關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作，有這樣一個(gè)歪理。

“天下文章一大抄”。

文章寫得好不好，全看你會(huì)不會(huì)抄。

在古代啊，會(huì)抄和不會(huì)抄是兩回事，能不能“抄”出一個(gè)前無古人后無來者的水平，那又是另外一重境界了。

唐朝詩僧皎然《詩式》中，說創(chuàng)作有三偷之說：偷語、偷意、偷勢。

可見古人作詩，經(jīng)常參考前人的作品，利用借用、化用等手段，將前人詩句融匯入自己的作品之中，再抒發(fā)自己的情感。

事實(shí)上，古人對(duì)于化用這件事并不覺得奇怪、可恥，反以為榮。

黃庭堅(jiān)在給外甥的信《答洪駒父書》中談到文學(xué)創(chuàng)作的觀點(diǎn)，“自作語最難，老杜作詩，退之作文，無一字無來處，蓋后人讀書少，故謂韓、杜自作此語耳。古之能為文章者，真能陶冶萬物，雖取古人之陳言入于翰墨，如靈丹一粒，點(diǎn)鐵成金也?！?/p>

他認(rèn)為，古人下筆如有神，都是能夠真正地熔鑄萬物于一爐，即使引用古人的語句用于自己的文中，也都如一粒靈丹，有化腐朽為神奇之功效，所以諄諄教誨外甥要多讀古人的書，然后可以到達(dá)古人的境界。

比如李賀在《金銅仙人辭漢歌》中有一名句，“衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老”，被許多后人化用在自己的作品里。

孫洙《河滿子·秋怨》：天若有情天亦老，搖搖幽恨難禁。

歐陽修《減字木蘭花·傷懷離抱》：傷懷離抱，天若有情天亦老。

元好問《蝶戀花·春到桃源人不到》：天若有情天亦老。世間原只無情好。

毛澤東《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》：天若有情天亦老，人間正道是滄桑。

下面這些經(jīng)過詩人的妙手改動(dòng)過的詩句，你更喜歡原詩，還是改動(dòng)過的詩境？

山園小梅二首

【宋】林逋

眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”一句是詠梅的名句，化用了五代南唐江為的殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏”。

原本只剩一句殘句，林逋將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點(diǎn)睛”之筆，構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的主題、意境。

游園不值

【宋】葉紹翁

應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。

“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”化用了唐代詩人吳融的詩句“一枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨(dú)愁”。

詩人這樣改動(dòng)，使此句形象鮮明，構(gòu)思奇特，“春色”和“紅杏”都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯(lián)想，受到哲理的啟示：“春色”是關(guān)鎖不住的，“紅杏”必然要“出墻來”宣告春天的來臨。

滿庭芳·山抹微云

【宋】秦觀

暫停征棹，聊共引離尊。

多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。

斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。

謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見也？

襟袖上、空惹啼痕。

傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

“斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村”一句化用了隋煬帝楊廣的《野望》：“寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。斜陽欲落處，一望黯消魂?！?/p>

秦觀抓住典型意象，巧用畫筆點(diǎn)染，非大手不能為也。謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群的游子之恨以“無言”之筆言說得淋漓盡致。

臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖

【宋】晏幾道

去年春恨卻來時(shí)。

落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

琵琶弦上說相思。

當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”化用五代詩人翁宏的《春殘》：“又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝?！?/p>

“落花”、“微雨”本是極清美的景色，在本詞中，卻象征著芳春過盡，美好的事物即將消逝，有著至情至性的詞人，怎能不黯然神傷？燕子雙飛，反襯愁人獨(dú)立，因而引起了綿長的春恨，以致在夢(mèng)后酒醒回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令讀者不能自持。

滕王閣序（節(jié)選）

【唐】王勃

落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。

漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，

雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。

“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”化用了南北朝詩人庾信的《馬射賦》之句：“落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色”。

彩霞自上而下，孤鶩自下而上，好似齊飛，青天碧水，天水相接，上下渾然一色，句式上下句相對(duì)，而且在一句中自成對(duì)偶，形成“當(dāng)句對(duì)”的特點(diǎn)，此句千古流傳，為后世吟唱不絕。

可見化用之手法，最關(guān)鍵的還是要融入自身真摯的感情，才能讓詩句打動(dòng)人心。

用前人的典故很常見，有的沙里淘金使光輝不被埋沒；有的錦上添花使之更招人喜歡；有的移花接木別出心裁翻出新意，叫人不服不行！

你還知道類似的點(diǎn)睛之筆嗎？