我國(guó)玉雕在不同的歷史時(shí)期，由于社會(huì)生產(chǎn)力的變化與發(fā)展，玉器制作工具、雕琢工藝也在不斷變化。所以歷代雕琢工藝各有時(shí)代特點(diǎn)，從考古大量出土和傳世玉器上較為秦楚地呈現(xiàn)出了不同時(shí)期工藝痕跡和時(shí)代特征。要想正確把握歷代玉器的制作工藝和風(fēng)格手法特點(diǎn)，是對(duì)于出土古玉的斷代與辨?zhèn)蝸?lái)說(shuō)是十分必要的。從封建時(shí)期玉件制品進(jìn)行分類(lèi)，排列，隋唐至明清玉器(大多以軟玉為主)的雕琢風(fēng)格和工痕特點(diǎn)。

隋唐五代玉雕考古發(fā)現(xiàn)比較少，但都制作精美，工藝開(kāi)始向?qū)憣?shí)方向發(fā)展。該時(shí)期玉器砣工簡(jiǎn)練流暢，突出神韻，雕塑感特別強(qiáng)。隋唐五代玉器常見(jiàn)各類(lèi)帶板、梳背和步搖等。

唐代玉帶板多以剔地凸起浮雕制作工藝，就是將主體紋案及邊框沿之外的玉料以斜刀鏟去，并處理打磨平整，從而是主體紋飾略微平凸于地子之上。痕跡為面小底大，正面自火矩形從各邊向內(nèi)呈斜坡?tīng)顫u凸，能看見(jiàn)微小的鏟磨痕跡。主體紋飾大多扁平，帶板邊框窄，有點(diǎn)印章雕琢的金石味道。背面鉆孔多為牛鼻穿。

唐代的陰刻線(xiàn)細(xì)密、均勻、短細(xì)、平行、精美，平行的短陰線(xiàn)是唐的典型風(fēng)格。動(dòng)物雕刻多兩兩相對(duì)，帶翅膀的大多雙翅尖、小、翹，昂首，翅膀短而寬，上翹。云朵式樣為花朵式長(zhǎng)尾云紋，為唐代所創(chuàng)。好似根據(jù)敦煌飛天圖案演變過(guò)來(lái)，雕刻仙鶴雙目小圓坑狀和陰刻三角形，或不飾眼。

珠紋始于漢，唐盛行，受西域影響。孔雀寫(xiě)實(shí)最早見(jiàn)于唐。牡丹紋飾也是最早出現(xiàn)于唐代。

多片朵云和鳥(niǎo)翅膀下有鋸齒紋的紋飾，為唐晚期和宋的特點(diǎn)。漢代以前少見(jiàn)有花鳥(niǎo)題材，唐代開(kāi)始增多。

漢以前的鳳凰非?？鋸埻?yán)和神秘，唐代開(kāi)始追求美感和寫(xiě)實(shí)，接近于實(shí)物樣子。飄帶上隨形的陰刻細(xì)線(xiàn)為唐特有。

唐代馬的造型溫順。唐馬題材玉雕和陶器常見(jiàn)，玉雕的獅子最早見(jiàn)于唐代。鳳凰與牡丹合雕一器始于唐。玉雕梳子在唐以前無(wú)紋飾或飾夔鳳和獸面紋，唐代多見(jiàn)花鳥(niǎo)紋，唐代以前的梳子粗、長(zhǎng)。唐代開(kāi)始細(xì)、密,多呈雙線(xiàn)，魚(yú)刺形，唐代葉脈有點(diǎn)距離。

宋代玉飛天最早傳世于唐，飄帶，云朵，持花寶，細(xì)眼，三再鼻，一字狀咀，花結(jié)等。

唐代玉雕板型較厚。玉雕大象題材漢代以前罕見(jiàn)，唐代有見(jiàn)，反映唐代訓(xùn)象和使用象常見(jiàn)。

蓮花紋魏晉南北朝就開(kāi)始興起，唐代尤為興盛。蓮花始見(jiàn)于唐代，佛教用蓮瓣題材較多?；鹧婕y始見(jiàn)于唐玉帶版,大多玉質(zhì)溫潤(rùn)，造型豐滿(mǎn)是唐代時(shí)代風(fēng)格突顯造型的隨意鏤空是唐的重要特征鳳凰尾部高聳,雕作如意云朵形狀,有飛天云龍等圖案中多見(jiàn)長(zhǎng)平行線(xiàn)是唐典型紋飾,常見(jiàn)于鳳翅等龍頭較長(zhǎng)，頭上有毛發(fā)，丹鳳眼，口大張,犄角超過(guò)眼角,是唐代龍紋斷代標(biāo)準(zhǔn)之一，龍身似蛇形，四肢粗壯似獸形,是唐代開(kāi)始出現(xiàn)的龍腿作蹬踏行走狀,肌肉豐滿(mǎn)，關(guān)節(jié)處有撮三角形腿毛飄拂，足較大,三爪爪尖鋒利,。

斷代標(biāo)準(zhǔn)唐代飛天樣式，橢圓形臉，頭頂挽高髻，身體修長(zhǎng)，身著貼身衣裳，衣褶簡(jiǎn)單，肩披飄帶，體態(tài)輕盈，面目慈祥，飛天浮于如意式朵云紋上，以透雕結(jié)合陰刻技法，身下如意云朵有特定的數(shù)字。

玉梳背造型流暢，優(yōu)美生動(dòng)。玉步搖上的花草、禽鳥(niǎo)圖案常用排列整齊細(xì)密的平行直陰線(xiàn)和網(wǎng)格細(xì)陰線(xiàn)紋表現(xiàn)，線(xiàn)條剛勁有力、紋絲不亂，線(xiàn)的長(zhǎng)度以及線(xiàn)線(xiàn)之間的距離皆恰到好處，合乎審美。

用這種技法琢出的裝飾紋案增加了構(gòu)圖的細(xì)致感和精美感，頗具立體浮凸效果。

宋代玉器由于時(shí)代與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、市民階層的不斷擴(kuò)大，開(kāi)始傾向于世俗化、商品化和收藏化。

當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)玉器以及瓷器有著深刻影響，宋代玉器瓷器清新雅致、形神兼?zhèn)?，極具文人情趣，毫無(wú)粗制濫造。其制作工有以下特征：

首開(kāi)立體鏤雕制作之先，為元明清三朝鏤雕工藝提供了眾多傳承先列。

鳳凰鳥(niǎo)翅羽毛、魚(yú)類(lèi)鰭尾以及花葉多用根根挺拔的直陰刻線(xiàn)刻畫(huà)。動(dòng)物的眼睛多為小眼。其雕琢法有兩種：一為空心薄壁小管鉆鉆成的陰刻細(xì)紋環(huán)形眼。另一為小尖鉆鑿成的圓坑凹點(diǎn)眼。

遼金兩朝是各以契丹、女真為主體民族所建立起來(lái)的少數(shù)民族政權(quán)。該時(shí)期玉器具有濃厚的民族特色，玉器制作隨意自然，不受程序化的束縛，生活氣息和自然情趣非常濃郁。

遼王朝統(tǒng)治范圍是唐代以河北藩鎮(zhèn)割據(jù)舊地，自中唐起就保留了較多的地方特色，所以遼代雕琢工藝頗得唐風(fēng)。這一點(diǎn)在遼代玉匠對(duì)大量細(xì)密整齊陰刻線(xiàn)條的運(yùn)用上尤顯。

遼代玉雕工匠常根據(jù)玉石原料的自然形態(tài)隨形設(shè)計(jì)進(jìn)行雕琢。圓雕制作開(kāi)始流行，多選用三角形和橢圓形籽料，以其較大平面為底，然后在各面進(jìn)行細(xì)琢。爐頂就是當(dāng)時(shí)的特點(diǎn)，此時(shí)期玉器在設(shè)計(jì)構(gòu)圖上講求成雙成對(duì)均衡對(duì)稱(chēng)?？催^(guò)陳國(guó)公主墓出土的龍、鳳、魚(yú)。組玉佩中的雙魚(yú)、雙鳳、雙龍玉墜皆為左右對(duì)稱(chēng)的造型。

金代玉器多為片狀平雕制品，圓雕器甚少。大多是前朝遺留玉料，前者常作上下、左右對(duì)稱(chēng)的一對(duì)兩件組合。這是用成形對(duì)開(kāi)的制作工藝。

所謂成形對(duì)開(kāi)，首先將較厚的片狀玉料設(shè)計(jì)制作出基本的造型輪廓，再切割成兩個(gè)薄片，最后進(jìn)行精雕細(xì)琢。此類(lèi)玉器多為單面工。

金代玉器常以三角、方、橢圓等幾何形為外形輪廓，花鳥(niǎo)圖案的邊沿多作鋸齒狀、波浪狀。

　遼金宋多采用鏤雕，花、葉大，間隙小，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練。魚(yú)跳躍型，頭尾均朝上，陰刻線(xiàn)明朗不亂，圓眼、圓坑眼。魚(yú)與連蓬、荷花復(fù)合始于宋。

宋代孔雀流行方式，鱗片狀，圓孔，花枝疏朗且花大，葉小，枝長(zhǎng)而細(xì)。鏤雕花形玉片宋較流行，1無(wú)邊框，2去小留多，3平面性較強(qiáng)。雙鶴玉佩流行。秋山春水，遼金常以大葉柞樹(shù)為飾，宋則以針葉樹(shù)為背景。

王器上留皮是宋代和元代間的特點(diǎn)。唐宋以后鳳凰紋飾盛行，最早出現(xiàn)于商代。魚(yú)短尾分叉，向上，向下外翻，尾上細(xì)長(zhǎng)陰刻線(xiàn)，翅短、寬、齒狀。自唐以后，龍的主體特征是馬首、蛇身、鹿角、鷹爪直至明清。宋代玉龍無(wú)明清時(shí)的鱗片，也沒(méi)有那種兇猛的神態(tài)，身體更近似于蛇，四肢粗壯，腿關(guān)節(jié)處有毛，龍頭較長(zhǎng)，頭上有毛發(fā)，龍口大張，口角大致與眼角等齊，神態(tài)安祥，與宋代尚理的時(shí)尚有關(guān)。龍紋上唇厚旦翹,有獨(dú)角,張口吐舌,毛發(fā)后披，鱗紋，身上有云氣紋、火焰紋,兇猛。咀角不超過(guò)眼角,朵云與唐代不同，有叉且卷，帶小齒，唐三角形眼。

卷草紋從連云紋演變而來(lái)。宋代帶板花紋、龍紋多,為鏤雕。宋代多用米字紋。遼金元逐步向多層次發(fā)展,利用皮色最有特色。

宋代童子頭大、足小,以及飾粗短陰紋,八字眉,直鼻，小口，心形發(fā),為宋早期標(biāo)準(zhǔn)紋飾宋青玉占有相當(dāng)數(shù)量，青中泛灰,泛綠。

鵝型制玉西周至唐少見(jiàn)，宋元復(fù)出現(xiàn)唐代彷戰(zhàn)國(guó)宋代彷漢，漢以前難見(jiàn)鹿紋,唐代出現(xiàn)，宋、遼、金大量出現(xiàn)。宋代始用玉制器皿由圓、瓜果、花型等演變?yōu)槎嘟切推鳌Ｋ卧缙邶埣y多光素且?guī)Щ鹧婕y,元代龍身飾鱗紋朵云、水波、升龍、墻格紋錦地為宋代典型風(fēng)格帶有網(wǎng)格的龍紋定到金代宋代的荷葉，象背鏤空處為圓渾的三再形和半月形為遼代玉雕特征龍頭較長(zhǎng)，額部大，眉毛較重，五官集中于頭的下部，濃發(fā)后飄，龍首分腹部透雕圖案的距離較遠(yuǎn)，腹呈琵琶形、方橋鈕，是元代玉帶鉤形制鏤空處保留加工時(shí)程鉆痕跡，宋元特征。

元代玉器雕刻在中國(guó)玉器發(fā)展史上占有著重要位置。其刀法渾厚、線(xiàn)條粗獷、棱角分明，不太注意細(xì)節(jié)上的修飾和大面積拋光，玉雕表常留有原始砣痕。這似乎與蒙古民族豪放、不拘小節(jié)的性格有一定的關(guān)系。

海東青攫天鵝等有名的春水玉器是元代最具特色的器類(lèi)。春水題材主要以多層鏤空工藝形式出現(xiàn)于爐頂或帶飾之上。其內(nèi)部深層立體鏤雕工藝的痕跡，是元代工藝重要特征之一。在進(jìn)行透雕制作時(shí)，皆以圓柱形實(shí)心小鉆與金屬線(xiàn)鋸從不同角度進(jìn)行鉆孔和拉切。

由于元代玉器多不整修和拋光內(nèi)部細(xì)節(jié)，圓柱狀鉆痕與線(xiàn)鋸的拉切痕被完整地保留下來(lái)。一般浮雕帶板的地子上也多有柱狀鉆頭鑿出的小鉆眼。春水和秋山圖案在這種鏤雕工藝的表現(xiàn)下層次豐富、紛繁錯(cuò)落，圖案表面凹凸分明，立體浮雕感很強(qiáng)，達(dá)到了較好的美術(shù)藝術(shù)效果。江蘇無(wú)錫錢(qián)裕墓出土的春水玉、傳世春水玉帶飾。

元代工匠常以重砣將肖生玉器的頭、頸、軀干、四肢隔開(kāi)，一般一件器物上重砣很多，其痕跡十分粗深。元代玉鹿拓片可以清晰表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的玉雕工藝。

元、宋、元魚(yú)三種一種無(wú)鱗長(zhǎng)身,身寬長(zhǎng)，眼小圓坑，腮部一短陰線(xiàn)，一種為有鱗，身飾陰刻直線(xiàn)組成的網(wǎng)格紋為鱗，尾伸向身后,動(dòng)感很強(qiáng)，再一種為無(wú)鱗短身,寬身,尾部窄，身測(cè)有一道水平方向的陰刻線(xiàn)。

獅頭龍形狀始于唐，宋元時(shí)增多，宋元常見(jiàn)龍穿行于花草樹(shù)木,元代行轉(zhuǎn)云間、花間較多，細(xì)頸、長(zhǎng)頭、鱗紋、爪上部有粗短的帶狀紋元早期龍三爪和軀體光素的多,中晚期以后飾鱗紋、五爪的多。龍大眼、粗唇、上唇長(zhǎng)且翹，一綹二綹三綹長(zhǎng)發(fā)后飄元代龍紋前右爪握寶珠元代嵌飾以倭角、圓角或橢圓形的居多鳳穿花紋玉壁始于元元螭長(zhǎng)發(fā)細(xì)身,大頭有須,多口含靈芝海水紋變化獅紋，剔地陽(yáng)紋高凸,頭頸部似深刀切斷，粗看緊壓在眼上，圓眼突出,兇猛。

元代二品以上可系玉帶，文官禽鳥(niǎo)紋,武官系獸紋,獅紋為一品專(zhuān)用龍三束發(fā),長(zhǎng)雙角，粗眉上卷,寬鼻梁凸起，為元特點(diǎn)童子頭發(fā)兩面分,圓凸眼中間陰刻線(xiàn)元代人紋特點(diǎn)：橄欖形帽，長(zhǎng)袍，腰間束帶,圓形眼,高鼻梁,短須元代螭虎紋與漢比造型較靈活,頭窄長(zhǎng),五官集于臉下部,眉、眼、鼻占整個(gè)臉三分之一，多不見(jiàn)咀拋光較亮,刀法粗獷有力,可見(jiàn)刀鉆痕,葉紋的中部往往挖得很深帶翅的獸一般定在元代。

元代的獅子以狗為原型帽頂是元代官帽上的裝飾品，至明代由于服飾體制改變，改作爐頂使用。　

明代玉器制作在新疆大量玉材運(yùn)往關(guān)內(nèi)的有利條件下得到很大發(fā)展?？傮w工藝風(fēng)格簡(jiǎn)練、鮮明、豪放、不拘小節(jié)，這源于直接承襲了元代北方玉工的砣琢風(fēng)格。中期出現(xiàn)的多層鏤雕技法屬于花下壓花技法，可以表現(xiàn)具有較好透視關(guān)系的上下層花紋，能增強(qiáng)視覺(jué)上的立體感，上下統(tǒng)一、內(nèi)外一致。

明代玉器工痕特征為管鉆痕跡。管鉆是重要的玉器制作工具之一。明代玉匠常以管鉆鉆成的陰刻深凹痕表現(xiàn)動(dòng)物圖案中的眼睛、牙齒、身上的花紋，仿古器上的谷紋、乳釘紋和蓮蓬上的蓮子等物。

線(xiàn)條特征。陰刻線(xiàn)痕多寬而深，線(xiàn)條很有力度，筆筆見(jiàn)鋒直來(lái)直去、過(guò)界、錯(cuò)刀等工藝上的瑕疵很常見(jiàn)?！　?

拋光工藝特征。花下壓花玉器的上層紋飾皆?huà)伖饧?xì)致，泛有玻璃狀的光澤，下層紋飾和地子多為亞光狀態(tài)。此外打洼工藝留下的凹槽內(nèi)也常泛有玻璃光。

明玉最早見(jiàn)異獸大眼圓睜，粗寬眉,雙角，卷手，長(zhǎng)發(fā)后披,后肢火焰紋陳設(shè)玉起于唐,盛于明清組合佩明晚期時(shí)興鶴在明代為一品文官明萬(wàn)厲龍向前探須，正面豬形鼻,細(xì)身,輪型爪麒麟紋自漢代就有，

明清時(shí)興,表示一品武官仿古玉在宋代已出現(xiàn)，明更盛行,與漢代以前的青銅器接近，明晚期紋飾豐富明代鳳鳥(niǎo)代表皇后明早期借花鳥(niǎo)來(lái)寓意吉祥,晚期道教盛，以長(zhǎng)壽為中心內(nèi)容纏枝紋各不相同葉脈紋凸出，陰刻同存玉觚始于明代明中晚期歲寒三友方泛流行，八仙大鼻明不注重玉的材料,早期用玉好,量少,中晚期青玉多，偏暗執(zhí)壺受瓷器紫沙影響明代吉祥圖案涉及社會(huì)生活各個(gè)方面羲之愛(ài)鵝，大白醉酒壽星、鹿常用題材觀(guān)音玉作見(jiàn)于明從明中期開(kāi)始,紋飾逐漸向繁瑣化方向轉(zhuǎn)化明晚期子岡牌上邊夔龍紋薄，象剪紙貼上去的明代龍鉤頭方，清代就不方了明衣褶線(xiàn)波浪式，清注重與面的結(jié)合明代玻璃光,清代燭光金元時(shí)期多層透雕工藝不拘泥于細(xì)節(jié)，表面打磨光滑細(xì)致，背面則保留了加工時(shí)的鉆痕，而明代早期透雕細(xì)部打磨光滑，并層次較少，立體感減弱明晚期改為雙縷空技法，上層主紋雕琢拋光細(xì)致，下層地紋多為錦紋式的繁密云紋、纏枝花草或光素，雕琢潦草，多不拋光龍身細(xì)長(zhǎng)，刻劃鱗紋，頸、腹和尾大致等寬，蝦米眼，如意頭形鼻，有龍須，怒發(fā)沖冠，足為風(fēng)車(chē)爪，在神韻上有一種呆板蒼老感，為典型明代龍紋特征玉色干白，局部有綹裂，是明代多見(jiàn)玉材。

清代是中國(guó)玉器發(fā)展史上的鼎盛時(shí)期。清代玉器玉質(zhì)之美、雕琢之精、設(shè)計(jì)之巧、造型之奇、紋飾之多集歷代之大成。傳統(tǒng)的線(xiàn)刻、浮雕、鏤雕等工藝被發(fā)揮地淋漓盡致。制作較明代更加規(guī)整細(xì)致，陰刻線(xiàn)條連貫性較好，一氣呵成。地子干凈平整，構(gòu)圖繁縟復(fù)雜。實(shí)地陽(yáng)紋玉器很多。拋光細(xì)膩，玉表光澤多呈蠟質(zhì)或油脂狀。

　清彷漢佩開(kāi)片厚、刀法和紋飾都不比漢代流暢風(fēng)格，陰刻線(xiàn)也無(wú)漢代般纖細(xì)合符為清代創(chuàng)新蝴蝶紋晚清盛行清代龍?zhí)攸c(diǎn)口張開(kāi)，齊齒,兩綹毛發(fā)后披，滿(mǎn)身鱗紋清代玉獸，似獅有角,較獅更威武,背有棱脊　最后，筆者探討一下發(fā)展于宋元，在明清時(shí)期常用來(lái)制作片狀鏤雕玉佩的拉絲工。

拉絲工藝的主要過(guò)程：先在將要鏤雕剔掉的部位的輪廓上鉆一個(gè)或多個(gè)小孔，線(xiàn)鋸由此進(jìn)入，反復(fù)拉動(dòng)，帶動(dòng)解玉砂切割，拉切完此處圖案一圈，回到起點(diǎn)。

拉絲工的痕跡特點(diǎn)。1、起點(diǎn)多為'U'形鉆孔，內(nèi)有深淺不一、間隔不等的旋轉(zhuǎn)紋。2、線(xiàn)鋸拉切的痕跡為趨于垂直玉器表面所在平面的縱向線(xiàn)痕，工痕截面呈不規(guī)則的V形，但宋元明清也有差異。

宋元時(shí)期使用牛筋進(jìn)行拉切。牛筋很有韌性，所以牛筋拉切留下的工痕與明清金屬線(xiàn)鋸不同，牛筋加上解玉砂反復(fù)拉切后，會(huì)變松弛，從而造成拉鋸痕由直轉(zhuǎn)曲、由寬漸窄的現(xiàn)象，逐漸形成扇狀。宋元時(shí)期拉切工藝頗見(jiàn)力道，鋸痕深峻。明代拉絲工比較隨意，拉切痕向多角度偏轉(zhuǎn)，與玉器表面所在平面位置關(guān)系呈'業(yè)'字形。鋸痕較淺，不甚明顯。

清代由于使用的絲鋸較細(xì)，所以痕跡較明朝細(xì)密、規(guī)整、明顯。拉切痕基本等距，近乎垂直于器表所在平面，呈'山'字形。3、明清時(shí)期有的精雕玉佩在拉切后對(duì)鏤空部位進(jìn)行修飾，以淡化'U'形鋸痕，整修后的痕跡為平行于平面的磨砂狀劃痕。

宋元和明早期鏤雕玉佩又常以圓釬砣進(jìn)行雙面鏤孔，所以鏤空處有半月形的砣痕。

本文主要是對(duì)隋唐至明清玉器的工藝風(fēng)格及琢痕特點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)收集整理排列和粗淺地分析。雖說(shuō)沒(méi)有圖片對(duì)比，但是各位既然喜歡古玉收藏還是多到各個(gè)大型博物館去看看，至于制作工藝只是鑒定的一個(gè)方面，鑒定古玉器必須要對(duì)玉器的工藝、形制、紋飾、質(zhì)地、包漿和沁蝕等多方面的時(shí)代風(fēng)格進(jìn)行綜合實(shí)地考察，才可以得到更好的鑒定標(biāo)準(zhǔn)。我最近在石佛寺天天轉(zhuǎn)，本想開(kāi)通快手直播來(lái)跟喜歡收藏瓷器以及古玉的朋友們相互交流一下經(jīng)驗(yàn)，但是我發(fā)現(xiàn)這里一沒(méi)有古玉，二沒(méi)有藏家，滿(mǎn)街都是買(mǎi)賣(mài)的商家，雖說(shuō)快手面對(duì)全世界，但是一個(gè)小小的快手號(hào)碼在網(wǎng)絡(luò)的海洋里面誰(shuí)又能看見(jiàn)你？要想讓眾多人看見(jiàn)你，你就要去投資，要修改地址，要買(mǎi)熱門(mén)推薦，還要拍一些能讓人瘋狂的段子，對(duì)于一個(gè)喜歡收藏品鑒的人要想拍出瘋狂的段子除非他拿一件假貨當(dāng)做誘餌來(lái)忽悠別人觀(guān)看，要不就拿一件到代的館藏展示給大家，這個(gè)市場(chǎng)不缺瘋子和傻子，缺少的只有理智。