跳出攝影圈，從美學(xué)的高度回看攝影

你會(huì)得到更多的啟發(fā)

許多影友在攝影初學(xué)期間，總會(huì)有一種感覺(jué)，既感到拍出的作品不滿意，又不知道問(wèn)題出在哪兒。那么作品中會(huì)存在什么問(wèn)題呢？初步分析有三類問(wèn)題較為常見(jiàn)。

第一類，按照常規(guī)傳統(tǒng)的構(gòu)圖模式（如平行、對(duì)稱等），常常達(dá)不到滿意的效果，影友或許會(huì)問(wèn)為什么，因?yàn)闃?gòu)圖程式化，僵硬單調(diào)，畫(huà)面表現(xiàn)乏力，形式欠佳，缺乏美感。例如，攝影作品《上海博物館》（見(jiàn)圖6-1-1），雖然畫(huà)面有對(duì)稱式構(gòu)圖，但由于對(duì)稱的兩邊因素過(guò)于相似，致使畫(huà)面缺乏情趣及吸引力。

圖6-1-1 《上海博物館》

第二類，構(gòu)圖雜亂，因?yàn)殡s亂而使主體不清。例如，攝影作品《影展》（見(jiàn)圖6-1-2），畫(huà)面中，坐著的人看手機(jī)，站著的人也看手機(jī)，二人誰(shuí)也不理誰(shuí)，也沒(méi)有看身后的影展，那么畫(huà)面表現(xiàn)的主體是坐著的人，站著的人，還是背后影展的照片，三個(gè)因素好像都很重要，但畫(huà)面表現(xiàn)的主體不清楚。

第三類，構(gòu)圖雜亂的另一種情況，因?yàn)楫?huà)面表現(xiàn)雜亂而造成主題不清。例如，攝影作品《舊金山藝術(shù)宮》（見(jiàn)圖6-1-3），畫(huà)面的主題是表現(xiàn)建筑美，還是表現(xiàn)旅游場(chǎng)景，或是表現(xiàn)綠地的生態(tài)環(huán)境好，好像都不明確。

圖6-1-3 《舊金山藝術(shù)宮》

除了這三類問(wèn)題外，還有一個(gè)更大的潛在問(wèn)題隱藏在攝影畫(huà)面的背后，那就是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)常會(huì)感到技巧乏力。面對(duì)這個(gè)難題，應(yīng)如何破解，如何改進(jìn)，如何表現(xiàn)出畫(huà)面的美感？我們不妨先看一個(gè)例子。例如，攝影作品《工地》（見(jiàn)圖6-1-4）雖有對(duì)稱和剪影，畫(huà)面也表現(xiàn)出一定的秩序，但對(duì)稱的畫(huà)面死板單調(diào)，剪影的人物缺乏活力，形象不佳，至于表現(xiàn)什么主題也說(shuō)不清，好像攝影師對(duì)這個(gè)場(chǎng)面如何表現(xiàn)缺乏思路，畫(huà)面表現(xiàn)非常無(wú)力，也透露出攝影師的無(wú)奈。

圖6-1-4 《工地》

在回答如何解決這些問(wèn)題之前，我們先看一個(gè)例子《太極圖》（見(jiàn)圖6-1-5）。

圖6-1-5 太極圖

古老的太極圖有兩個(gè)特點(diǎn)，一是陰陽(yáng)效果，二是富于變化。關(guān)于陰陽(yáng)效果，我們?cè)诘?章已經(jīng)提及；關(guān)于富于變化，我國(guó)美學(xué)家王令中有精彩的論述：一條S線將圓形一分為二，使同一種弧線反向相接，兩個(gè)富有動(dòng)感變化的圖形正反相合，陰陽(yáng)相生，循環(huán)流轉(zhuǎn)。太極圖將兩種動(dòng)態(tài)走向，寓于靜態(tài)的圓形之中，兩個(gè)圖形和色彩的對(duì)比變化交合于有機(jī)統(tǒng)一的秩序組合之中。并且，在陽(yáng)形之中有“陰眼”，陰形之中有“陽(yáng)眼”，彼此相互呼應(yīng)，太極圖是秩序變化的完美象征。貢布里希曾贊譽(yù)說(shuō)“一幅完美無(wú)缺的圖案”。

太極圖提示我們，把握形式變化的奧妙，可以創(chuàng)造出變化無(wú)窮的藝術(shù)作品。

我們?cè)倏匆粋€(gè)圖形組合的例子，由半圓和三角形組合的圖形《無(wú)序、有序和變化》（見(jiàn)圖6-1-6），從其中的五組圖形我們作進(jìn)一步分析。

圖6-1-6 《無(wú)序、有序和變化》

這是一組半圓和三角形的組合形式，從上到下共有5組圖形，第一組是散亂無(wú)序的，其視覺(jué)效果就是雜亂；第二組進(jìn)行了整齊地排列之后，又會(huì)顯得刻板和單調(diào)；第三組圖形確立了以曲線為主三角為輔的形式構(gòu)圖，形成了一種主體統(tǒng)一而細(xì)節(jié)變化的秩序感；第四組在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步加大變化力度，但不破壞有序的整體規(guī)律；第五組豐富變化的形式，最后使畫(huà)面形成變化豐富又不失統(tǒng)一秩序感的總體效果。這個(gè)例子充分說(shuō)明了一個(gè)道理：打破秩序的單調(diào)，變化會(huì)帶來(lái)美感。將上面的分析和論述作一個(gè)小結(jié)，我們就會(huì)很明確地得到一個(gè)結(jié)論，要想解決上述難題，就要加點(diǎn)變化，即“在秩序中加點(diǎn)變化會(huì)帶來(lái)美感”，一變就美，一變就出彩！這也是攝影藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)普遍規(guī)律。

我們?cè)倏匆粋€(gè)例子：攝影作品《形式變化》（見(jiàn)圖6-1-7），在作品中，圓形是一種傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，如果單獨(dú)去看，會(huì)有單調(diào)的感覺(jué)；放射線形狀也是一種傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，如果單獨(dú)去看，也會(huì)有單調(diào)的感覺(jué)；但二者結(jié)合在一起，效果就不一樣了。對(duì)圓形來(lái)說(shuō)有了一個(gè)變化，放射線就是一個(gè)附加的變化，畫(huà)面顯得活躍了；而對(duì)放射線形狀來(lái)說(shuō)也有了一個(gè)變化，圓形就是一個(gè)附加的變化，畫(huà)面顯得有新意了。從這個(gè)例子可以看出，對(duì)于傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式的一個(gè)變化具有多么重要的意義。

圖6-1-7 《形式變化》

我國(guó)美學(xué)家高爾泰說(shuō)：強(qiáng)調(diào)審美的變化，差異，多樣性。我國(guó)美學(xué)家王令中說(shuō)：人們不喜歡單調(diào)和雜亂之兩極。秩序使人平衡放松；變化可以激起人的關(guān)注，感受到豐富多變的視覺(jué)效應(yīng)。秩序感的極端就是整齊、一致和單調(diào)，與之相對(duì)立的另一個(gè)極端則是雜亂多變。藝術(shù)形式的視覺(jué)效應(yīng)，在相當(dāng)程度上是在這二極之間進(jìn)行的調(diào)節(jié)作用。

西方美學(xué)家荷加斯說(shuō)：變化在產(chǎn)生美上是具有多么重要的意義。人的各種感官也都喜歡變化，也都討厭千篇一律。、由此可知，在審美和美感的表現(xiàn)上，對(duì)于變化的要求，古今中外的美學(xué)家的觀點(diǎn)都是一致的！請(qǐng)看攝影作品《朝陽(yáng)門(mén)之夜》（見(jiàn)圖6-1-8），作品中，朝陽(yáng)門(mén)外大街的車(chē)燈的燈光流，與東二環(huán)大街車(chē)燈的燈光流交匯于朝陽(yáng)門(mén)立交橋，從而形成了橢圓形的車(chē)燈流，對(duì)于直線和橫線交叉的傳統(tǒng)構(gòu)圖形成了一個(gè)變化，而其夾角處的外交部大樓，清晰明亮的形象又添加了一點(diǎn)變化，整個(gè)畫(huà)面正是符合了“在秩序中加點(diǎn)變化會(huì)帶來(lái)美感”的理論。

圖6-1-8 《朝陽(yáng)門(mén)之夜》

我國(guó)美學(xué)家王令中說(shuō)：適宜的秩序感的特點(diǎn)是既要保持秩序，又要避免單調(diào)，將多樣的變化納入有序之中。這正是攝影所要遵循的規(guī)律。我國(guó)攝影教授朱羽君說(shuō)：變化才有藝術(shù)。

北京大學(xué)出版社

《攝影美學(xué)》

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

《攝影美學(xué)》是攝影和美學(xué)的結(jié)合。美學(xué)歷史悠久，已有大量的研究成果，本書(shū)就是利用這些美學(xué)的成果，提出許多實(shí)用的方法和技巧，幫讀者拍出美的攝影作品。跳出攝影圈，再?gòu)拿缹W(xué)的高度回看攝影，你會(huì)得到更多的啟發(fā)。

本書(shū)共26章，第1章“關(guān)系美”詳細(xì)分析狄德羅“美來(lái)自關(guān)系”理論對(duì)攝影的指導(dǎo)意義；第2章“間隔美”論述“前景”和“框式”的多種表現(xiàn)，使畫(huà)面構(gòu)圖和意境的表達(dá)趨于完美；第3章“陰陽(yáng)美”表現(xiàn)為“虛實(shí)”和“明暗”兩種形式，簡(jiǎn)單實(shí)用出效果；第4章“光影美”從“馬赫帶”理論引出“光影美”的八支筆；第5章“構(gòu)圖美”提出了美學(xué)意義的新構(gòu)圖法，特別強(qiáng)調(diào)“變異點(diǎn)”的畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用；第6章“變化美”提出了“微調(diào)”“準(zhǔn)對(duì)稱”“亞高潮”等攝影美學(xué)的技法。

作者簡(jiǎn)介：

秦大唐，北京攝影家協(xié)會(huì)副主席，攝影創(chuàng)作從起步至今已有五十多年，作品在國(guó)內(nèi)外各級(jí)影賽中獲獎(jiǎng)數(shù)百次，多次在中國(guó)美術(shù)館展出，并有作品被首都圖書(shū)館永久收藏。曾兩次獲得國(guó)家文化部群星獎(jiǎng)。2001年始，主持北京市和朝陽(yáng)區(qū)攝影沙龍15年。從2006年開(kāi)始，講授《攝影美學(xué)》10多年，廣受好評(píng)。

2006年在美國(guó)芝加哥舉辦《北京》影展，2012年在美國(guó)舊金山和2015年在中國(guó)臺(tái)灣舉辦《鏡頭中的朝陽(yáng)》影展。

秦鵬，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京市攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，多幅作品發(fā)表于中國(guó)攝影報(bào)等權(quán)威媒體。

2016年10月《古堡夕陽(yáng)》、《雪中麗人》入選“第二屆北京攝影藝術(shù)大展”

2013年8月《風(fēng)雪CBD》和《不期而遇》榮獲“第一屆北京攝影藝術(shù)展覽”青年組優(yōu)秀獎(jiǎng)。