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作品：靜坐的墨瓦特雪夫人 （Madame Moitessier Seated） 作者：安格爾
時(shí)間： 1856年 120×92公分布面油畫(huà) 英國(guó)倫敦國(guó)家畫(huà)廊藏
《靜坐的墨瓦特雪夫人》法國(guó)新古典主義的杰出代表讓?zhuān)瓓W古斯特·多米尼克·安格爾，作于1856年。這件作品從1844年定制起，花了12年的時(shí)間才完成 ，是安格爾晚年成就最高的杰作之一。墨瓦特雪夫人是一位財(cái)富萬(wàn)貫的煙草商夫人，社交界的名人。安格爾自己曾經(jīng)描述她有一襲令人為之一震的美麗頭發(fā)，一雙靈巧的雙眼，以及顧盼生姿的神彩。在作畫(huà)過(guò)程中，留下眾多習(xí)作素描，其中有的并不是安格爾所畫(huà)，由此可知他的弟子們?cè)鴧f(xié)助這幅肖像畫(huà)的制作。
在這幅 1856 年的肖像畫(huà)中，Moitessier 夫人 穿著一件時(shí)尚的露肩連衣裙，露肩連衣裙飾有流蘇飾邊。晚禮服體現(xiàn)了她的優(yōu)雅品味，并具有 1850 年代時(shí)尚的基本元素——從花卉絲綢錦緞面料到文藝復(fù)興時(shí)期的珠寶。安格爾從兩個(gè)角度展現(xiàn)了這位夫人，第一個(gè)角度，她直視著我們，柔軟的手像海星一樣，手指撐開(kāi)托著冷漠美麗的臉；第二個(gè)角度，她身后鏡中的側(cè)面就像希臘女神，我們看到她的發(fā)帶垂落在背上，她的衣服上滿是流蘇、刺繡和絲帶，精美無(wú)比，讓服飾更顯華美。畫(huà)中呈現(xiàn)紋路華麗的絲緞禮服、碩大的寶石、綢緞織作的沙發(fā)、東洋風(fēng)的瓷瓶、鑲金的鏡緣、墨瓦特雪夫人豐潤(rùn)的肩膀以及福態(tài)的手腕等等，雖然這種種景象多在夸耀第二帝國(guó)時(shí)期的富庶，但是也超越了物化的世俗，其中蘊(yùn)生出寂靜、崇高的空間。 背景
1844 年，安格爾回到巴黎后，馬爾科特提議委托他為 Moitessier 夫人畫(huà)像。Marie-Clotilde-Inès de Foucauld（1821-1897 年）是法國(guó)森林和水道部一名公務(wù)員的女兒。1842 年，她嫁給了比她大一倍的鰥夫、富有的銀行家和花邊商人Sigisbert Moitessier，從而成為Moitessier 夫人。1844 年，Sigisbert Moitessier 的同事之一、他的長(zhǎng)期朋友和前繪畫(huà)主題馬爾科特與 Ingres 接觸，提出為 Moitessier 夫人畫(huà)像的想法。由于肖像畫(huà)的要求搶走了他本可以用來(lái)畫(huà)歷史題材的時(shí)間，安格爾最初拒絕了這個(gè)委托。然而，后來(lái)當(dāng)他看到 Moitessier 夫人本人時(shí)，他被她的美麗打動(dòng)并改變了主意。
這幅畫(huà)歷時(shí) 12 年，對(duì)構(gòu)圖再三修改和構(gòu)思，不斷地增減元素，最終于 1856 年完成，它漫長(zhǎng)的創(chuàng)作期包括 Ingres 的妻子去世、Moitessier 夫人的父親去世以及 Moitessier 的第二次懷孕。隨著時(shí)間的推移進(jìn)行了重大修訂：例如，畫(huà)中曾經(jīng)包括她的女兒凱瑟琳，但她被刪除了；Moitessier 夫人在 1840 年代后期的原始黃色連衣裙被時(shí)尚的花卉圖案印花棉布所取代。對(duì)坐著的肖像的初步研究表明，安格爾非常注意坐著的人的著裝和姿勢(shì)。他特別為她的裙子畫(huà)了大量草圖，包括備用蕾絲貝莎領(lǐng)。在這幅作品中，她的姿勢(shì)從一開(kāi)始就保持不變，尤其是“那只奇怪的不自然的手，手指像海星的手臂一樣排列”。經(jīng)過(guò)現(xiàn)代學(xué)者研究，Ingres 被認(rèn)為是從著名的古羅馬壁畫(huà)Herakles Finding His Son Telephas中借用了坐著的 Moitessier 這種非凡姿勢(shì)， 因此將 Moitessier 比作奧林匹亞女神。
通過(guò)將肖像畫(huà)與古典靈感相結(jié)合，Moitessier 夫人的肖像畫(huà)為安格爾對(duì)肖像畫(huà)的反感和對(duì)歷史繪畫(huà)的熱切追求提供了一種可能的解決方案。他能夠?qū)v史繪畫(huà)的觸動(dòng)，特別是古典形式和參考融入當(dāng)時(shí)的肖像畫(huà)中，使畫(huà)作有崇高的空間感。
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