數(shù)據(jù)、有關(guān)聲音運動、類型、強度、速度和音量的數(shù)據(jù)） ）。

環(huán)繞聲格式不僅需要更多揚聲器（針對每個專用通道）才能充分體驗，而且這些揚聲器還必須正確放置，并且聽眾應(yīng)該正確放置在環(huán)繞聲播放系統(tǒng)。

由于相對簡單，立體聲仍然很受歡迎——它提供了出色的空間特性，同時可以通過一對揚聲器或立體聲耳機輕松再現(xiàn)。

環(huán)繞聲格式涉及更多，需要更多的努力來混合，并需要更好的設(shè)備才能充分播放。

立體聲錄音

立體聲錄音可以通過多種方式完成。第一種是立體聲拾音技術(shù)。

立體聲拾音技術(shù)為我們提供了“真正的立體聲”，其中兩個或更多麥克風(fēng)可以捕獲實際的聲學(xué)環(huán)境，模擬我們聽到周圍世界的方式。

常見的幾種立體聲錄音方法有XY、Blumlein、M/S、Spaced Pair（也叫AB）、ORTF。

除了拾音技術(shù)之外，我們還可以錄制通常直接立體聲輸出的電子樂器。常見的例子是鍵盤和合成器。我們可以將樂器的立體聲輸出連接到我們的混音器或接口，并以這種方式錄制立體聲。

此外，許多虛擬樂器提供立體聲，因此我們可以在數(shù)字音頻工作站中以立體聲錄制它們的音頻。

但即使我們有單聲道源，我們也可以有效地將它們混合成立體聲，從而進入下一部分。