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藏在魚餌中的綠色指甲，從黑暗中浮現(xiàn)的猴臉男，高墻圍筑的精神病院，平靜表面下的全員惡人……《回來的女兒》幾乎沒有一幕是血腥與恐怖的，卻處處讓觀眾看得觸目驚心。12月21日，作為2022迷霧劇場開篇，《回來的女兒》首播時(shí)，便讓大家瞬間找回了曾經(jīng)看《隱秘的角落》時(shí)的感受。當(dāng)2020年迷霧劇場中的“爬山?！背蔀槠迫π栽掝}，2022年的迷霧劇場再次用“綠色指甲油”成功制造心理陰影；當(dāng)2020年的張東升成為一種經(jīng)典，2022年面無表情的廖穗芳、表面和善的李承天、有缺陷的李文卓，又成為一團(tuán)讓人忍不住探究的迷霧。 圖源：回來的女兒截圖，綠指甲
無論是懸疑感、人設(shè)飽滿度、影像質(zhì)感，層層反轉(zhuǎn)的劇情，以及造梗能力，歸來的迷霧劇場無疑成為一個(gè)制造好內(nèi)容的成熟廠牌，而觀眾的褒揚(yáng)或批評都來源于對這個(gè)廠牌的期待。 圖源：《回來的女兒》截圖，猴臉男2020年，《隱秘的角落》播出時(shí)，總制片人戴瑩心中有些忐忑和焦慮，新類型、新團(tuán)隊(duì)、新模式都需要市場給出反饋，慶幸的是，“迷霧劇場”一出，懸疑熱便一發(fā)不可收拾。2022年，經(jīng)過兩年的市場檢驗(yàn)，九部作品的沉淀與積累，迷霧劇場再次播出時(shí)，戴瑩內(nèi)心變得更加穩(wěn)定。“《回來的女兒》是迷霧的第十部作品，伴隨著它的播出，我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)在類型劇賽道上，也一直在不斷學(xué)習(xí)和突破，我們還是專注于做出好內(nèi)容?！贝鳜摳嬖V刺猬公社（ID：ciweigongshe）。《回來的女兒》集合了《無罪之證》的導(dǎo)演呂行，《隱秘的角落》編劇潘依然、陳驥，以及監(jiān)制韓三平。對于戴瑩來說，《回來的女兒》有兩重意義，一方面這部劇就像是老朋友的一次重聚，但要做出新內(nèi)容；另一方面，這又像是一次新學(xué)期的考試，她希望通過觀眾的反饋，帶著團(tuán)隊(duì)不斷迭代和進(jìn)步。歸來的迷霧劇場并不會去走復(fù)制爆款的捷徑，而是在創(chuàng)新中冒險(xiǎn)，為類型劇帶來更多可能性，“做好內(nèi)容比追求爆款更重要?！贝鳜撜f。 做一個(gè)“群像懸疑”
迷霧劇場曾經(jīng)優(yōu)質(zhì)主創(chuàng)的回歸，對于《回來的女兒》這個(gè)項(xiàng)目來說，是加成也是挑戰(zhàn)。強(qiáng)大的創(chuàng)作班底固然能為內(nèi)容的產(chǎn)出打好基底，但自來水工作室負(fù)責(zé)人、制片人杜翔宇卻不能止步于此，他希望團(tuán)隊(duì)可以創(chuàng)作出更新的劇情，在視覺上給出強(qiáng)大的沖擊。打破既往天花板并不是一件容易的事情，最難的仍然是劇本創(chuàng)作環(huán)節(jié)。《隱秘的角落》《沉默的真相》《誰是兇手》等劇，都有小說作為依托，提前經(jīng)過市場的考驗(yàn)。但《回來的女兒》是原創(chuàng)劇本，這就要求編劇反復(fù)開腦洞，如何設(shè)置鉤子，如何和既往作品進(jìn)行區(qū)別，形成特定且唯一的風(fēng)格，都需要一點(diǎn)一點(diǎn)地琢磨。戴瑩很鼓勵原創(chuàng)劇本，給了制作團(tuán)隊(duì)很大的發(fā)揮空間。從有了明確的選題方向，到最終成稿，編劇團(tuán)隊(duì)用了兩年的時(shí)間，而作為編劇之一的潘依然也給出了區(qū)別于《隱秘的角落》的創(chuàng)作。當(dāng)戴瑩看到《回來的女兒》完整劇本的時(shí)候，她感到熟悉又陌生。 圖源：新浪微博@網(wǎng)劇回來的女兒熟悉的是，繼《隱秘的角落》《八角亭謎霧》之后，它又是愛奇藝擅長的家庭懸疑，發(fā)生在90年代潭嶺一個(gè)充滿爭議的家庭故事；新鮮的是，《回來的女兒》切入視角十分新穎，張子楓飾演的陳佑希冒充李文文闖入了神秘的李家，但這家人卻可以默認(rèn)她就是女兒。“這個(gè)鉤子帶有極大的懸疑色彩。”戴瑩一開始就被劇本吸引了。與其它類型劇不同，好的懸疑劇需要創(chuàng)作者拋出一個(gè)強(qiáng)有力的鉤子，才能吊住觀眾的胃口。其次是用視角帶領(lǐng)觀眾沉浸到劇集當(dāng)中。2021年，戴瑩記得業(yè)內(nèi)很多人看了由克雷格·卓貝執(zhí)導(dǎo)，凱特·溫絲萊特主演的《東城夢魘》，這部懸疑短劇讓她更想在類型賽道中做出突破，打破懸疑創(chuàng)作的單一性。《回來的女兒》是一個(gè)契機(jī)。家庭是所有人都熟悉的環(huán)境，要想在過往作品上繼續(xù)做家庭懸疑的創(chuàng)新，“視角”與“人物”十分關(guān)鍵。《隱秘的角落》是用三個(gè)小孩的視角，將觀眾代入到故事中，從而進(jìn)行青少年成長的深層次探討，團(tuán)隊(duì)希望在劇集之外無人關(guān)注的角落里，依然有光照進(jìn)。《八角亭謎霧》則用一個(gè)家庭的視角，打開故事的謎團(tuán)。主人公被死亡的陰影圍繞著，但也努力掙扎去治愈。謎團(tuán)解開，這個(gè)家庭終于和解，獲得新生。“《回來的女兒》很特別，它以外來客陳佑希為視角，窺探和揭開一個(gè)家庭的秘密，與此同時(shí)，我們也豐富了群像的故事，廖穗芳、李承天、李文卓、王重江，每個(gè)出現(xiàn)的人物，都有自己的視角和故事線。” 圖源：新浪微博@網(wǎng)劇回來的女兒在戴瑩看來，懸疑有愛情、警匪、女性等各種分類，《回來的女兒》最終則呈現(xiàn)出了一種群像的懸疑。在這個(gè)故事中，每個(gè)角色都有自己的執(zhí)念。梅婷飾演的廖穗芳作為一個(gè)母親，她的執(zhí)念是希望來醫(yī)治有智力障礙的兒子李文卓，然后走出小鎮(zhèn)；作為廖穗芳的丈夫，李承天的執(zhí)念是守護(hù)一個(gè)家庭的完整性，即便經(jīng)營多年，它已經(jīng)出現(xiàn)裂痕；陳佑希和程威的執(zhí)念是找到小秀的死亡真相，卻不料窺見了更多的秘密。“我們希望這部片子讓大家能夠放下莫須有的執(zhí)念，找到新的生活起點(diǎn)。”用視角做鉤子，用人物與觀眾共情，再用視聽語言呈現(xiàn)懸疑氛圍，是懸疑劇常見的表現(xiàn)手法。但戴瑩認(rèn)為，懸疑劇的另一使命，還是讓大家在對懸疑的探討中，不斷接近生活的真相。而群像懸疑，就是讓觀眾在追劇的過程中，找到自己想要的答案。“冒險(xiǎn)”的迷霧劇場 演技派+強(qiáng)班底，已經(jīng)成為迷霧劇場公認(rèn)的標(biāo)配。在《隱秘的角落》中飾演朱朝陽媽媽周春紅的演員劉琳，和梅婷是好朋友，兩個(gè)人私下經(jīng)常交流各自的表演情況。在劉琳演完《隱秘的角落》后，梅婷也對類型劇產(chǎn)生了興趣。拿到《回來的女兒》劇本后，戴瑩第一時(shí)間想到了梅婷。在《不要和陌生人說話》中，梅婷飾演受虐者的形象，在觀眾心中留下了濃墨重彩的一筆，如果能將其從受虐者的形象轉(zhuǎn)化為施害者，或許會更具反差感。作為演技派，梅婷撐起了廖穗芳的形象。她沒有笑，也沒有猙獰，但當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)她的那一刻，依然讓彈幕滾動起了“陰影”二字。 圖源：新浪微博@網(wǎng)劇回來的女兒“表演、創(chuàng)作、攝影、配樂，從內(nèi)容到視聽方面的貫通和沖擊，都是迷霧劇場的標(biāo)配。此外，我反復(fù)跟團(tuán)隊(duì)強(qiáng)調(diào)的是，要讓觀眾看到劇場內(nèi)容的創(chuàng)新性和多樣性?！?/span>戴瑩并不在爆款內(nèi)容上做過多研究，而是希望孵化出年輕專業(yè)的團(tuán)隊(duì)，在進(jìn)行風(fēng)格承接的同時(shí)，也在懸疑賽道中尋求自我突破。迷霧劇場要在類型化、風(fēng)格化、圈層化中不斷嘗試，才能做到在類型中創(chuàng)新，在垂類中破圈——戴瑩形容，這是迷霧劇場的兩條腿。2020年的迷霧劇場是一場試探，愛奇藝收到了成功的信號。有方法論在前，團(tuán)隊(duì)并沒有就此止步，尋求類型上的穩(wěn)定。迷霧劇場要想做懸疑劇的標(biāo)桿，就必須摸著石頭過河，拓寬賽道的可能性與影響力。2021年的迷霧劇場變得更加多元?！栋私峭ぶi霧》在家庭懸疑上開辟新的拍攝模式，《淘金》《誰是兇手》在職業(yè)背景、人設(shè)、兇殺關(guān)系等方面找到新的立足點(diǎn)，而《致命愿望》則透過科技感和未來設(shè)定，看到人類對于欲望的沉浸和掙扎。“迷霧劇場做了很多年，我們希望在這個(gè)原本較為小眾的賽道上，不斷滿足用戶，包括滿足懸疑迷的重度用戶、滿足女性觀眾、再逐漸破圈滿足主流觀眾消費(fèi)。所以大家在這里會看到主流類型，也會看到非常規(guī)的作品?！?/span>創(chuàng)新和突破的B面，是迷霧劇場想要積累粉絲，擴(kuò)大圈層的野心。戴瑩向刺猬公社透露，要有上百個(gè)劇本，才能誕生一個(gè)迷霧劇場。選內(nèi)容的標(biāo)準(zhǔn)并沒有定式，全靠過往的積累和判斷，“大量的積累才能生產(chǎn)出一個(gè)準(zhǔn)確的作品。如果沒有積累，很有可能自己的創(chuàng)意就已經(jīng)被別人做了?！?/span>在日常的工作中，戴瑩會和團(tuán)隊(duì)一起在例會中討論一個(gè)新劇的優(yōu)勢與不足，避免同樣的錯誤在自己的項(xiàng)目中發(fā)生?；谌粘５牡c學(xué)習(xí)，面對少有人做的項(xiàng)目時(shí)，才會產(chǎn)生靈敏性，進(jìn)而有專業(yè)性的判斷。對于戴瑩來說，做迷霧劇場就像是一場冒險(xiǎn)，永遠(yuǎn)在嘗試新的內(nèi)容，和新的主創(chuàng)合作。沒有人能夠精準(zhǔn)預(yù)判這部劇帶來的市場反響是怎樣的，她能做的，就是挑選最合適的伙伴。“降低風(fēng)險(xiǎn)，完成既定目標(biāo)的可能性就更大?！贝鳜摽偨Y(jié)，迷霧劇場的獨(dú)特性，就在于不做重復(fù)，不斷突破，始終做引領(lǐng)者。愛奇藝制造懸疑天花板 2020年迷霧劇場上新以來，三年的發(fā)展，讓懸疑劇早已成為一大熱門類型劇，在“他圈層”與“她圈層”中耕耘的創(chuàng)作者眾多。數(shù)量的增加，也帶來內(nèi)容的同質(zhì)化。在《隱秘的角落》《沉默的真相》兩個(gè)標(biāo)桿之后，懸疑劇反而很難打破天花板，原本熱門的懸疑劇也在不斷考驗(yàn)觀眾的審美耐受力。“國內(nèi)觀眾能看的內(nèi)容太多了，長短視頻之外，大家越來越需要快速領(lǐng)略到內(nèi)容的概念，這樣才能產(chǎn)生持續(xù)的追劇動力。”在杜翔宇看來，懸疑劇與其它類型劇十分不同，人物飽滿之外，它需要用新鮮的鉤子下注，考驗(yàn)編劇的文本邏輯，以及說服觀眾的能力。打破觀眾審美疲勞最好的方式，就是回歸到故事本身，做到內(nèi)容的扎實(shí)與形式的新穎。 圖源：迷霧劇場
作為迷霧劇場的負(fù)責(zé)人，戴瑩這些年也總是被問到做懸疑劇的方法論，打破審美的方式，但她始終無法給出一個(gè)準(zhǔn)確的回答，“從宏觀層面來講，還是要尊重創(chuàng)作本體，尊重人之本性?！?/strong>懸疑劇的制作門檻相對較高，好作品的誕生需要生產(chǎn)周期，“《隱秘的角落》孵化了三年，如果你說一年必須孵化出來，這個(gè)過程中一定會有很多損失的?！?/span>戴瑩今年總是跟團(tuán)隊(duì)強(qiáng)調(diào)“尊重創(chuàng)作本體”這件事，影視生產(chǎn)需要的不僅僅是熱愛，還有專業(yè)性。這就要求團(tuán)隊(duì)足夠尊重編劇、導(dǎo)演和演員，鼓勵大家在既定目標(biāo)下盡情發(fā)揮。而撞大運(yùn)、復(fù)制成功學(xué)的邏輯已經(jīng)被淘汰。尊重人之本性，就是要在作品中呈現(xiàn)出人的復(fù)雜性和多樣性。追根究底，所有能讓觀眾共情的劇集，都因?yàn)橐匀藶楹诵摹Ｗ鳛閯?chuàng)作者，更應(yīng)該打開心境，將看待事物和人性的角度變得足夠包容，這樣才能創(chuàng)作出更具廣度的故事。比起主創(chuàng)的強(qiáng)大，向人性的深度走去，才是好內(nèi)容產(chǎn)生的根基，“這放在所有的劇集中都成立。”戴瑩說。影視劇本質(zhì)上是平臺的一件商品，愛奇藝迷霧劇場的價(jià)值，不止在于內(nèi)容的引領(lǐng)，也在于商業(yè)價(jià)值的拓新。出海、多元開發(fā)、拉動會員付費(fèi)，成為迷霧劇場商業(yè)化開發(fā)的關(guān)鍵詞。迷霧劇場的價(jià)值不斷被海外觀眾認(rèn)可，成功發(fā)行至日本、新加坡、馬來西亞、越南等多個(gè)國家。《隱秘的角落》被日本第一家民營衛(wèi)星收費(fèi)電視臺WOWOW引進(jìn)，《沉默的真相》由NHKEnterprises公司引進(jìn)；在東南亞地區(qū)，《十日游戲》《在劫難逃》《沉默的真相》三部作品已經(jīng)于新加坡主流收費(fèi)電視臺Singtel播出；《誰是兇手》在今年3月正式登陸韓國，以臺網(wǎng)雙播的形式播出。在運(yùn)營方面，愛奇藝還開發(fā)了《八角亭謎霧》的劇本殺，舉辦“迷霧杯”劇本殺大賽，結(jié)合當(dāng)下潮流，讓迷霧廠牌在不同場域中得到最大的開發(fā)。2022年，降本增效的策略成為行業(yè)共識，而愛奇藝連續(xù)三個(gè)季度盈利，也都讓行業(yè)為之振奮。在這個(gè)節(jié)點(diǎn)中，迷霧劇場依舊給出了新玩法，大膽提出“會員純享模式”。會員每天更新一集，無需斷更。2015年，愛奇藝在《盜墓筆記》中嘗試會員付費(fèi)模式，最終這部劇以近30億的播放量，創(chuàng)造了當(dāng)年網(wǎng)播劇紀(jì)錄，也開啟了會員付費(fèi)的全新時(shí)代。“會員純享模式的提出，其實(shí)具有劃時(shí)代的一筆。此前是沒有任何一部劇可以會員純享的?！?/span>在戴瑩看來，這個(gè)改變雖然小，對于迷霧劇場以及整個(gè)行業(yè)來說，卻是邁出了重要的一步。它或許會成為平臺盈利的新增長點(diǎn)，讓好內(nèi)容與商業(yè)之間，形成良性循環(huán)。歸來三年的迷霧劇場，變得更加成熟，但戴瑩希望，這個(gè)廠牌能夠繼續(xù)冒險(xiǎn)，為制作端、營銷端、消費(fèi)端帶來驚喜。
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