許雄志，別署少孺，1963年生于鄭州，祖籍江蘇海門，現(xiàn)為中國書協(xié)篆書委員會委員，西泠印社社員，河南省篆刻創(chuàng)作委員會副主任兼秘書長，河南省書協(xié)常務理事，鄭州市書法家協(xié)會副主席。

作品曾獲全國第五屆書法展全國獎、全國第六屆中青展提名獎、全國第三屆正書展全國獎、全國首屆青年書法展一等獎、全國第五屆楹聯(lián)展書法展一等獎。學術(shù)專著《秦代印風》獲首屆蘭亭獎提名獎。

出版作品有《許雄志書法作品集》，《當代著名青年書法十家?許雄志卷》，《當代著名青年篆刻家精選集?許雄志卷》。

學術(shù)著作有：大型印學叢書歷代印風《秦代印風》卷，《秦印文字匯編》、《鑒印山房藏古璽印菁華》、《秦印技法解析》、《明清書畫選集》（執(zhí)行主編）、《古風與經(jīng)典》古今書畫作品選集（執(zhí)行主編）等。

秦印處在篆刻藝術(shù)史的一個轉(zhuǎn)折點上，其地位猶如書法史上魏晉南北朝時期。魏晉時期的日常用字由隸向楷書演化過渡，而秦代則是由大篆向規(guī)范的小篆過渡完善。因此，秦印的歷史與藝術(shù)價值在篆刻藝術(shù)史上的意義不言而喻。

秦印的魅力在其承上啟下的過渡中的“不完善”性，它既不似先秦各國印章文字的奇詭和不可捉摸，也不似漢印文字那種曲屈均滿的刻意安排。雖然有界格的存在，但在方寸之間，其線條是那樣舒展自如，章法的布局是那樣空靈與從容，給人以完全的不經(jīng)意感，其有原初的樸拙野逸之美，是動與靜完美組合的楷范。無論是從印章史的角度，還是從篆刻藝術(shù)的角度來講，秦印都是一座寶庫，一座高高的里程碑。

我總結(jié)了秦印的一些章法技巧，與同道交流。

一、秦印章法技巧分析

1.以印文定形式

以印文定形式，其實就是以印文繁簡來決定其占的印面位置大小，決定界格怎樣劃分。

比如“李騁”(圖1)、“任敞”(圖2)、“田女果 ”(圖3)、“楊贏”(圖4)、“王駔”(圖5)。這一組印章，都是以印文的繁簡來布置章法，這是秦印中極為常見的手法。其章法格式雖趨向于對比，而視覺效果卻趨向于均衡。這種安排較為簡單，難度不高。

2.固定格式安排任意印文

這是指以固定的界格格式來套印文，比較機械，但這種較機械的做法在秦印中竟取得了甚佳的效果，不能不引起我們的興趣。

比如“賈祿”(圖6)、“杜子”(圖7)、“翟武”(圖8)、“張午”(圖9)這四方印，都是界格中分印面為二的半通私印，“賈祿”、“杜子”或繁或簡，但一印內(nèi)都統(tǒng)一均衡。而“翟武”、“張午”兩印則上密下疏，顯出差異。但它的不均衡、疏密有變化并不等于印面不安定，界格的整固作用使印面不僅穩(wěn)定，還富于趣味。正因為界格有這個功效，所以這在秦印章法中是一種完全可取的做法，也產(chǎn)生了大量的佳構(gòu)。

3.隨機應變的調(diào)節(jié)

說秦印有隨機應變的成分，是因為它有這類作品存在。

“耿執(zhí)”(圖10)、“公端”(圖11)、“張去M”(圖12)。它們的印面下部都有結(jié)構(gòu)壓縮現(xiàn)象，雖有奇趣，但創(chuàng)作中更為可能的事實是邊刻邊修正，因計劃不周而在行將結(jié)束時位置局促逼仄，只有壓縮密度，安排了事。當時印章的用途是實用，私印用字的隸化與不規(guī)范又可證明當時私印以可識為標準，故安排不勻，審美效果不是他們面對的問題，這就決定了在一些秦印的創(chuàng)作中，完全是興之所至的發(fā)揮。秦印中很有趣味的作品，如“張得”(圖13)、“杜”(圖14)、“連虺”(圖15)等，完全是無意識下邊刻邊修正的結(jié)果，并非有意的設(shè)計。

這一點可以在我們創(chuàng)作時考慮一下。印稿過于周全，隨機生發(fā)的成分少了，趣味也自然少了。

4.隨形布勢

隨形布勢是古璽中常用的手法，指依印面形狀來排布文字。這類多是特殊形狀的印章，印化沒有標準，以契和印面為旨歸。秦印中的這類作品多見于圓形印。

“昌”(圖16)是一方圓形小印，印面圓，界格圓，文字外形隨之也圓。這就是典型的隨形布勢的作品。類似的作品還有很多?！吧瞎氽?圖17)一印，界格把印面分為三塊，每塊都是很奇怪的形狀，但印工居然細心收拾，文字的每一條邊都和印面、界格契合。這樣的作品顯然是經(jīng)過精心設(shè)計的，不可能是隨機應變的。這種處理，和秦漢瓦當?shù)奶幚硎址ㄍ耆嗤y度更高。篆刻的工藝化、美術(shù)化特征于此顯露無遺，我們創(chuàng)作這類作品時，先在稿紙上設(shè)計好印稿再上石。

“楊遺”(圖18)、“趙駘”(圖19)、“楊獨利”(圖20)、“恒”(圖21)也是這類作品。

其實，印文印化很好的方形印，如“陳萌”(圖22)也可以作此理解。只是異形印面更容易讓人注意這一點。

5.以斜取勢

秦印作風率意，很大程度上表現(xiàn)為其字法的側(cè)跌宕。而在章法上，以斜取勢就成了家常便飯。

“張土”(圖23)這樣的作品，其趣味性主要來自其筆畫的傾斜，由于有界格的明顯配合，這種傾斜與其說是字法上的，不如說是章法上的。古人未必有這種考慮，但我們從技法分析的角度上看，其效果更傾向于章法的趣味感。“工修”(圖24)、“翟民”(圖25)與之如出一轍。

而一些界格明顯傾斜的印，如“橋錯”(圖26)，或印文傾斜過甚的印，如“隋”(圖27)章法上的動感要更強烈。

以斜取勢是秦印章法有特色的技法，后世的魏晉鑿印即為其后繼，但遠不如秦印手法浪漫自由。

6.疏密處理

秦印中的疏密處理有無意為之者，但也不乏精心刻畫者，前者無規(guī)律可循，我們選出了一些佳作，來看看變幻無常、任意恣肆的秦印中有巧妙的疏密安排的特征。

“公柏”(圖28)一印，其留空就極具匠心，“公”字字形較小，作者反而把它處理得更瘦，兩側(cè)留出大空。而“柏”字并沒有單純地撐滿形成對比，而是在字內(nèi)左右間留下一塊空，與“公”字左右的空呼應。這種處理絕對是有意的設(shè)計。

“放諸”(圖29)一印則是秦印中罕見的斜角呼應格局。工師在印面的左上角、右下角各留紅一塊，遙相呼應，相應地，印章上兩字也形成一種呼應，這也當是有意為之。

“魯季”(圖30)一印，上面一字方挺密集，下面一字內(nèi)斂收縮，在一印中運用了兩種截然不同的構(gòu)形手法，而其趣味由此產(chǎn)生。

“弓舍”(圖31)、“弄狗廚印”(圖32)，兩印雖是官印，但在留空上明顯考慮到了呼應與平衡，其中就有藝術(shù)創(chuàng)作的成分在了。

秦印的疏密處理，能歸入此類的不多，但只要屬此類，必定是令人過目難忘的精品，它們在處理率真與精巧的關(guān)系上尤其令人稱道，是我們學習秦印章法的重點。

7.巧用嵌合

秦印中使用嵌合這種機巧度很高的技法不甚普遍，但也不乏佳作，我們來看幾例。

“悔”(圖33)、“”（圖34）是兩方單字秦印，其中都有嵌合的成分，“悔”字的“心”部和“每”部之間嵌合，使此印分外緊湊。“”的處理與之類似。

如果說這是一字印，把嵌合視為章法固無不可，但也可歸于字法，那么兩字之間的嵌合則非章法莫屬了。

“張破戎”(圖35)是一方三字印，三字之間聯(lián)系緊密，其中“張”和另外兩字均有嵌合的意味在。此印的章法立刻變得有些無序，但正是這種無序，帶來了其非同異常的藝術(shù)趣味。

“陽初”(圖36)的嵌合也發(fā)生在兩字之間。嵌合的存在使上下兩字渾然一體，加之線條方挺粗壯，為秦印中的別格。

嵌合必導致印面秩序感丟失，不可不慎，但偶一為之，求其奇趣，或可出奇制勝。

與字法一樣，秦印的章法雖有一定的規(guī)律，但也有頗多不規(guī)律的處理，需要通會藝理。對其處理習慣的了解與對具體技法的掌握同樣重要。

二、秦印臨摹創(chuàng)作舉隅

1.臨摹

①“侯輔”(圖37)

“侯輔”為筆者所藏，是秦印中別有趣味的逸品。其上部大塊留空，下部分合有度，自由奔放中見輕重起伏。

此印為實臨，再現(xiàn)這種章法上的精妙處理。

臨作稿以原印為依據(jù)，反寫上石，唯原印上邊厚，文字上輕下重，略有沉重之態(tài)，臨作輕上邊，以揚其勢。

臨作(圖38)用刀較謹慎。原印線條中段略鼓，飽滿沉實，臨作于這點表現(xiàn)不甚理想，線條質(zhì)量力度感都遜于原印。由于著意于其章法的表現(xiàn)，為突出其留空的對比，“侯”字略收小，結(jié)果導致了臨作的遲疑之態(tài)，不及原印落落大方。

②“牙嫗”(圖39)

說秦印中有戰(zhàn)國秦系古璽，“牙嫗”就是。這也是一方秦玉印，但其藝術(shù)趣味完全是古玉璽式的。

這方印的形式很特殊。文字作塔狀集中于印面中部，兩側(cè)大塊留紅，典型的戰(zhàn)國璽作風，帶有明顯的早期玉璽初創(chuàng)的特點。它的線條倒相對成熟，不像戰(zhàn)國玉璽明顯的尖起尖收。其曲筆的表現(xiàn)也比較到位。

對此印的意臨，一是學習它的形式，二是學習它的線條。臨作放大，這樣可以夸大刀法效果，對刀法的表現(xiàn)有利。

印稿反寫上石?？讨茣r重點在刀法，體現(xiàn)出徐徐漸行的意味，用刀緩慢清淺，特別注意其收筆的出鋒，“嫗”字有一根長弧線條，分段刻畫。原印結(jié)字緊密，臨作使其略微寬松，顯得從容。

臨作(圖40)大方舒展，線條表現(xiàn)也不錯。但臨作“牙”字的嵌合部分略混亂，不及原印有條理，是為一病。

2.創(chuàng)作

①“丁丑”(圖41)

說這方印是秦印式作品，似乎有些勉強，但在創(chuàng)作時，筆者是以秦印趣味來表現(xiàn)的。

此印是1997年新年(農(nóng)歷丁丑年)，應《中國篆刻》雜志社約請而創(chuàng)作的。二字筆畫奇少，要做出新意來極為不易。大多數(shù)人習慣把“丁”字處理為塊面，以塊面與線條(“丑”字)的對比來作為章法上的重點。筆者也曾這樣考慮，但感覺效果簡單。而此時，秦印恣肆率意、縱橫不羈的作風在我記憶里閃現(xiàn)。筆者欲以秦印樣式來刻這方印。

有了創(chuàng)作感覺，還須仔細謀劃。筆者選用了“日”字界格，但不愿意為其所束縛，遂以“丁”字拖筆打破界格的規(guī)律及單調(diào)。首先在形式上出奇；然后，筆者把“丁”字的全部筆畫處理為圓斜筆，在穩(wěn)定的界格之中突出動感。而“丑”字則在平直筆中取斜意，二者既對比又協(xié)調(diào)。在留空處理上，上少下多，專門以上重下輕的險象來強化界格的穩(wěn)定性，使雙重界格(印右邊)不顯多余。此印用刀極為爽利。打稿頗費周折，而奏刀立就。殘損敲擊，以掩火氣，此印神完氣足，雖印文少而不簡單，應為佳作。

此印在《中國篆刻》發(fā)表后，不少朋友來電稱許，也有不太理解者。此印與秦印精神暗合，而不為其面所囿，可以認為是較成功的作品。

②“渴望自由”（圖42）

這是一方以楚文字素材與秦印形式相結(jié)合的創(chuàng)作，作于1997年。

此印文字中，“自由”兩字頗不易安排，多日未得妥帖之印稿。一日翻秦印譜，見“納功勇較丞”合文之法，突發(fā)奇想，以“自由”二字合文，空出一格。于是立刻動手，寫印稿，走刀刻石，很快完成了這方印。從這方印爽快的刀痕中，筆者還清清楚楚地記得當時的暢快之情。

現(xiàn)在來看這方印，其趣味更近于古璽。為什么呢？一是印文為較明顯的楚文字，二是左下角的空格有古璽遺風。而印文中的圓形結(jié)構(gòu)，如“由”字，古璽意味太明顯。此印形式雖新，但不少人認為左下角的空格突兀，而且此類在明清印中眾人皆以習氣視之，故此式也只是興之所至的偶一為之，一多則沒有意思了。此印用刀猛得勁爽，但不失之單薄，這是筆者滿意的地方。

秦印的章法比較特殊，不論是臨摹還是創(chuàng)作，都要充分重視這種特殊性，這是突出秦印特點的關(guān)鍵！

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