世界上還有這等奇事！一個(gè)在西北的秦腔，一個(gè)在遙遠(yuǎn)的廣東的西秦戲，兩個(gè)都戴一個(gè)“秦”字?？墒菐装倌陙?，遙遙相望，形同陌路，老死不相往來。知道如今，好事學(xué)者打開塵封歷史，讓南北兩家戲曲形式認(rèn)起親戚血緣起來。這樣的傳奇經(jīng)歷？讓人來看，似乎有些荒唐，但是并非空穴來風(fēng)，天方夜譚，而有著千絲萬縷的聯(lián)系。

遠(yuǎn)離北方秦嶺山下關(guān)中戲曲學(xué)者，不知什么時(shí)候，將好奇的眼光盯到遙遠(yuǎn)的南風(fēng)海畔汕尾海陸豐地區(qū)，發(fā)現(xiàn)這里突兀冒出一個(gè)西秦戲劇種，從字面稱謂上辨別，分明是一個(gè)北方劇種，怎么跑到過去的“煙瘴之地”安家落戶。由此曾引起諸多專家學(xué)者的追根溯源的莫大興趣。有人認(rèn)為來自安徽的徽調(diào)，有人則認(rèn)為起源于長江流域的吹腔或二黃。只有蕭遙天老先生獨(dú)出心裁，非說來自三秦：再明確“西秦戲，來自于西北地區(qū)秦腔?！?/p>

這可能嗎?就憑 表面稱謂與有人的猜疑就能斷定兩個(gè)劇種親緣關(guān)系嗎？歷史上張冠李戴、指鹿為馬的事不少。對于戲曲劇種的源流考察，除了對它的語言音調(diào)聲腔進(jìn)行分析考證之外，還應(yīng)該從從事此行業(yè)的藝人來源，歷史事件，所用實(shí)物進(jìn)行比較性研究。

在一團(tuán)“剪不斷理還亂”的西秦戲來源亂麻面前，讓人佩服的是有一位年輕博士劉紅娟，以“初生牛犢不怕虎”的精神，“大膽設(shè)想，小心求證”，硬是從該劇種的主奏樂器與打擊樂器為線索，證實(shí)西秦戲來自陜西與甘肅交界的“關(guān)隴”，原本與秦腔一家親令人信服的結(jié)論：

這件其貌不揚(yáng)的主奏樂器是什么呢？一個(gè)很怪的名字“硬子”，其形制如同京胡，其特征是琴筒和琴桿均為竹制，琴筒的一端蒙蛇皮。張兩根弦，原來用絲弦，目前用鋼弦。當(dāng)?shù)厮嚾送嘎堆葑嗝伢艦椤俺凉瓭欀?，疏弓走指”，所謂承襲了秦腔原來的領(lǐng)奏樂器“硬弦”，故稱“硬子”。

但是有人提出，這也不能“望文生義”，就憑樂器稱謂就認(rèn)祖攀親啊。由此自然牽扯到樂舞戲曲學(xué)中對此樂器實(shí)行必要的考古了。令人恍然大悟的是，原來西秦戲的主奏樂器“硬子”，就是秦腔現(xiàn)有的主奏樂器“板胡”，它們在遠(yuǎn)古歷史上都來自西域的胡琴或奚琴。

古代草原胡族溪人的伴奏樂器“奚琴”，于唐代稱為稽琴，后來統(tǒng)稱胡琴。《樂書》亦云：“奚琴，本胡樂也。處于弦兆鼓而形亦類焉。蓋其制，兩弦間以竹片軋之，至今民間用焉。非用夏變夷之意也，”至今，我們經(jīng)比較，確實(shí)為秦腔伴奏的板胡，其黃鐘大呂之威勢，再加上硬氣的棗木梆子一敲擊，那蕩人心魄的胡風(fēng)秦音，多么猛烈地撞擊聽眾的情感。

說到西秦戲與秦腔同宗，自然要聯(lián)想起它是否在歷史上曾使用梆子，是否歸也屬于梆子腔。當(dāng)人們看到為其伴奏的“叩仔”時(shí)，多少有些大失所望。這不是經(jīng)過改良的木魚嗎？聽當(dāng)?shù)厮嚾苏f亦稱卜魚、角魚。不過若細(xì)看，還多少與北方梆子有些聯(lián)系，如敲擊木柄雖然細(xì)長，但不失為木棒狀，所敲擊的鑿有空槽的方匣，雖然有長有短，但是變異體，仍然能演奏出短促、清脆的聲音。不過只是借用了木魚的外形，侵染了南方人審美情趣有所柔和弱化而已。

如果我們對照西秦戲與秦腔的稱謂、音樂唱腔、表演風(fēng)格、角色行當(dāng)、演出劇目等方面進(jìn)行綜合性戲曲形態(tài)比較，亦能發(fā)現(xiàn)兩個(gè)劇種之間天然的血緣關(guān)系。流行于廣東海豐、陸豐、潮汕和福建南部及其臺灣等地的西秦戲，竟然也像北方秦腔一樣稱為“亂彈戲”。再查詢時(shí)間，原來是明代時(shí)期，西北地區(qū)的西秦腔流入海陸豐地區(qū)，至清初與地方民間藝術(shù)結(jié)合后形成西秦戲。

西秦戲的音樂唱腔為齊言對偶句的板式變化體，曲調(diào)有正線、西皮、二簧、小調(diào)四類。正線是西秦戲的主要聲腔，又分二方、平板、梆子三種。西秦戲唱、白沿用中州音韻，男女異聲同調(diào)，男唱真嗓，女唱假嗓。樂隊(duì)分“文畔”、“武畔”兩種，“文畔”使用頭弦、二弦、三弦、月琴、嗩吶、號頭等樂器，“武畔”主要使用鑼鼓等打擊樂器。

另外考察西秦戲表演風(fēng)格，粗獷豪放，雄渾激昂，長于武戲，其武打技巧來自北方，又取法南派武功。西秦戲腳色分“打面行”、“打頭行”、“網(wǎng)辮行”、“旗軍行”幾種?！按蛎嫘小卑t面、烏面、丑等；“打頭行”包括正旦、花旦、藍(lán)衫、婆腳等；“網(wǎng)辮行”包括老生、文生、武生、公末等；旗軍行包括烏軍、紅軍等。西秦戲傳統(tǒng)劇目至今有一千多個(gè)，較有影響的包括《龔克己》、《三官堂》、《寶珠串》、《販馬記》等“四大弓馬戲”，以及《打李鳳》、《棋盤會(huì)》等“三十六本頭戲”；《斬鄭恩》等“七十二提綱戲”等。來自關(guān)中地區(qū)的《回窯》、《葛嫩娘》、《秦香蓮》、《趙氏孤兒》、《游西湖》等劇目也同樣深受海陸豐觀眾歡迎。

亂彈戲之首秦腔是流行于陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地的大劇種，因以棗木梆子為擊節(jié)樂器，又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”。該劇種有曲折婉轉(zhuǎn)、華彩樂句的腔兒，相傳來自九板十三腔兒，秦腔有采腔、苦中樂、三環(huán)腔、麻鞋底，三滴水等，聽起非常悅耳。受其影響的河北梆子有十三咳、哭相思、哭迷子等。貴州絲絲腔有七句半、大壩兒腔等。晉劇有三花腔、五花腔、走馬腔，音樂風(fēng)格為高亢激越、悲壯粗獷等特點(diǎn)。

人們所熟知的“老秦腔”存演劇目，多取材于“列國”、“三國”、“楊家將”、“說岳”等英雄傳奇或悲劇故事；也有不少神話傳說、民間故事和各種社會(huì)公案戲。大西北各省生活廣大觀眾們，對古老的秦腔，有著特殊的愛好與情結(jié)。來到陜西關(guān)中地區(qū)，人們所聽到“陜西八大怪”，其中就有來自秦地方言民謠一怪“把秦腔吼起來”：

八百里秦川塵土飛揚(yáng)，

三千萬人民亂吼秦腔。

撈一碗長面喜氣洋洋，

沒調(diào)辣子嘟嘟囔囔。

秦腔聲樂、器樂音樂分“歡音”和“苦音”兩種，前者主要表現(xiàn)歡快喜悅的情緒，后者主要表現(xiàn)悲憤凄涼的情緒。秦腔演唱時(shí)有慢板、二六板、代板、起板、尖板、滾板等板式變化形式；伴奏樂隊(duì)分為文場和武場：文場以板胡為主，輔以笛、三弦、月琴、嗩吶等；武場基本使用打擊樂器，包括指板、干鼓、暴鼓、戰(zhàn)鼓、鉤鑼、手鑼、水水等。秦腔主要以硬木梆子擊節(jié)為特色，以不同形制的板胡為主奏樂器。

秦腔的腳色行當(dāng)繁多整飭，臉譜別具特色。傳統(tǒng)上分為四生、六旦、二凈、一丑，各有自己完整的唱腔和表演程序。秦腔的生、凈行唱腔高亢激越、慷慨悲涼、雄邁豪放；旦角唱腔委婉細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)流變、細(xì)膩典雅。秦腔演員還極重工架和特技，在長期的舞臺實(shí)踐中形成了趟馬、拉架子、擔(dān)柴、噴火、梢子功、撲跌等富有特點(diǎn)的表演模式。秦腔傳統(tǒng)劇目現(xiàn)有三千多種，多取材于歷史故事及各種神話和民間傳說，其中包括《春秋筆》、《和氏璧》、《玉虎墜》、《紫霞宮》、《麟骨床》、《長坂坡》、《賣華山》、《臨潼山》、《斬單通》、《取洛陽》、《三娘教子》、《柜中緣》、《反延安》、《破洪州》、《三上殿》、《獻(xiàn)西川》等代表性劇目。

源于明代古老秦腔，或梆子腔，如今已發(fā)展成為一個(gè)龐大的人氣爆棚的戲曲表演藝術(shù)大家族。此歷史悠久、風(fēng)格獨(dú)具，創(chuàng)用板式變化結(jié)構(gòu)，以當(dāng)?shù)胤窖院兔耖g音樂相結(jié)合的西北戲曲聲腔。不僅有陜西的同州梆子，秦腔、漢調(diào)桄桄，還波及山西的蒲州梆子，中路梆子，北路梆子，上黨梆子，河南的豫劇、河南梆子，山東曹州梆子，章丘梆子，棗梆，萊蕪梆子，河北梆子，老調(diào)梆子，安徽淮北梆子，浙江紹劇，貴州絲絲腔，湖北襄陽腔，等等。當(dāng)然也缺少不了南下流落廣東海陸豐地區(qū)的充滿傳奇色彩的“西秦戲”。

                  選自陜西人民出版社《醉梨園：中國戲曲》一書。