奧馬爾·奧爾蒂斯（1977 年-）墨西哥畫家。

有些畫師，本身是一個伎藝者，而他或她的作品，只是炫技，就像我們古代的畫師，因?yàn)橐坏文恍⌒穆湓诮伱?，他就靈機(jī)一動，畫一個蒼蠅，而且相當(dāng)真實(shí)，以致觀者以為是真蒼蠅，用手去彈它。關(guān)于這類畫師畫得真實(shí)的故事還很多，當(dāng)然東方繪畫比起西畫來說，只是寫意的感覺強(qiáng)，沒有油畫真實(shí)直觀，不濃郁，西洋油畫經(jīng)歷古典主義時代，今天的超寫實(shí)主義的作品，只是古風(fēng)的回歸，當(dāng)然不是原來意義上的，它是現(xiàn)代意義上的回歸。但我們知道的印象主義與現(xiàn)代主義的作品有它不可替代的光輝燦爛的一面，而且那個文學(xué)層次與哲學(xué)層次，相當(dāng)高的，只是常人無法理解跟上它的欣賞步伐罷了。

所以繪畫的欣賞，是需要學(xué)習(xí)的，縱使我們進(jìn)入智能機(jī)械的時代，心靈的手繪藝術(shù)不會完全替代，而且人們愿意保留手繪的藝術(shù)，就像諸多物品可以上流水線，但仍有人愿意手動制作一些物品，它的獨(dú)特性與靈性是永遠(yuǎn)的存在。

中國繪畫在的近代的某種衰落，應(yīng)當(dāng)是過分強(qiáng)調(diào)文學(xué)性寫意性，忘記畫師伎藝的本質(zhì)，雖然今天有所回歸，但要警惕的是，滑向另一種偏激，只強(qiáng)調(diào)技藝而忽視文學(xué)性與哲理的東西。

我們讀了諸多西洋油畫，尤其是印象派的作品，他們所主角多為洋美人，卻總是在背景上畫著東方的屏障，還有瓷器，折扇等小擺件，也只能算裝模作樣，而我們自己的藝術(shù)家，應(yīng)當(dāng)能夠畫出真正東方風(fēng)味的作品，無能用什么畫種，油畫或水墨。

事實(shí)上我早已寫過這類文章，有關(guān)常玉，潘玉良，林風(fēng)眠，關(guān)紫蘭，趙無極，朱德潤等人的作品，還有日本近現(xiàn)代繪畫，關(guān)注的就是東方藝術(shù)與西洋藝術(shù)融合的問題，這些零散的文字，就是立足于現(xiàn)代社會，藝術(shù)交流的進(jìn)一步密切而形成的趨勢。