梅花是為詩人、畫家所贊頌和常畫的一種題材，由于花開在冬春之間，故而以寒香著稱，這一傳統(tǒng)題材在藝術(shù)上講神妙、重筆趣、求氣韻，因而堪稱我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的精華之一。

畫梅花開始時先練筆，練筆先練線。梅花的表現(xiàn)是以線條為主的，因此，先從枝干學(xué)起，首先要注意枝干的結(jié)構(gòu)與穿插關(guān)系，以及梅花枝干的特點(diǎn)。畫梅枝用筆如同寫楷書一樣，熟練后要畫得松一些，像寫行書或草書那樣，用筆要靈活，中鋒、側(cè)鋒都用，貴在生動、自然。

畫梅先畫枝，畫枝最好從中部畫起，前面的先畫，后面的后畫。枝干屈直穿插應(yīng)疏密得宜，墨色濃淡須前后分明，要求用墨淡而有神，濃而不濁。梅枝應(yīng)分四面，勢分長短，切忌碎枝雜亂，枝行十字，屈曲重疊，過節(jié)牽連。畫枝時須把花朵的位置留出，把枝全部畫好，然后添花。

老干用雙勾畫成，也可用粗筆一筆畫成，宜用偏鋒，用墨須半淡半濃，半干半濕，點(diǎn)以苔蘚鱗皴，以顯示老干歷經(jīng)風(fēng)雪歲寒，方能寫出它的傲雪耐寒的精神，點(diǎn)苔要圓點(diǎn)，不要橫點(diǎn)，在陰暗部略加皴法，需著色，可用草綠點(diǎn)在焦墨上面，以表現(xiàn)質(zhì)感、立體感。

老干的邊緣線條，可將中鋒、側(cè)鋒轉(zhuǎn)換使用，并且注意兩邊的輪廓線不要粗細(xì)相等，必須有輕重虛實，一般地說，在陰暗處線粗、濃，陽明處細(xì)而虛，兩邊都細(xì)，容易輕飄，兩邊都粗，顯得死板，并且枝干無圓感覺，也就是說缺乏一種立體感，怎樣表現(xiàn)立體感，則在乎用筆用墨用水的方法，才能達(dá)到“筆精墨妙”。

用水也是重要技法之一。不要事先把墨調(diào)好，調(diào)好墨色無變化，一筆之中，往往有濃有淡，要使墨色先濃后淡，可先將筆蘸清水或淡墨，然后筆尖再蘸濃墨；要先淡后濃，可把蘸有濃墨的筆，在調(diào)色盤上刮去筆尖上的濃墨，筆尖再蘸清水，這樣墨色有變化，能表現(xiàn)出水分活潑淋漓、淡雅共賞，渾厚飽滿。用水要適當(dāng)，不會顯現(xiàn)輕薄，古人說：用墨之妙，全在用水。

畫完枝干后，再添花朵。畫花可用線勾勒而成，也可用墨或色按其形直接點(diǎn)成，用筆宜用短鋒羊毫，略帶側(cè)鋒，筆筆沉著穩(wěn)實，落筆后稍加轉(zhuǎn)動，花瓣形亦同圈花要求相同，以圈點(diǎn)為好。為了表現(xiàn)好花朵的立體感覺，點(diǎn)花時宜先點(diǎn)前瓣，再點(diǎn)后瓣，一組花亦是先點(diǎn)近前之花，后點(diǎn)稍遠(yuǎn)之花，這樣會使筆頭的濃色集中畫近前的花朵，而淡色畫在靠后的花朵上，產(chǎn)生出濃淡虛實的感覺。

點(diǎn)花時不宜每一朵都蘸色，這樣色不活，顏色無變化，使畫面平板無生氣。也可用墨色作墨梅，也可在落墨之后再行設(shè)色，設(shè)色梅花有用白粉點(diǎn)成白梅，用淡綠點(diǎn)成綠梅，或用曙紅、朱砂、胭脂點(diǎn)成紅梅，筆先點(diǎn)下花瓣即顯濃淡，有層次有凹凸，栩栩如生。也可用重色平涂，待干后再用色分染而作雙勾重彩畫，都可不拘形色地根據(jù)需要而定。

但是墨線是關(guān)鍵，一定要認(rèn)真畫好，花的姿態(tài)有正反、欹側(cè)、盛開、半合、花蕾等區(qū)別，也就是說，花朵有前后、向背陰陽、左側(cè)右側(cè)之分，在畫中能起到提神作用，可豐富畫面，多畫些含苞欲放的花朵往往最有精神。安排花朵要有聚散、疏密，使其密處更密，密中有疏，疏處更疏，疏而不空。

畫好花朵后，點(diǎn)上花蒂，用墨要濃，點(diǎn)花蒂用筆要用藏鋒，要圓，不能露出笑的尖鋒，下筆須肯定有力，點(diǎn)蒂要在瓣與瓣中間，蒂的點(diǎn)與點(diǎn)之間要相互呼應(yīng)，筆氣貫通，三四點(diǎn)點(diǎn)出即可。

畫好花頭后，點(diǎn)花蕊也是相當(dāng)重要的，須用濃墨或濃色墨，先勾絲須，梅須有七，長短相間，長三短四，上綴花蕊，點(diǎn)蕊時亦不能馬虎，花蕊畫得好壞，直接影響到整朵花的神氣，否則會全盤皆失，使花神氣黯然。

一幅畫畫完后，還要通篇細(xì)看，如有不夠，再行補(bǔ)充調(diào)整，所謂大膽落筆，細(xì)心收拾，收拾一定要細(xì)心謹(jǐn)慎，不能亂來，否則會造成前功盡棄。這要在實踐中不斷提高認(rèn)識，積累經(jīng)驗。

一如著名畫家葉淺予所說：畫家要到生活中去，到大自然中去，不僅要對景寫生，而且要全身心投入到新生活的實踐中去，掌握時代的脈搏，體驗時代氣息，才能畫出較好的作品來。