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趙 明 狹義上講，秦印是指秦統(tǒng)一中國到秦朝滅亡其間通行應(yīng)用的官、私印章。一般認(rèn)為，由于秦朝國祚不長，只有十五年(前221─207)時間，所以，傳世秦印不是很多，但隨著新近西安秦封泥的大量發(fā)現(xiàn)，有周曉陸、路東之編著的《秦封泥集》，傅嘉儀編著的《新出土秦代封泥印集》,和澳門蕭春源先生的《珍秦齋藏印·秦印篇》圖錄以及許雄志主編的《秦代印風(fēng)》（蒐集秦印近1400方）的面世，為我們構(gòu)建了一個新的秦印系統(tǒng)，開闊了秦印研究的新視野。我們不僅需要重新認(rèn)識評價秦代印章制度創(chuàng)建及其承上啟下的樞紐作用，而且對印章藝術(shù)鑒賞的時期劃分和作品風(fēng)格分類等方面也需要建立新的尺度和標(biāo)準(zhǔn)。這些珍貴資料的展示，為人們進(jìn)一步深入研究秦印提供了不可多得的第一手珍貴歷史資料，并可彌補學(xué)科意義上的《篆刻學(xué)》中秦印史部分的空白。 秦國原來僻處西陲，比較落后，帶有一定的保守性。相對于其他列國來說，其文字較多地保留了宗周的傳統(tǒng)正體。雖然秦印文字不免也有俗體，但是它比較側(cè)重于用方折、平直的筆法去改造正體，建立標(biāo)準(zhǔn)，而不是去創(chuàng)新。所以，其字形和正體有密切的聯(lián)系。秦文字的正體后來演變成為小篆，其俗體則發(fā)展成為隸書。 現(xiàn)代考古發(fā)現(xiàn)，秦帝國是世界上最早建立標(biāo)準(zhǔn)化體系科技實力雄厚的超級大國。用于弩機(jī)上的青銅箭簇三面流水線造型，且等邊等長等重，完全“標(biāo)準(zhǔn)配置”，適用于全部軍隊所有的弩機(jī)。5000名弩機(jī)手可以在一分鐘內(nèi)可連續(xù)射箭50000枚。鍍鎘利劍能千年不銹，曲而不折，彈直如初。這些，反映了秦人在青銅制造方面已達(dá)到了爐火純青無與倫比的地步，以這樣尖端的技術(shù)水準(zhǔn)來鑄鑿小小的印章，肯定是不在話下的。 秦代官印與其前代戰(zhàn)國官璽明顯不同的是，秦以前印章稱為“璽”，“尊卑共之”，沒有例外；而秦始皇統(tǒng)一中國后，在加強(qiáng)中央集權(quán)制的同時，制定了明確的印章制度，只有皇帝用印稱璽，其材用玉；臣民印信一律稱印，其材用銅。印章制度下的印章制作標(biāo)準(zhǔn)是準(zhǔn)確清晰而完備的。從形制上看，戰(zhàn)國各國官璽形制尺寸相互差別極大，朱白文均有，邊欄界格的使用亦不劃一；秦代官印的尺寸則基本統(tǒng)一，為2至2.5厘米之間，皆為白文印，多為方形印，正方形的為正格，非正方形的基本下一個等級，設(shè)有“田”、“日”邊欄界格。未加“田”字格的“召亭之印”（附圖一，圖片在文章底部，其余附圖如同）、“修故亭印”（附圖二）是級別很低（十里設(shè)一亭）的官印。還有一種半通印，規(guī)格相當(dāng)于方印之半，加日字格，是低級職官用印。從文字上看，戰(zhàn)國璽印文字無統(tǒng)一規(guī)范，各國使用自己的通行文字，地域特征比較明顯；秦代印章則“書同文”，統(tǒng)一使用秦篆。從制作方法上看，戰(zhàn)國璽鑄印極多，鑿印較少，秦印則大多出于鑿刻，印文線條勁健挺拔，少部分的鑄印印文線條粗壯飽滿，開啟漢印方中寓圓，雄渾大方一路先河。 我們現(xiàn)在可以從做印法的技法層面來分析秦印?！扒栕笪尽保ǜ綀D三）、“南宮尚浴”（附圖四）、“小廄南田”（附圖五）等這一類印最能體現(xiàn)秦官印文字的篆法美，字態(tài)修長、方折挺直、圓勁遒媚。封泥墨拓上的朱文尤為清晰美觀，如“皇帝信璽”（附圖六）、“公車司馬丞”（附圖七）。印面設(shè)有邊欄界格的這種格式，使文字趨于嚴(yán)整。邊欄界格的章法意義就在與此。如秦“麗山食官壺蓋”文字（附圖八），可視為標(biāo)準(zhǔn)秦篆，字型修長，風(fēng)格秀麗，但如果將它照搬到印面，它的齊肩對稱的外弧線具有章法的排斥力，必須有邊欄界格作為團(tuán)聚手段，如同文秦封泥“麗山食官”（附圖九）。再如秦封泥“宜春禁丞”（附圖十）和秦印“宜春禁丞”（附圖十一）的對比，前者邊欄界格的必須和后者邊欄界格的多余。當(dāng)齊肩對稱的外弧線漸漸消失變?yōu)橹本€時，邊欄界格就顯得多余，逐步走向漢印式了，如“代馬丞印”、“右淳右般”（附圖十二）。將秦篆經(jīng)過省減、移位、挪讓等藝術(shù)處理使之更適合于章法表現(xiàn)，“摹印篆”就這樣產(chǎn)生了。這種“摹印篆”已與字型修長、齊肩對稱，舒展自如的標(biāo)準(zhǔn)秦篆不盡相同，加之在銅質(zhì)印坯上施以鑿刻的制作方法，就使文字更接近同時代鑿刻的詔版文字。其特點具有方中寓圓、率意自然、詼諧風(fēng)趣的風(fēng)格。秦官印“中官徒府”（附圖十三）和秦封泥“中官丞印”（附圖十四）均屬中官，一為府印，代表政府部門；一為丞印，代表領(lǐng)導(dǎo)個人。以今推古，府印印面大于丞印印面也就不奇怪了。象“中官徒府”這樣具有生澀感線條的鑿印還比較少見，極有可能是銅印的銹蝕所致。鑿印線條的遒勁在于運刀刊行的爽利，是鑿子和筆意共同作用的結(jié)果。鑄印線條渾厚，是因為精巧的轉(zhuǎn)折處全被圓轉(zhuǎn)所替代，窺其線形變化只能在兩端慢慢尋找。秦封泥“中官丞印”一派嚴(yán)整莊重氣象，絕無枝蔓旁雜，具有精工典雅氣息。這樣對比的例子還可以舉出很多，如“法丘左尉”（附圖十五）和“廢丘丞印”（附圖十六），“長平鄉(xiāng)印”（附圖十七）和“長平丞印”（附圖十八）。所見秦封泥比傳世的秦官私印都要來的正統(tǒng)規(guī)范。將秦封泥文字匯集起來既可以彌補秦印文字的不足，又可再現(xiàn)秦文字的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范。 官印證史，私印求趣。秦代私印的篆法往往最見奇崛，進(jìn)而影響到章法的隨心所欲隨機(jī)應(yīng)變。比較另類的篆法形態(tài)和章法結(jié)構(gòu)的私印絕大部分應(yīng)該是殉葬冥器。由于時間造成的審美上的差異，這一類“等外品”的無拘無束爛漫天真被今天的我們所激賞。如半通印“陰秦”（附圖十九），“陰”字的反文，“秦”字下部的誤鑿；“范公子印”（附圖廿）的篆法錯位；“張破戎”（附圖廿一）的隨機(jī)應(yīng)變；“上段周造”（附圖廿二），印面呈長方形，外加邊框，中間沒有十字界格。字用秦篆，體態(tài)修長，方中寓圓。勢如古璽，錯落有致，率意自然。對角呼應(yīng)對比等創(chuàng)作手法的運用已爐火純青。這一類印最打眼的是因為篆法形態(tài)的“似是而非”而帶來的構(gòu)圖新奇。也有相對工整一路的私印。如“嬰璽”（附圖廿三），“嬰”字比較舒展，上部的兩個“貝”字有寬窄之分。“璽”字一路鑿去，下面的“玉”或“土”竟無法安身，直接以一短橫代之，倒也疏朗別致；“李朝”（附圖廿四）從上到下，通篇洋溢著輕松愉快、爛漫天真的氣息，給人以美的享受。最值得關(guān)注的是唯一未作傾斜的一條橫直線，就是“朝”字左下“十”部的橫線。此橫線為“朝”字在傾斜中保持平衡立下了汗馬功勞，也為協(xié)調(diào)此印章法立下了汗馬功勞。 秦印的章法可分為外章法和內(nèi)章法。外章法就是指它的外部形狀。除了常見的正方形、長方形、圓形、橢圓形、半通之外，還有曲尺形狀的如“杜秉”（附圖廿五），心形形狀的如“駘”、“賈安”（附圖廿六）等。內(nèi)章法是指印面的構(gòu)成變化。它一方面服從外章法，另一方面又從離奇的篆法中討得生機(jī)。為了克服篆法上的散漫，印工們隨意增加改變文字點畫以外的線條的數(shù)量和形狀，以達(dá)到章法上的美化和視覺平衡。如“田罽（附圖廿七）”、“閻歐昫”（附圖廿八）、“王駔”（附圖廿九）、“范脽輿”（附圖卅）的內(nèi)框線。比較少見的雙邊朱文印“王盼”（附圖卅一）。它的反文是不是和古璽“仲（免）述之璽”（附圖卅二）有什么血緣關(guān)系，還有待考證。長方形橫置如黃金分割等離子電視機(jī)的“蘇被”（附圖卅三）、“狗敢”（附圖卅四）、“張援”（附圖卅五）等。無論何種形狀，印文都能隨遇而安，處理得極為和諧統(tǒng)一，顯示出高超的應(yīng)變技巧。 秦印的刀法實際上是刊鑿的技法在印花上的誤讀。它不似后來漢將軍印的直線縱橫，氣酣力霸式的線條搭接，而是比較委婉生拙地刻出篆法形態(tài)。放大的效果應(yīng)該是和秦詔版、秦權(quán)量的刊鑿的技法相一致?！巴貅薄保ǜ綀D卅六）和“臣鞅”（附圖卅七）屬于抽插式的兩面印，做工比較粗糙。線條刊鑿的捲邊未經(jīng)打磨，字口和印面不在一個平面上，撳泥使用沒有問題，但今天用鈐印的方式再現(xiàn)印面時，造成字口邊緣的露白，產(chǎn)生了類似鏤空的效果。所以說，這類異趣與其說是秦印使然，還不如說是鑿印使然，是鑿印粗率使然。“王鞅”基本不影響釋讀，“臣鞅”已是霧里看花不太分明了。這樣比較粗糙的制作工藝大多反映在私印上，如“離印”（附圖卅八）、“李黝”（附圖卅九）、“得”（附圖四十）等。傳世秦官印和挖掘出來的秦官印基本上沒有發(fā)現(xiàn)這種情況。由于是殉葬印，由于印工們的匆忙，他們在印面上可以鑿出無盡的奇思妙想結(jié)構(gòu)變化。他們的草率涂鴉之作，成為千年之后管窺千年之前自由心靈的通道。站在藝術(shù)的立場上，人們不在計較這些印章是生前腰戴還是死后殉葬了。 我們發(fā)現(xiàn)青年篆刻家戴文將這種異趣運用到自己創(chuàng)作中，如“涅盤妙心”、（附圖四十一）“寵辱不驚”（附圖四十二）。這時的露白鏤空己然成為有明確審美目的的技法手段了?！澳P妙心”將露白鏤空放在印面的中上部，以此來對應(yīng)印面下部垂腳線的實處虛空；“寵辱不驚”則增加了許多個人想法，和“涅盤妙心”的技法運用拉開了一點距離。他用中部的露白鏤空來團(tuán)聚章法集中視線，這一目的已基本達(dá)到，但線形的扁薄和露白鏤空這一技法的初衷又產(chǎn)生了新的沖突。就這件作品看，似乎還未到統(tǒng)一和諧。如果將這一手法直接運用到線條上，效果又會怎樣呢？鄧散木在《篆刻學(xué)》“章法篇·挪讓”里例舉了自己的創(chuàng)作作品“有人亭亭”（附圖四十三）。他反其道而行之，在粗壯的線條上開河鑿溝，產(chǎn)生了類似蠶兒吃桑葉的肌理效果。新則新矣，終難圓融。可能他也感覺到不太自然，只是偶一為之而已。 相對而言，秦印晚出，其上接古璽，下啟漢印，遠(yuǎn)昭近代的藝術(shù)價值越來越受到重視，豐富的藝術(shù)蘊藏亟待進(jìn)一步挖掘。這是前人留給我們一筆寶貴的文化藝術(shù)財富??！ |
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