梅花畫法

梅花枝條的幾個天然紀(jì)律：

畫梅，從何下手，是初學(xué)者碰著的第一個成績。相識發(fā)展紀(jì)律，相識外形構(gòu)造，把握根本外型紀(jì)律，是首要的一環(huán)。畫梅枝起手是第一步，和書法筆順一樣，哪筆先哪筆后，都有考究，同時要相識，梅花枝條的根本單元組合，即從一筆到五筆、六筆，構(gòu)成枝條的根本外型。

在史書長河中，經(jīng)歷代畫家勤勞探究、歸結(jié)綜合總結(jié)，逐漸構(gòu)成了梅枝的外型紀(jì)律，自創(chuàng)文字的外形，如“女”“之”“丫”“叢”“Ｓ”形等，作為梅枝的根本外型單元，從而方便了初學(xué)者入門和把握技法的歷程。

梅枝在大天然中生發(fā)，自在自在，嫩枝俯首向上，老枝伸向四方，圓渾挺勁，不只心曠神怡，更有充分的力氣之感，故稱梅枝為“鐵骨”。因而，畫梅時出力暗示空間感、力度感，是一幅上乘之作的必備要素。

作為翰墨本領(lǐng)鍛煉的梅花，枝干畫好了，有了主心骨，也就奠定了畫面的大局。出枝要伸向四方，不只要高低擺布，更要辨別前后遠近。初學(xué)出枝，枝條向高低和擺布舒展比擬簡單，而暗示前后遠近則較難，其方當(dāng)如圖，２、３兩筆為縱橫交叉干系，２在前，３在后，３筆兩頭斷開，構(gòu)成了視覺空間感，便發(fā)生了前后遠近的成果。也能夠２筆兩頭斷開，３筆貫連，則成３在前，２在后的成果。

梅枝有粗細(xì)、是曲，可分主枝、旁枝、細(xì)枝。主枝干多迂回，旁枝較細(xì)，普通在主枝干蜿蜒處發(fā)旁枝。主枝干的蜿蜒不要普通長，要在蜿蜒的是非和舒展姿勢上求變革。主枝干較粗，旁枝較細(xì)。旁枝上再發(fā)小枝，要比旁枝更細(xì)些，其細(xì)枝數(shù)目中恰當(dāng)多些，以構(gòu)成畫面疏密成果。

梅花的出枝辦法：

梅枝起手式，是操練梅枝外型的開端。作畫前必需胸有定見，要“胸中有數(shù)”?？捎貌裉織l、鉛筆或手指打一下稿，然后下筆。也可用舊報紙，以深墨線條布置好大抵規(guī)劃，然后將宣紙蒙在上面揮寫。開端畫梅枝要筆筆都有交接，仿佛寫楷書一樣，純熟后要畫得松一些，象寫行書或草書那樣，用筆要靈敏，中鋒、側(cè)鋒都用，貴在活潑、天然.。

畫梅枝，普通都用較深的墨色，以顯其鐵骨肉體，初操練時，筆頭含水量不宜過量。在畫較粗的枝條時，以側(cè)鋒入筆，漸轉(zhuǎn)中鋒，也可中鋒起筆，漸轉(zhuǎn)側(cè)鋒，次要視其出枝的標(biāo)的目標(biāo)變革，靈敏利用。線條用筆按照枝條的蜿蜒，接納快慢、抑揚、轉(zhuǎn)機等差別的伎倆。其枝條外形上不宜畫得過于直，應(yīng)作過度的弓形為好，使其柔中帶剛，垂如釣竿，仰若盤弓。

梅花枝形剖析：

古有“無女不成梅”之說。這是歷代畫家畫梅的經(jīng)驗之談，也是畫家深化察看的后果，在不時的實際中，排除平行、對稱等繪畫上不美的工具，如“十、井”字形外型，而找到了在線條陳列上有是非、縱橫變革的“女”字形，既契合梅枝發(fā)展紀(jì)律，也契合線條陳列的方法美。以是這是十分科學(xué)的，厥后不時發(fā)展、空虛，找到了更多的外型抽象于文字歸結(jié)，直至本國文字，如“Ｓ、Ｙ”形等。這對初學(xué)者入門，是十分無益的。但要實在體會，靈敏利用并不是易事。因而，相識枝形外型紀(jì)律，把握好詳細(xì)利用時的分寸，是十分重要的。枝形紀(jì)律，實際上是梅枝發(fā)展構(gòu)造特性和線條組合方法美的一種完滿分歧。線條自身有是非、粗細(xì)、是曲、剛?cè)?、光毛、疏密、濃淡、干濕等變革，再疏散梅枝外形的變革，就可以使畫面發(fā)生很有節(jié)拍感的整體成果。

在詳細(xì)著筆時，并不是一張畫上都要同時呈現(xiàn)所有的外形，或只呈現(xiàn)某種外形。而要看詳細(xì)需求，如大構(gòu)圖和小構(gòu)圖，畫全樹和畫折枝，在枝干的外型請求，數(shù)目幾和疏密水平都不相反，因而作畫時要靈敏利用紀(jì)律，切忌機器僵硬。普通是“女”、“丫”字形較多，不管是主枝、旁枝、細(xì)枝，都以高低擺布差別角度的“女”形出枝為多見。在枝梢則以“丫”形為多。畫嫩枝時，分叉還不太長，未構(gòu)成交叉交錯的透視成果，也以“丫”字形為多?！埃印薄ⅰ爸弊中?，在一幅畫上的不宜過量?！皡病毙沃嶋H上是兩個“丫”形的并列，畫時不要過于平行等長，應(yīng)一長一短才有變革?！爸弊中纹胀ǘ嘣谥Ω傻挠疫叧尸F(xiàn)，這是筆順之來由，向左則成“Ｓ”形。

梅花枝干姿勢各別，有上發(fā)、下垂、橫倚和回折等。出枝用筆走勢和書法筆順一樣，普通以隨手為準(zhǔn)繩，能夠自下而上，也能夠自上而下，能夠自左至右，也能夠自右而左。應(yīng)隨枝干走勢而定。行筆有順有逆，用筆有中、側(cè)鋒之別。畫小枝以中鋒為主，畫較粗枝條，則中側(cè)鋒相互轉(zhuǎn)換，應(yīng)勢而定，不成拘泥。

出枝應(yīng)防止的缺陷：

初學(xué)者畫梅，對出枝外型的根本紀(jì)律把握不純熟，簡單發(fā)生姿式和翰墨上的很多缺陷，如枝條只向高低延長，而無前后交錯；兩枝齊頭號長、平行等距、對稱；三枝交集一點；“干”、“井”字訂交；小枝粗而老枝細(xì)；枝干別離。在用筆上，起筆不藏鋒，梢頭收筆露真假等，上述各類畫法，看上去不美，也不契合梅樹的發(fā)展紀(jì)律，都應(yīng)防止。

畫梅枝的翰墨請求：

翰墨本領(lǐng)的發(fā)揚利用，是發(fā)生畫面藝術(shù)成果的重要手腕。畫梅要暗示梅枝的鐵骨氣質(zhì)，用筆應(yīng)列首位。對線條總的請求是雄壯衰老，遒勁有力。切忌光亮平實和軟弱有力。運筆時不宜握得太緊，筆在手中輾轉(zhuǎn)反側(cè)，平鋪直敘，極盡其變革，這是用筆的根本請求。初學(xué)時，可選用硬毫（狼毫、石獾描筆或斗筆）、兼毫（白云筆）這幾種筆彈性較好，易于把握。待技法純熟些，也可用毛筆。畫枝時，以中鋒為主，不管上擺布行筆標(biāo)的目標(biāo)若何變革，起筆都要藏鋒，畫枝條粗的一頭，要釘頭挫出，使其著根有力。收筆時要回鋒，不成悄悄漂出，顯露虛尖。行筆要妥當(dāng)，出力于氣魄，既不拘泥，又不草率處置，行筆要按梅枝構(gòu)造，做到有快慢、抑揚、轉(zhuǎn)機之變革。

“蜿蜒如龍、挺秀似箭、仰似盤弓、垂如釣竿”，這十六個字，抽象而科學(xué)的歸結(jié)綜合了梅枝是曲上上等外形特性和圓渾堅硬的翰墨請求。運筆的軌跡，只要經(jīng)過墨色才干暗示出來，仿佛一個人，有骨有肉有血才有生命。作畫乃以用筆為“骨法”，用墨如同血和肉。善用筆者，有“骨力”；善用墨者足“氣韻”。作畫力圖翰墨俱佳，以出感人之佳作。初學(xué)時，畫梅枝干簡單癡肥癱軟，貧乏骨力，或光亮流滑，皆因其水分過量，行筆過快而至。

開端畫枝干，蘸墨時筆頭水分不宜過量。筆頭分筆尖，筆腹，筆根三部門。用墨時，先將全體筆頭調(diào)蘸淡墨，然后在調(diào)色碟子邊上括上去一些水分，再蘸大批較深的墨，使筆腹含大批較深的墨，最初以筆鋒端大批深墨（或焦墨）。如許全體筆頭已經(jīng)是焦、濃、淡或是濃、淡、清三種墨色，然后落筆，畫出的梅枝就可以發(fā)生干濕濃淡的變革，比擬活潑。梅花枝干的組合辦法：在相識梅枝單元外型（“女”、“丫”等）的根底上，能夠作兩至三個或更多的單元組合，以構(gòu)成梅枝態(tài)勢。梅枝的組合，是構(gòu)圖創(chuàng)作的根底，梅枝綽約多姿，一成不變，為便于把握，以下幾種組合方法，可作參考。即兩組并列式；前后堆疊式；兩組交錯式。能夠靈敏地自在組合，發(fā)生更多的組合方法。圖１２為兩組并列組合式，畫時要有主輔之分，梅枝不克不及普通高矮。

圖１３是兩組上發(fā)枝的堆疊，一前一后，一高一矮，構(gòu)成兩個條理，其枝梢大抵上都是向左上方舒展，這是“相反標(biāo)的目標(biāo)堆疊式”。

梅花骨干畫法：

梅花骨干是指老干、粗干（梗）部門。古梅的老干，龍蟠鳳舞，苔蘚滋蔓。有的樹樁疙疙瘩瘩，枝梗也是稀稠密疏的。因而畫老干時要雙勾偏鋒著筆，墨色以淡、枯、渴為好，并畫出飛白的翰墨情味，再用淡墨皴染，最初用濃墨點苔蘚，以濃破淡，枯濕相間，求其梅樹蒼勁老辣的質(zhì)感和遒勁的肉體。暗示老干的根本辦法有勾畫法；沒骨法；勾皴疏散法等。

勾畫法：

選用筆頭較瘦長的筆，先調(diào)淡墨，使筆尖、腹、根部均含淡墨，水分不宜過量，再以筆尖蘸濃墨，在調(diào)色盤上略加摒擋整頓，使筆尖上濃淡之間稍有過渡（不宜調(diào)過，調(diào)過甚，墨色平）。能夠先畫出老干的疤節(jié)，再用側(cè)鋒，沿疤節(jié)核心勾畫出老干第一條表面線，行筆時筆不宜握得太緊，手指要不時捻動，變更角度，抑揚得宜，使線條蒼勁老辣。也可先勾表面，后畫出老樹疤節(jié)，可視構(gòu)圖需乞降樹干姿勢而靈敏把握。

沒骨法：

用較大的筆，先用凈水調(diào)墨，使筆尖、筆腹、筆根都含淡墨（宜稍干），再以筆尖蘸濃墨，然后在盤子里略加調(diào)解，使?jié)獾珳喨皇枭?。落筆時以側(cè)鋒為主，要胸中有數(shù)，斗膽冷靜，運筆要妥當(dāng)，有快慢、抑揚、轉(zhuǎn)機。干濕濃淡依構(gòu)造隨之變革，一筆“寫出”老干的雄壯之氣。在骨干和梗枝疏散部，用筆要由側(cè)鋒漸轉(zhuǎn)中鋒。反之，則由中鋒漸轉(zhuǎn)側(cè)鋒。瓜代轉(zhuǎn)換筆鋒，方能天然活潑。

骨干畫出后，要在未干時點苔，同時作恰當(dāng)?shù)木€面調(diào)解，某些部門過于流滑，可在將干未干時略加皴擦，以增長質(zhì)感和條理。調(diào)墨，是畫好沒骨畫的根底。梅花骨干濃淡干濕的變革，全憑筆頭蘸墨時濃度變革和含水量的幾來決議。全體筆頭只蘸淡墨畫出來天然是平鋪直敘。筆尖、筆腹、筆根蘸墨濃度有別，含水量差別，才干畫出活潑多變的成果。以是，在以沒骨法畫骨干前，必需明白公道調(diào)墨，也要學(xué)會水分的把握。

畫老干留意點

畫老干，要留意以下幾點，第一是用墨比枝梗要淡些、干些。二是老干不宜全露，要有部門枝、梗、花袒護。三是有兩根以上老干出如今一個畫面上，或許和很多枝梗交叉在一起時，應(yīng)有深淺變革，以分出主輔、真假，不成均勻刻畫。第四，畫梅花并不夸大光源和明暗干系，但十分夸大墨色的干濕濃淡變革。畫骨干時，不管行筆走向若何，所畫干體，普通都應(yīng)上方表面線較細(xì)、墨色較淡，下方表面線條較粗，墨色較深。如許，既契合視覺請求，畫出的枝干也更富妥當(dāng)感。

圈點花朵前的枝干留白圈點梅花之前，必需在枝干的某些部位斷開留白，以便填入上面花朵，使花有前后成果。

第一筆完成后，再以淡墨（筆尖部蘸少量較深的墨）依第一筆的走向，用側(cè)鋒（或中側(cè)鋒瓜代轉(zhuǎn)換利用）勾出第二條表面線。此線不成畫得太實，應(yīng)有崎嶇、斷續(xù)、抑揚、粗細(xì)、依其構(gòu)造力圖變革。

用上述蘸墨法，使筆尖、筆腹、筆根含有濃淡差別的墨色，在兩條表面線之間，逐漸皴擦出局部老干。皴擦?xí)r，用側(cè)鋒橫掃，行筆略快，并動彈筆桿，使其發(fā)生干濕濃淡的變革。明暗向背要按照差別外形靈敏把握，不成拘泥。

用濃墨點苔，苔點巨細(xì)、離合應(yīng)有變革，不成巨細(xì)普通，間距相稱。

以上四步趁熱打鐵，都在前墨未干時畫下一步，使其天衣無縫。

勾皴疏散法：

作為勾畫法的延長，能夠邊勾邊皴，發(fā)生線面疏散的成果。其畫法次要按照老干的姿勢，陽面以線為主，暗面以面為主，切忌不加思索隨便涂刷，暗面上的翰墨不成過實過死，要恰當(dāng)留些飛白，和陽面的線條能天然涵接過渡。也可在墨將干未干時，加染淡墨，以空虛美滿。

以上兩種辦法畫出的老干，普通能夠不著色。假如要著色，可用花青、赭石、或花青加少量赭石，在墨色干后著以十分淡的色。

作為勾畫法的延長，能夠邊勾邊皴，發(fā)生線面疏散的成果。其畫法次要按照老干的姿勢，陽面以線為主，暗面以面為主，切忌不加思索隨便涂刷，暗面上的翰墨不成過實過死，要恰當(dāng)留些飛白，和陽面的線條能天然涵接過渡。也可在墨將干未干時，加染淡墨，以空虛美滿。以上兩種辦法畫出的老干，普通能夠不著色。假如要著色，可用花青、赭石、或花青加少量赭石，在墨色干后著以十分淡的色。

梅花花朵畫法：

梅花有正、側(cè)、偃、仰、背等朝向，有怒放的、初放的、含蕊的、花蕾、開殘的，并有單瓣、復(fù)瓣兩種花式。適意畫，普通畫單瓣為多。梅花為五瓣，花瓣呈圓形。開殘的可畫四瓣、三瓣、二瓣?；ǖ纳视屑t、粉紅、白、黃等。也有紅色略帶粉綠的，但不多見。花朵的暗示辦法，常用的有三種：圈花法（又稱勾畫法）；點花法（又稱沒骨法）；圈點疏散法。

畫圈梅挨次：先勾瓣、后花心，再剔花須、點蕊頭，最初點花蒂。

正面花畫法：正面花為五個近似圓形的花瓣構(gòu)成，巨細(xì)根本相稱。先畫上半部二瓣，再勾圈上面兩瓣，一筆勾成一個花瓣，也可兩筆勾出一個花瓣。初學(xué)時，要畫得仔細(xì)端方，每瓣都交接明白，不成草率草率，純熟以后，翰墨自若，圈勾天然圓轉(zhuǎn)，活潑靈敏。五個瓣構(gòu)成的一朵花，大抵上是一個較為端方的圓形。用淡墨勾圈時，線條可稍粗些，水分較飽和，圈出花朵有滋養(yǎng)感。也有效深墨圈花的，但線條要略細(xì)而發(fā)毛（中鋒運筆時略帶偏鋒）?；ǘ涞木藜?xì)，最好與原花等大或略大一些，不宜畫小，不成因畫紙小而減少花的比例。圈花瓣時切忌表里皆實，五瓣別離、花瓣過尖太長、無中央等。

花心的處置，不克不及一朵一朵地普通停止，需在一張畫的花朵局部圈點完成后，再分歧畫花心。梅花花形較小，花心部門可作恰當(dāng)夸大，正面花心，可在五個花瓣兩頭畫一小圓圈，花心須成輻射狀，用硬毫中鋒剔須，線條要挺勁粗實，“健似虎須”，假如非相間，齊而穩(wěn)定。切忌剔利用蜿蜒有力，過于纖細(xì)。

點蕊頭，最好用禿鋒舊筆，中鋒垂直點下，圓渾豐厚，點子要略粗大些，如“椒珠蟹眼”。點時要隨花須是非，錯整潔落，才有風(fēng)致，切忌機器劃定端正。

花心、剔須、點蕊頭，不管是勾畫法仍是沒骨法，皆需用濃墨，用其他色彩不及墨色激烈較著，富有神彩。

半側(cè)的花：五個花瓣的外形有區(qū)別。前面兩瓣呈扁圓，前面的兩三個瓣被前瓣所遮，故不克不及畫全。詳細(xì)著筆時，先畫前面兩個扁圓瓣，再增長別的的三個瓣，這三個瓣十分靈巧，富于變革，可暗示半側(cè)花的透視水平?；ㄐ牟块T必需隨透視變革而變革。即半側(cè)時，花心小圓圈也該當(dāng)略扁。其地位也不在正中，剔花須只呈半圓輻射。半側(cè)花見其花托，花托呈“丁”點，普通“丁”加二點，但要視花形而定。花托點在瓣與瓣兩頭。

全側(cè)的花：普通畫三瓣便可，兩頭較大，兩側(cè)較小，顯露一部門花須、蕊頭。因透視角度差別，有些全側(cè)花可不點須蕊?；ɡ伲撼蕡A形，比花朵小，有的緊包未開，畫成圓圈便可。初綻的，兩三個圓弧交疊便成。先畫枝，后畫蕾，蕾多生在枝梢。畫蕾，用濃墨點托，顯其肉體。

反面的花：發(fā)展在枝干后邊，只見花萼，不見花心和須蕊?；ㄍ猩喜块T裂成片狀，稱為花萼，共五片，有紅、暗紅和綠色之分，在花與枝的連接處，以濃墨點垛而成，點一點或五點。正面多見兩三片萼，用筆隨便一些，墨點要稍濃厚，不宜太細(xì)，也不用拘泥于嚴(yán)厲的組織構(gòu)造，力圖整體視覺舒適便可。

梅花花朵的漫衍：

花朵除正側(cè)偃仰背等朝向的差別外，在入畫時漫衍的地位很重要，應(yīng)有疏密離合的變革，切忌圖案似的散點式漫衍。普通在畫三朵花時，兩朵緊靠，一朵稍離，構(gòu)成疏密有變之不等邊三角形陳列。當(dāng)畫很多花時，最麋集的部門是畫面的次要地位，是一幅畫的重心地點?；ǖ恼w規(guī)劃要和枝干的疏密和諧，做到“密不通風(fēng)，疏可走馬”。即畫面重心部門的花朵要茂盛紛紛，其他部門則要稠密透氣。畫面次要部門應(yīng)以正面怒放的花為主，其他部門，側(cè)、背、蕾等可略多畫些。枝梢尖端不著花，一根枝條中，下部宜密。上部宜疏，以蕾或半開的花為多。

梅花畫法點苔方法：

畫完枝干、花朵后，要以點苔作最初的空虛調(diào)解，使畫面更臻美滿。點有巨細(xì)濃淡和墨點、色點之分，其感化成果名不相反。粗大的濃墨點：普通點在枝干邊沿，暗示樹皮上的苔蘚之類附生物。也可點在樹干的敗筆的處所，以粉飾、補償不足的處所，如運筆轉(zhuǎn)機抑揚不妥或墨色短少變革等。偶然一筆揮出不免發(fā)生枝干過于流滑，而顯得膚淺單調(diào)，則可用濃墨點垛，使之增長厚重感和豐厚變革。粗大的濃墨點：點在花叢之中和粗大枝條上，以暗示一部門花萼和細(xì)枝上的枝節(jié)及附生物等，以增長花叢的全體氛圍和枝條的翰墨成果。淡墨、點：一是點在花與花之間的稀落處，使花叢之間起聯(lián)綴感化，加倍湊。別的一辦法是用較大的筆，連點帶灑，漫衍于畫面布景空缺處，使梅花與白紙之間有色彩過渡，不只增長了畫面條理，也加強了畫面的全體感和整體氛圍。

著筆點垛時，以中鋒垂直點下，如平地墜石。灑點時則握筆略側(cè)，水分要足些，使灑落點子有滲化成果。不管點垛、灑落，都要疏密整潔、巨細(xì)相間、濃淡得宜，水分飽和。切忌陳列劃一，巨細(xì)一樣，擺布對稱，枯澀有趣。

畫圈梅的步調(diào)

第一步是出枝。先用筆蘸調(diào)淡墨，在盤子邊上括干些，再蘸深墨，以中鋒畫出最前面的枝條。起筆時用中鋒，畫至枝條下端漸轉(zhuǎn)側(cè)鋒，務(wù)必留意行筆過程當(dāng)中，枝條留白斷開，以便填花。也可先用較淡的墨，以側(cè)鋒畫出后邊的粗枝干，再加前面深枝條。要按照構(gòu)圖需求靈敏利用。不管那種辦法，枝干的交叉交錯、疏密干系和斷開留白等都是一樣的。

第二步，用淡墨圈出花朵。留意花朵的離合和正側(cè)偃仰背的暗示?；ǘ渑c枝干需重復(fù)瓜代停止。畫好次要枝干，決議畫面大局，畫好一部門旁枝后開端畫花，花畫得差不多時，再在花中交叉枝梢，然后再補些花，或再添些細(xì)枝梢，如許瓜代停止，逐漸美滿，不成各步調(diào)之間截然分隔。

第三步，處置花心、剔花須、點蕊頭、點花蒂。用較禿的筆，以中鋒濃墨為佳?；ǘ涞恼幢硞?cè)常常經(jīng)過點心才干暗示出來。

第四步是點苔，拾掇摒擋整頓。干、枝、花等根本完成后，再回過甚看看整體成果，不足的處所再作空虛調(diào)解。最初在恰當(dāng)?shù)牟课活}款加印章。一幅梅花就完成了。

畫圈梅，普通不著色。為托出白花，可在花瓣表面核心圈染淡墨。也可用淡赭石或淡草綠圈染。圈染時水分要足，力圖滲化成果，切忌干澀、死板。圈染后可再用較大的筆，加水調(diào)和成更淡的赭石或草綠，點灑于圈花或枝干間隙，（點灑時要有疏密，不宜過量）使畫面條理更空虛多變，整體氛圍更好。花心處普通留白，或點黃粉。也有畫者，在畫好后，往宣紙反面花瓣里填白粉，會使白梅愈加豐滿凸起，添加姿色。

點梅的畫法：

點梅，就是用筆蘸墨或色，間接點出花瓣的構(gòu)造、外形。故稱沒骨畫法。

點墨梅，是用淡墨點梅花。辦法是用拙筆先蘸淡墨，再蘸過量較深的墨，然后按花的正側(cè)偃仰背，以中鋒垂直點下?；ǘ渎苡惺栌忻埽c要圓，不露鋒，花瓣墨色有濃淡，使之有立體感?；ㄐ摹⒒?、蕊頭、花蒂，要用濃墨在花瓣將干未干時勾點。最初，在枝條上加苔點。

點綠梅，畫法和點墨梅大抵相反。用濕筆蘸白粉，筆尖蘸綠，便可點出嬌嫩的綠梅。心、須、蕊，蒂等用濃墨勾點。

點紅梅，可用朱砂、朱磦、曙紅、胭脂等色。用拙筆先調(diào)蘸朱砂或朱磦，（含色稍飽和些）再用筆尖蘸胭脂，按花朵姿勢和疏密點出，即成紅梅。朱砂色彩強烈熱鬧而冷靜，點出的紅梅俗氣委婉。朱磦則火紅明快，點出的紅梅活力盎然，色彩強烈熱鬧。作畫時可依差別需乞降吊掛場所，接納差別色彩

畫紅梅，花心部門可用黃粉勾點，但成果不及濃墨勾點抱負(fù)。

點粉紅梅花，拙筆先蘸白粉和曙紅或牡丹紅，加過量凈水調(diào)成淺紅，然后筆尖蘸較深的曙紅或牡丹紅，逐瓣點即成。最初以濃墨勾點花心、加苔點，即成色彩艷麗明快，心曠神怡的畫面。

圈點疏散畫梅法步調(diào)

第一步，以較深的墨色，畫出第一條理的干和枝。先用側(cè)鋒入筆畫出迂回的主枝干，留出空缺，以便前后枝交錯。再以中鋒起筆，用藏鋒自上而下發(fā)旁枝，留出空缺填花。留意畫面重心和枝條疏密交叉。

第二步，用較淡的墨色，以側(cè)鋒入筆，畫出第二條理。行筆至上端時，筆鋒由側(cè)鋒轉(zhuǎn)成中鋒發(fā)旁枝和細(xì)枝。留意斷開留白和構(gòu)圖，不宜將上發(fā)枝畫在畫面正中。同時要把握好題款加印章的地位。

第三步，用朱砂或朱磦點花朵。疏密離合要和枝干和諧，畫面重心部門花點密些，其他部門稠密些。麋集處以正面花朵為主，枝梢上端以蕾、半開為主。構(gòu)成第一條理。

第四步，用淡墨勾圈第二條理的花朵。出格要處置好紅梅間隙的圈花，不要怕堆疊，而要將圈花擠進紅梅的某些間隙，從而構(gòu)成條理和“密不通風(fēng)”的成果。但要留意整幅畫的疏密干系，切不成均勻看待。

第五步，勾點花心、花須、蕊、蒂等。紅梅用濃墨，圈梅可用胭脂勾點花心。然后在圈花表面線四周或下側(cè)，用曙紅或牡丹紅加水調(diào)和成淺紅圈染或點染。再以更淡的水紅色在花與布景空缺處灑布一些色點，使畫面花叢與花叢渾為一體，增長條理和氛圍。但不宜均勻灑布仍須留意全體畫面的疏密和真假干系。至此，已根本完成，可將畫面吊掛起來審閱一下，不足的處所再以點垛調(diào)解補償。最初在恰當(dāng)?shù)匚活}名蓋印，畫就完成了。

梅花的構(gòu)圖

構(gòu)圖，在中國畫的傳統(tǒng)實際中稱作“經(jīng)營地位”，也就是畫面的規(guī)劃。這是在相識了花草的發(fā)展紀(jì)律、構(gòu)造特性、并明白了根本外型辦法和翰墨請求后，進入模寫或創(chuàng)作時，必定會碰著的成績。異樣是一種花草，為何有素養(yǎng)的畫家入畫時，能給人以美的享用，而初學(xué)者則難以做到，除翰墨本領(lǐng)外，畫面的整體規(guī)劃，即構(gòu)圖的公道與否是十分重要的。以是，翰墨、形體和構(gòu)圖是畫好一幅畫的次要技法要素。

中國花草或花鳥畫的構(gòu)圖，能夠從兩個方面來看法。一是處置畫面的詳細(xì)伎倆或方法，如“S”形構(gòu)圖，半環(huán)形構(gòu)圖，縱橫交叉構(gòu)圖等。二是把握畫面規(guī)劃中美的紀(jì)律，如主輔、真假、疏密、離合、藏露、開合、照應(yīng)等。初學(xué)畫梅，把握幾種詳細(xì)的構(gòu)圖方法是必要的，但根本上是要相識和把握構(gòu)圖紀(jì)律，做到觸類旁通。靈敏利用，才干一成不變，隨心所欲，現(xiàn)辨別簡述之。

主輔：或稱“主次”、“賓主”、“主客”等，一幅畫有主體，有烘托。主體是畫面的重點或中央。規(guī)劃時力圖主體的地位凸起、奪目，其他作為烘托，地位應(yīng)蔭蔽些，畫行虛些。左圖前面一枝梅為主，后為賓。一主一輔。一濃一淡，一高一矮、一疏一密，天然構(gòu)成了較著的節(jié)拍與比照。切忌主次不分，均勻看待。

詳細(xì)利用時，也有效反襯的伎倆。即把矮小次要的置于前面，主體置于前面?？梢晿?gòu)圖需乞降暗示伎倆而定。

真假：一幅畫，整體規(guī)劃上必需有真假比照，普通說來，“有畫處為實，無畫處為虛”或許說“有翰墨處為實、無翰墨處為虛”。這都是闡明畫面上的空缺和物象的比照干系。在構(gòu)圖上常有真假相間、真假互用、以虛顯實、以實破虛等伎倆。花鳥畫普通不畫布景，留出大塊空缺，便是“虛”，而所畫之物即為“實”，或許近者為實而遠者為虛，或許主為實賓為虛，都是為了畫面的比照成果?！疤摗蹦芙o人以“遷想妙得”之功，所謂“意到筆不到”、“意猶未盡”也正“以虛顯實”的絕妙成果。切忌滿紙翰墨，所畫物象占有統(tǒng)統(tǒng)空缺，畫得結(jié)結(jié)實實，反而使觀賞者感應(yīng)閉塞，失去了遙想之余地。

圖45，在構(gòu)圖上除兩枝梅花有主輔之格外，在左上方留出大塊空缺，便是為了求得真假成果。

疏密：中國畫理中有“密不通風(fēng)，疏可走馬”之紀(jì)律。構(gòu)圖時應(yīng)密處密，疏處疏，疏密有致才干節(jié)拍活潑，平鋪直敘，沒有疏密變革則死板平平，觀之有趣。畫梅花，次假如處置好枝干、花朵、苔點等點、線、面的陳列交叉干系。上圖，前面主體枝干濃而密，前面輔枝淡而疏。

離合：是指集合與疏散的干系。畫梅花，花朵的漫衍必需有會萃在一起的，有疏落疏散的，離合之間要相互聯(lián)系，做到聚而不塞，散而不散，才干富有韻律，令人著迷。切忌均勻漫衍、散點規(guī)劃。

藏露、隱現(xiàn)：按照意境和畫面藝術(shù)伎倆的需求，在構(gòu)圖時，常常某些部門要藏，某些部門要露。某些部門要畫得顯眼些，某些中央則要蔭蔽些。普通是主體部門要奪目凸起，烘托部門蔭蔽些。但有些構(gòu)圖，主體部門也要有藏露、隱現(xiàn)。如暗示古梅老干為主的畫面“老干新姿”，構(gòu)圖時雖然老干占有畫面次要地位，但詳細(xì)著筆時，必需處置好藏露隱現(xiàn)的干系。才干使畫面發(fā)生巨細(xì)粗細(xì)、濃淡前后等激烈比照和委婉多變的藝術(shù)成果。

開合：是指畫面構(gòu)圖的完好分歧。門窗有開關(guān)，故事有委曲，文章有掃尾開首，畫畫異樣有起有結(jié)。有的畫令人感應(yīng)沒畫完，這就是沒有合好。如畫一條龍，畫龍身為“開”，點睛則為“合”，畫龍不點睛，則是死龍。畫梅花也云云，只圈點花瓣而不點花心，如同畫龍不點睛，顯得沒肉體，也就是只開分歧。不管小構(gòu)圖、大構(gòu)圖都要處置好開合干系，有的畫面有幾個開合，都要仔細(xì)處置好，使其到達完好分歧。切忌虎頭蛇尾，前功盡棄。

照應(yīng)：也稱“睥睨”，是指畫面的物象外形，色彩相互和諧、照應(yīng)，相映成趣。構(gòu)圖上應(yīng)在高低、擺布、前后、主輔等各個方面去思索，使之做到睥睨無情，氣脈貫穿，情景交融。切忌機器對付、各自工具互不聯(lián)系干系。

圖47，主體梅，骨干上發(fā)，旁發(fā)小枝在畫面上方轉(zhuǎn)而下垂，和右下側(cè)梅枝高低照應(yīng)，構(gòu)成睥睨之勢，使畫面構(gòu)圖富有變革和情味。防止了主輔兩枝梅花，枝條全都上發(fā)的單調(diào)場面。

綜上所述，既是普通花鳥畫構(gòu)圖中發(fā)明方法美的重要紀(jì)律，也是畫梅花時該當(dāng)把握的紀(jì)律。梅花構(gòu)圖和其他花草迥然差別，按照梅花以暗示枝干為主，構(gòu)圖上可歸結(jié)為“是非、粗細(xì)、幾、縱橫”八個字。梅花的統(tǒng)統(tǒng)構(gòu)圖方法，萬變不離其宗，都發(fā)自這八個字。

構(gòu)圖力圖方法漂亮，變革萬千，時又求得分歧，“變革分歧”是構(gòu)圖的總請求。變革與分歧是事物沖突同一的兩個方面。一幅畫無“變”則板，“變”過則亂。也就是說，畫畫時在翰墨、形體、色彩等諸方面太分歧，必定板滯、單調(diào)、無活力。必需構(gòu)成暗示伎倆上的各類“沖突”，才干發(fā)生崎嶇、掃蕩和節(jié)拍韻律等美的工具。梅花構(gòu)圖，也恰是利用沖突的同一分歧紀(jì)律，發(fā)明出各類各樣的構(gòu)圖方法。

為使初學(xué)者易于把握，現(xiàn)引見幾種次要的梅花構(gòu)圖辦法，以供參考。

是非整潔法：即利用梅枝的長勢，以長線和短線的差別布置，構(gòu)成比照。當(dāng)畫兩枝梅花時，不管枝條向背若何，擺布并列仍是前后堆疊，均應(yīng)一長一短、一高一矮、一主一輔、一疏一密、一濃一淡?！伴L”者為畫面主體，“短”者幫手?！伴L”者，使畫面富有變革。只長無短單調(diào)伶仃，只短無長則無主心骨。有長有短，則主次明白，是畫梅構(gòu)圖根本一法。

粗細(xì)相間法：粗和細(xì)是又一對沖突同一的分歧體。梅花有老干、新枝，有粗干、細(xì)枝，組合到一個畫面上，能發(fā)生激烈的形體比照成果，出格在創(chuàng)作大幅面構(gòu)圖時，（如中堂、橫披）接納粗細(xì)相間的多條理構(gòu)圖，能使畫面空虛豐滿，氣魄雄壯。

犬牙交錯法：梅花紛紛多姿，有上發(fā)、下垂、橫倚和回折等，在構(gòu)圖時可將兩種發(fā)枝式組合到一個畫面上，構(gòu)成犬牙交錯。其變革很多，能夠前橫后縱，也可前縱后橫。能夠用左橫枝交錯，也可用右橫枝交錯。至于“S”、“之”等方法的梅圖，實質(zhì)上都屬犬牙交錯式范疇以內(nèi)，只是交叉時角度有巨細(xì)利用差別罷了。

三線組正當(dāng)：一幅畫，梅花枝干態(tài)勢，能夠用幾條線作為根本單元來歸結(jié)綜合成構(gòu)圖骨架。構(gòu)圖時一條線太伶仃，兩條線依然單調(diào)，三條線四條線足能夠了。這三條線中有一條是主線，在全畫中起主導(dǎo)感化，在畫面中占的分量較重，地位比擬明白，勢也比擬明白。第二條是輔線，輔線和主線的走勢根本分歧，略有角度，以幫手主線的勢，但比主線要弱（或短、或細(xì)、或淡）。第三條是破線，用它把主線和輔線交叉交錯起來。三條線交叉的辦法很多，能夠自下而上?；蜃陨隙?，能夠從左到右，也能夠從右到左，一成不變，全在于靈敏利用。

四邊出枝法：畫梅花，枝干總得從畫面的四邊進入。四邊即高低擺布，每一邊可在兩端出枝，一張畫面可有八個抱負(fù)的出枝地位。切忌在畫四個角上或四邊正中出枝。

以上引見的幾種構(gòu)圖辦法，只是入門的開端，在不時的藝術(shù)實際和深化生活中，經(jīng)過察看寫生，融匯貫穿，觸類旁通，定能把握和發(fā)明更多的構(gòu)圖辦法。