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七月，“動靜有形，藝述百年”梵克雅寶高級珠寶藝術(shù)展，由深圳、成都，巡展至武漢。這場跨越百年的展覽，意在以稀世珠寶藏品，呈現(xiàn)珍貴材質(zhì)幻化出的詩意與靈動，演繹世間和諧的動靜之美，彰顯世家百余年的藝術(shù)傳承與精湛造詣。更具深意的是，珍罕藏品及豐富的歷史檔案，細(xì)致勾畫出了獨(dú)屬于每個時代的藝術(shù)形態(tài)與生活方式，所以，這也是一場綿延百年的有關(guān)藝術(shù)史和生活史的精彩展覽。 百余件典藏臻品及歷史檔案構(gòu)成的口碑之作，分為四個主題空間：歲月印記、靈動自然、邂逅優(yōu)雅以及抽象藝境。四個空間彼此獨(dú)立，又相互連接、遞進(jìn)，以此再現(xiàn)世家對詩意靈動的探索歷程。 巧妙的策展理念，與匠心獨(dú)運(yùn)的空間設(shè)計，相得益彰。展柜裝飾背板的褶裥織物，靈感來源于高級定制時裝，它們微微展開、曲線自然，似是湖面的水波漣漪。褶裥織物在與世家臻品呼應(yīng)之時，將其靈動意蘊(yùn)，悄然微漾于觀者面前，如此，一場詩意對話，就此開啟。 左右滑動 空間內(nèi)的褶裥織物與部分珠寶作品 歷史中的經(jīng)典之作，素來不只是單一維度的觀賞之物，它隱含有創(chuàng)作者的所觀所感，也記錄創(chuàng)作當(dāng)下的時代發(fā)展與人文內(nèi)涵。正如透納筆下的名作《雨、蒸汽和速度》，圖畫的不僅是彌漫的云霧與初升的陽光，它亦勾勒出了作為最新動力的蒸汽火車，及其象征的人類勇于向前的進(jìn)取精神。在“歲月印記”主題空間，眾多的珠寶杰作同樣展現(xiàn)出了人類探索世界的決心。與此同時，梵克雅寶自問世之初便已刻下的以非凡佳作陪伴探索者踏上征途的印記，更是清晰可見。就像 Varuna 游艇模型管家鈴，由黃 K 金、銀，白色、紅色和綠色琺瑯、碧玉、烏木等寶石與金屬珍貴材質(zhì)創(chuàng)作而成，它是精密的實(shí)用裝置，當(dāng)按下煙囪頂部的隱藏按鈕即可呼叫管家，它也是依游艇“ Varuna of New York ”而作的作品，隱喻著不畏巨浪的探險精神。來自 1956 年的 Mystère IV Plane 項(xiàng)鏈，則是梵克雅寶受法國航空工程師及飛機(jī)制造商馬塞爾·達(dá)索先生的委托，專為歐洲第一位也是法國第一位駕馭超音速飛機(jī)的女性飛行員杰奎琳·奧里奧爾而作——略過長空的飛機(jī)拖著長長的人字形軌跡，象征杰奎琳打破自己飛行記錄的高速瞬間，由大至小的數(shù)顆鉆石排列于機(jī)尾，形似飛機(jī)劃過天際留下的云霧印記，云霧華麗而柔和，卻也帶著珍貴材質(zhì)的堅毅與堅定，當(dāng)項(xiàng)鏈環(huán)于頸間，女性獨(dú)有的氣質(zhì)，一覽無遺。Mystère IV Plane 項(xiàng)鏈 1956 年
Charms 手鏈回望著梵克雅寶用吊飾裝點(diǎn)珠寶作品的傳統(tǒng)，吊飾中的帆船與香檳，刻畫上旖旎的海洋風(fēng)光與 1960 年代上流社會鐘愛的著名雞尾酒會，愜意舒適，由寶石和琺瑯打造的 Charms 手鏈，有著繁復(fù)的制作工藝，它在突出世家卓越技藝之時，恰完成了對一個時代生活圖景的刻錄。如果 Mystère IV Plane 項(xiàng)鏈和 Charms 手鏈?zhǔn)菍ιc生活探索的致意，芭蕾舞伶胸針，正是對女性靈動之美的推崇。早在 1920 年代，梵克雅寶已與舞蹈結(jié)下不解之緣。作為資深的芭蕾舞及歌劇愛好者，世家家族成員路易·雅寶先生在閑暇之余，時常離開位于芳登廣場的辦公室，與外甥克勞德·雅寶先生一起前往附近的巴黎歌劇院欣賞芭蕾舞表演。芭蕾舞的輕盈與典雅，如耀眼的光點(diǎn)，為舞伶胸針的創(chuàng)作，積累了靈感的吉光片羽。1940 年代，世家首枚芭蕾舞伶胸針誕生。一經(jīng)問世，它便成為了經(jīng)典，這枚芭蕾舞伶胸針以優(yōu)雅動人的造型和觸動心靈的藝術(shù)之美，將芭蕾的美好瞬間永恒定格，為人們帶來了精神與心靈上的永恒撫慰。Sequin dancer 胸針 1953 年、Dancer 胸針 1946 年1950 年代，克勞德·雅寶先生與著名編舞大師喬治·巴蘭欽相遇。珍貴寶石和芭蕾藝術(shù)的不同美感，激發(fā)了兩人的創(chuàng)作靈感，于是，由巴蘭欽編舞的芭蕾舞劇《珠寶》，應(yīng)運(yùn)而生，并于 1967 年在紐約首演。這一三幕芭蕾舞劇以三種珍貴寶石的名稱及顏色為題材——祖母綠、紅寶石和鉆石，舞動至今。家族成員皮埃爾·雅寶先生與喬治?巴蘭欽以及《珠寶》的首席女演員Suzanne Farrell在梵克雅寶精品店內(nèi)完成于 1969 年的 Balinese dancer 胸針，延續(xù)著梵克雅寶對舞蹈藝術(shù)的熱情與執(zhí)著，也體現(xiàn)著世家對遙遠(yuǎn)異域及遠(yuǎn)方文明的無限向往，其舞姿與服飾均采擷于巴厘民族舞蹈，舞者身姿曼妙、舞姿準(zhǔn)確，世家將鉆石運(yùn)用于面部而不刻畫五官的創(chuàng)作，堪稱前衛(wèi)，自然垂下的數(shù)顆珍珠，更是為作品增添了幾分靈動意蘊(yùn)。Balinese dancer 胸針 1969 年 如此的“歲月印記”，緩緩而來，悉心講述，給人以無盡的想象空間，梵克雅寶面向未來的探索之路，亦令人期待。 藝術(shù)家對自然的關(guān)注，十分久遠(yuǎn)，但直到至 20 世紀(jì)前后，藝術(shù)世界里的自然景物，才變得更加多元：印象派豐富了大自然的色彩、野獸派純粹了大自然的觀感、立體派勾畫出了大自然的相異面向，但無論如何，自然仍是作為圖像出現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作中，并未發(fā)生維度性的改變。 梵克雅寶為大自然的呈現(xiàn)，提供了另一種可能。它用復(fù)雜而珍貴的多元材質(zhì)復(fù)現(xiàn)自然，以纖毫入微的技藝塑造自然，展現(xiàn)出了自然富有靈動氣質(zhì)的另一面。 “靈動自然”主題空間里的 Fern 胸針，由鉑金、黃 K 金和鉆石塑造而成，兩種色調(diào)對比，活力十足，蕨類植物的葉面，交替點(diǎn)綴鏡面拋光黃 K 金和璀璨鉆石，卷曲且飽含律動之感，載于其上的鉆石像是露珠，也若紋理，佩戴之時，整段枝葉自然而動，仿佛具有了生命。 Fern 胸針 1942 年“ Les Feuillages ”粉盒與同時期的繪畫，有藝術(shù)上的微妙連接。粉盒上的自然主義圖案，以雕刻線條、撞色搭配與浮雕寶石和諧交織，仿佛通過微風(fēng)浮動與花草搖曳，在“畫外”構(gòu)建出了一種靜謐，從而使觀者抵達(dá)動靜相合的意境之中，盡享徜徉悠遠(yuǎn)之韻。“ Les Feuillages ”粉盒 1949 年花草與飛鳥，可謂是自然中靈動的化身。作為創(chuàng)作之源，飛鳥自 1920 年代起便時常出現(xiàn)在世家作品中，這個反復(fù)出現(xiàn)的主題，經(jīng)過珠寶工匠的巧手雕琢，幻化為傳神靈動的珍寶，鮮活驚艷。一枚綴飾真正羽毛的 Bird 胸針 約 1923 年Swan 胸針，恰是對這一時期盛行的白鉆珠寶設(shè)計美學(xué)的致敬之作。胸針中的天鵝，因象征忠貞與愛情，素被藝術(shù)家所青睞，米開朗基羅、塞尚和達(dá)利等一眾畫者都曾將其繪于畫布之上，柴可夫斯基更是將之編為芭蕾舞劇，至今仍在上演。梵克雅寶取天鵝曲頸浮于水中、將要展翅的一瞬，制作為胸針，而那一瞬，在被定格之際，則由片刻化為了永恒。Swan 胸針里的紅寶石眼睛和黃 K 金鳥喙，為作品注入了靈動生機(jī)，此件散發(fā)著生命力的珠寶作品，恰是對“靈動自然”主題空間，直觀且精妙的詮釋。無論藝術(shù)還是生活，優(yōu)雅從未缺席。即使一幅常見的印象派畫作，我們?nèi)阅茏x到優(yōu)雅的存在，如莫奈早期作品《圣阿德列斯的花園露臺》，記錄的或許只是一個稀松平常的下午，畫中享受海風(fēng)與日光的男女，著裝得體，安靜交談，此時，一種淡淡的優(yōu)雅格調(diào)，蔓延而來。
優(yōu)雅，也意味著自如。為使女性更加自如地展現(xiàn)出優(yōu)雅氣質(zhì)，梵克雅寶做出了突破性嘗試。受巴黎高級定制時裝影響，世家的部分珠寶作品，可以依據(jù)場合、心境和喜好，自如轉(zhuǎn)換，項(xiàng)鏈中的吊墜可以取下轉(zhuǎn)換為胸針，成對的胸針也可以為衣領(lǐng)增添光彩。不同的搭配，修飾出多彩的優(yōu)雅，而步入“邂逅優(yōu)雅”主題空間，當(dāng)與不同時代、不同風(fēng)格的優(yōu)雅相遇。Twist 珠寶套件與 Mistinguett 胸針，展現(xiàn)出了梵克雅寶與不同藝術(shù)文化相遇時的創(chuàng)作能力。前者由金珠、珊瑚和白色養(yǎng)殖珍珠螺旋交織而成，三種色彩和諧相融，編織出了嬉皮士時代的濃厚氣息；后者以拋光黃 K 金精妙還原緞面光澤，與崇尚絲滑質(zhì)感的風(fēng)尚相關(guān)，令人驚訝的是，堅硬材質(zhì)塑造出的蝴蝶結(jié)，仍能夠給人柔軟靈動的觀感，而四條縞瑪瑙波浪線，則進(jìn)一步烘托出了作品的律動美感。這樣的設(shè)計，應(yīng)合了女性的內(nèi)在特質(zhì)，也使由內(nèi)而生的優(yōu)雅，變得更加自如。與 Twist 珠寶套件的特定內(nèi)涵不同，Zip Couture 項(xiàng)鏈展現(xiàn)出了女性氣質(zhì)的多面性。Zip 項(xiàng)鏈?zhǔn)鞘兰易罱?jīng)典的作品之一，以其修長的輪廓和可調(diào)節(jié)拉鏈開合的設(shè)計，薈萃了梵克雅寶高級珠寶精湛造詣。Zip Couture 項(xiàng)鏈 2005 年以拉鏈形態(tài)造型的 Zip Couture 項(xiàng)鏈，可裝點(diǎn)于頸間，透露出幾分灑脫，也可隨拉鏈開合，垂于背部，修飾自身優(yōu)美線條。如此的珠寶作品，在變化之余，即可邂逅優(yōu)雅。 “抽象藝境”主題空間里的作品，靈感來自 20 世紀(jì)精彩紛呈的藝術(shù)風(fēng)潮。此一時期，除去野獸派與立體派，還有超現(xiàn)實(shí)主義、抽象藝術(shù)及受抽象藝術(shù)影響的歐普藝術(shù)等多種藝術(shù)形式。梵克雅寶從豐富且先鋒的藝術(shù)運(yùn)動中汲取靈感，以幾何形與線條等多種元素構(gòu)筑抽象藝境，完成了對珠寶藝術(shù)的創(chuàng)作與升華。特別是始于 20 世紀(jì)中葉的歐普藝術(shù)，對世家作品產(chǎn)生了重要影響。以探究幾何形體之間的關(guān)系、色彩感知力及勾畫視錯覺圖像為宗的歐普藝術(shù)作品，蘊(yùn)含有強(qiáng)大的視覺沖擊力，而在視覺圖像之下，則是由形塊與色彩傳遞出的需要觀者細(xì)膩感知的情感細(xì)節(jié)。進(jìn)入“抽象藝境”主題空間，觀者恰需要隨珠寶佳作慢慢融入“抽象”的場域中，發(fā)揮想象力，從中感受抽象造型的迷人魅力，與此同時，受現(xiàn)代主義啟發(fā)的珠寶作品，從抽象變得真實(shí)具體，亦多彩動人。如 Copeau 胸針，形似木屑、絲帶，也似盤旋而上的悠揚(yáng)樂聲，音符之上，鉆石閃耀，當(dāng)其置于胸前，一種明亮活潑的氛圍被悄悄塑造。Op Art Mikado 手鏈的靈感來自歐普藝術(shù)，以波紋或幾何形創(chuàng)造運(yùn)動感與閃爍感的歐普藝術(shù)，在世家作品中變?yōu)榱爽F(xiàn)實(shí)，手鏈采用米蘭網(wǎng)織壓紋工藝制作而成，佩戴之時，隨著手臂晃動，標(biāo)志性的歐普藝術(shù)閃爍感，驚艷而出。由黃 K 金與珍貴寶石打造的 Silhouette flower 胸針，與藝術(shù)風(fēng)潮的連接更加緊密。 Silhouette flower 胸針 1937年 古典時期，花卉作品從未成為“正統(tǒng)”，即使有卡拉瓦喬的精心創(chuàng)作，此類題材的畫作，仍被認(rèn)為是裝飾之用的邊角藝術(shù)；以莫奈為代表的印象派創(chuàng)作者們，接受光學(xué)研究的成果并將其運(yùn)用在了畫筆之端，自此，絢麗多彩的花卉作品，開始被更多人所接受。 藝術(shù)家亞歷山大·考爾德把藝術(shù)史的觸角帶向了遠(yuǎn)處，其脫胎于抽象藝術(shù)的動態(tài)雕塑，多以金屬絲線造型，注重作品的流動感、節(jié)奏感與動態(tài)效果，特別他的花卉類雕塑，兼具抽象意味與具象形態(tài)，藝術(shù)性與機(jī)械性達(dá)到平衡，使人看后為之贊嘆。考爾德的動態(tài)雕塑及美學(xué)理念，是世家 1930 年代作品的主要靈感來源。本次展出的 Silhouette flower 胸針，以考爾德式的金屬絲線為主體，線條流動之際，花朵、緞帶與新月漸然生成，輕靈婉約之感盡顯。這是一朵抽象的花型，卻也有著古典藝術(shù)的典雅與高貴。細(xì)細(xì)賞讀這朵花，會發(fā)現(xiàn)其寓意愈加美好：花朵中心的彎月，鑲嵌有珍貴鉆石，在彎月的照耀下，緞帶飄動，花朵綻放，它展現(xiàn)出了大自然的蓬勃生機(jī)，也象征著人與自然的和諧共生。Silhouette flower 胸針 1937年引人聯(lián)想的靈動臻品，在“動靜有形，藝述百年”梵克雅寶高級珠寶藝術(shù)展中，俯拾皆是。創(chuàng)立于 1906 年的梵克雅寶，匠心于輕盈與靈動美感的表達(dá)，其跨越材質(zhì)界限的創(chuàng)作，將世間不同的動靜之美融于珠寶作品中，展現(xiàn)出了靈動生命的另一種樣態(tài)，如此細(xì)膩的創(chuàng)作，亦是對藝術(shù)更迭與時代變化的優(yōu)雅回應(yīng)。百余年間，梵克雅寶以諸多經(jīng)典珠寶臻品，回應(yīng)并記錄著世間事物的轉(zhuǎn)變。但無論如何創(chuàng)作，世家作品中詩意靈動的韻律，始終未曾改變。而當(dāng)踏入展覽入口處，觀看那靈感來源于 Silhouette flower 胸針的緞面飾帶花冠，便可以感受到詩意靈動的無盡魅力，此刻，一場全新的旅程，已經(jīng)開始。藝術(shù)中的靈動，是為至高境界。梵克雅寶采擷萬物之靈動韻律，歸入創(chuàng)作中，使珠寶作品煥發(fā)出了嶄新的生機(jī)與生命力，這種生命力，因時代不同而相異，由此，展覽也呈現(xiàn)出了多彩的靈動美感。
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