中國戲劇自中唐獨(dú)立門戶以來，已有千余年的發(fā)展史，其中涌現(xiàn)了一批又一批的戲劇明星。在元代雜劇舞臺上就有一位讓人贊嘆有加的戲曲表演藝術(shù)家，她就是后輩藝人頂禮膜拜的“朱娘娘”——珠簾秀。

珠簾秀顯然是藝名，陶宗儀《南村輟耕錄》里記載：“歌兒珠簾秀，姓朱氏，姿容姝麗，雜劇當(dāng)今獨(dú)步。”蔣星煜主編的《元曲鑒賞辭典》也介紹說：“朱簾秀是元大德年間著名青樓之人，'雜劇稱當(dāng)今獨(dú)步’。有多少名公才士曾經(jīng)吟詠過她，已無法說清了。因?yàn)樵S多詩詞特別是散曲作品流失了。但是現(xiàn)存為數(shù)不多的散曲中，居然還存有關(guān)漢卿、盧摯、胡祗遹等多首船帝秀的曲作及馮海粟的詞﹝鷓鴣天﹞，都對她贊譽(yù)備至，足見當(dāng)時(shí)的文人對位一代名優(yōu)何等傾倒。”

珠簾秀不僅姿容姝麗，而且演技獨(dú)步天下。珠簾秀在當(dāng)時(shí)梨園名角中，絕對是頂尖中的頂尖，塑造了一個(gè)又一個(gè)感人至深的形象。更與眾不同的是，珠簾秀還有一枝生花妙筆，寫出過許多詩詞散曲文章。像這首小令：“山無數(shù)，煙萬縷，憔悴煞玉堂人物。倚篷窗一身活受苦，恨不得隨長江東去。”其曲作語言流轉(zhuǎn)而自然，傳情執(zhí)著而純真，可見文學(xué)功底十分了得。

值得一提的是，珠簾秀與當(dāng)時(shí)著名文人關(guān)漢卿、盧摯多有往來，像上述的那首小令就是寫給盧摯的。盧摯是元朝的翰林學(xué)士，著名的散曲作家，從詞曲酬答來看，二人的交往非同一般。而珠簾秀短短五句話的一首應(yīng)答小令，竟然寫得如此肝腸寸斷，很顯然二人極可能擦肩而過了。

珠簾秀與關(guān)漢卿也有不解之緣。正因?yàn)殛P(guān)漢卿，珠簾秀迎來了人生最輝煌的時(shí)刻——她出演了一個(gè)至今婦孺皆知的角色：竇娥。除了《竇娥冤》，關(guān)漢卿不惜筆墨，還為珠簾秀打造了《望江亭》《救風(fēng)塵》等膾炙人口的劇作。田漢先生在話劇《關(guān)漢卿》中，把他們寫成一對生死戀人，展現(xiàn)了關(guān)漢卿與珠簾秀的愛情故事。而夏葳在《佳人難再得——中國古代才女的詩情畫意》一書中，也認(rèn)為“這首《正宮·醉西施》同樣展現(xiàn)的是珠簾秀對關(guān)漢卿的一腔熱戀之情”：

檢點(diǎn)舊風(fēng)流，近日來漸覺小蠻腰瘦。想當(dāng)初萬種思情，到如今反做了一場僝僽。

害得我柳眉顰秋波水溜，淚滴春衫袖，似桃花帶雨胭脂透。綠肥紅瘦，正是愁時(shí)候。

但實(shí)際上，珠簾秀與關(guān)漢卿并未走到一起。應(yīng)該指出的是，戲劇演員自有教坊梨園以來，身份大多時(shí)候是很低賤的，在元代亦是如此。當(dāng)時(shí)雜劇雖然興盛一時(shí)，但雜劇演員仍然屬于社會(huì)最底層的賤籍，現(xiàn)實(shí)生活中，這些都是不得不考慮的。

對此，夏葳也不無遺憾地寫道：“珠簾秀最終并沒有和關(guān)漢卿走到一起，而對于她的晚年，史書上也沒有太多的記載。這個(gè)風(fēng)華絕代的女子在大都和揚(yáng)州擁有過最絢麗的時(shí)刻，等待凋零之時(shí)，卻是那樣的靜悄悄，無人理會(huì)?！?/span>