舉行大游行、大閱兵，是紀(jì)念上海解放的一項(xiàng)重大活動(dòng)，舉世關(guān)注，意義影響極大?！镀茣詵|方》電視大劇對這段劇情給予了較重的鋪敘與著墨。通常來講，大閱兵人們除關(guān)注受閱部隊(duì)方陣外，還有一個(gè)關(guān)注點(diǎn)便是誰擔(dān)任閱兵總指揮，誰檢閱部隊(duì)，主席臺都是哪些人。結(jié)果，恰恰在這些問題上，電視大劇與真實(shí)歷史出現(xiàn)了嚴(yán)重錯(cuò)位。歷史照片中有三位首長參加檢閱，電視劇中竟然去掉了兩位，都換成了別人。這種移花接木的藝術(shù)手法，與嚴(yán)謹(jǐn)嚴(yán)肅的歷史正劇要求顯然相悖。

《破曉東方》電視大劇是哪些人檢閱部隊(duì)？

與通常的閱兵檢閱臺給予較多鏡頭不同，電視劇對閱兵檢閱臺鏡頭可謂是一帶而過，沒有幾幀鏡頭。先是陳毅宣布閱兵正式開始，而后閃過的是副市長曾山、潘漢年等人的鏡頭。

不難看出，電視劇閱兵領(lǐng)導(dǎo)這一組鏡頭，與劇情人物主配角的人設(shè)安排是一致的。即以陳毅為絕對的主角，副市長曾山、潘漢年等作為主要的配角，他們陪同陳毅一起參加了上海大閱兵的檢閱。

至于粟裕，作為三野的第一副司令員兼第二副政委，三野當(dāng)時(shí)實(shí)際的主事人，只是在閱兵前的一次安保碰頭會上，出現(xiàn)了個(gè)別鏡頭。當(dāng)潘漢年擔(dān)心陳毅的安全問題時(shí)，粟裕當(dāng)場做出這樣的保證：“老軍長（指陳毅）的安全我第一個(gè)負(fù)責(zé)”。而到真正閱兵的時(shí)候，粟裕的鏡頭也沒有給。

歷史上真實(shí)的檢閱上海閱兵的又是哪些人？

這個(gè)問題很容易回答。

一是有當(dāng)時(shí)的報(bào)紙報(bào)道為證。我們看下面的報(bào)紙關(guān)于閱兵典禮的注釋說明：“虹口解放軍上海部隊(duì)大門前由陳毅市長、饒漱石政委、粟裕將軍檢閱部隊(duì)”。報(bào)紙還同時(shí)報(bào)道了出席活動(dòng)的曾山、潘漢年及劉曉等20多名領(lǐng)導(dǎo)人。該報(bào)道有一點(diǎn)說得特別明確，那就是陳毅、饒漱石、粟裕三人檢閱了部隊(duì)。

二是有閱兵的歷史照片為證。我們看下面的這張照片。從左至右依次是陳毅、饒漱石、粟裕、宋時(shí)輪。

另外一組照片是紀(jì)念上海解放70周年圖片文獻(xiàn)展出的照片。內(nèi)容是這樣介紹的：人民解放軍第三野戰(zhàn)軍的3個(gè)步兵師、11個(gè)特種兵團(tuán)參加了閱兵，閱兵主席臺設(shè)在北四川路的舊港口司令部。16時(shí)整，特種兵部隊(duì)首先經(jīng)過，接受陳毅、饒漱石、粟裕3位首長檢閱。

無論報(bào)紙報(bào)道，還是照片說明，都說的是陳毅、饒漱石、粟裕三個(gè)人檢閱了部隊(duì)。其實(shí)這并不難理解，他們?nèi)齻€(gè)人，陳毅是華東軍區(qū)司令員、第三野戰(zhàn)軍司令員，饒漱石是華東局書記、華東軍區(qū)政委，粟裕是第三野戰(zhàn)軍第一副司令員兼第二副政委。至于照片上宋時(shí)輪緊挨著粟裕也赫然在列，因?yàn)樗?兵團(tuán)司令兼淞滬警備司令，更是閱兵的總指揮。他站在這個(gè)位置也是完全可以理解的、也是完全應(yīng)當(dāng)?shù)摹?/p>

電視大劇把檢閱人移花接木為何說很不妥？

陳毅、饒漱石、粟裕三個(gè)人檢閱受閱部隊(duì)，新聞報(bào)道早已鐫刻在歷史的檔案里，照片也早已深埋在軍迷們的心目中。它已成了定格固化的歷史。這便如淮海戰(zhàn)役總前委劉伯承、陳毅、鄧小平、粟裕、譚震林五人照片一樣，已成了重大歷史事件的一個(gè)標(biāo)志性印記。

結(jié)果卻是，電視大劇硬生生地把這一定格固化的歷史畫面移花接木，陳毅、饒漱石、粟裕三個(gè)人的檢閱，變成了陳毅一個(gè)人的檢閱。閱兵總指揮宋時(shí)輪從始至終更是一個(gè)鏡頭都沒有。這不僅與史實(shí)嚴(yán)重不符，更容易給不明就里的觀眾帶來嚴(yán)重的誤導(dǎo)。

也許編導(dǎo)們覺得涉及饒漱石的鏡頭不太好處理。實(shí)際上，《跨過鴨綠江》電視大劇早有先例，高崗的鏡頭沒少出現(xiàn)。這不但不影響劇情，反而更讓人感覺真實(shí)客觀。

對比看來，《破曉東方》的編導(dǎo)們反倒缺少了還原真實(shí)歷史的勇氣與率誠。我們不妨設(shè)想一下：還原歷史本真，給華東局書記、華東軍區(qū)政委、上海市委書記饒漱石幾個(gè)鏡頭，給當(dāng)時(shí)三野的主事人粟裕幾個(gè)鏡頭，給淞滬警備司令宋時(shí)輪幾個(gè)鏡頭，哪怕是閃現(xiàn)一下、打個(gè)字幕也好，這樣無疑會使上海大閱兵的劇情更飽滿、更真實(shí)、更立體，對陳毅的人設(shè)不但不會產(chǎn)生沖擊，反倒更能襯托陳毅。

我們說，上海大閱兵離我們并不遙遠(yuǎn)，關(guān)鍵是留下了大量的檔案史料。革命歷史正劇本可依據(jù)這些史料，拍出翔實(shí)、可信、耐看的經(jīng)典巨制。電視劇將三個(gè)人的檢閱變?yōu)橐粋€(gè)人的檢閱，這樣移花接木的手法和錯(cuò)位地設(shè)置劇情和人物，顯然偏離了歷史正劇的宣傳效果與教育意義。帥克覺得，這種藝術(shù)處理手法，格局顯然小了些，實(shí)在有些不可取。