巴勃羅·畢加索 《自畫像》

巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso，1881年～1973年）出生在西班牙馬拉加（Malaga），是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家之一，立體畫派創(chuàng)始人，畢加索和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索是位多產(chǎn)畫家。據(jù)統(tǒng)計(jì)，畢加索的作品總計(jì)近 37000 件，包括：油畫1885 幅，素描7089 幅，版畫20000 幅，平版畫6121幅。

亨利·馬蒂斯 《自畫像》

亨利·馬蒂斯 （Henri Matisse 1869-1954）　二十世紀(jì)最偉大的善于運(yùn)用色彩的畫家，野獸派的代表人物。他也是一位出色的雕塑家，他是現(xiàn)代派雕塑的先驅(qū)者之一，其雕塑作品追求簡(jiǎn)潔、結(jié)實(shí)的風(fēng)格。以使用鮮明、大膽的色彩而著名。馬蒂斯是野獸派當(dāng)之無愧的領(lǐng)袖人物。但“野獸派”時(shí)期只不過是馬蒂斯藝術(shù)生涯中的一個(gè)短暫時(shí)期，馬蒂斯的獨(dú)特風(fēng)格則主要是他在“野獸派”時(shí)期之后漸漸形成的。年輕時(shí)曾是象征派畫家莫羅的學(xué)生，后來受到印象派的影響，并吸取了亞洲和非洲藝術(shù)的表現(xiàn)手法，形成自己的一套風(fēng)格，即用簡(jiǎn)單的方式抽象表現(xiàn)人或物的形態(tài)，并大膽地運(yùn)用色彩構(gòu)成視覺沖擊，也正是這種別具一格的藝術(shù)表現(xiàn)方式使得馬蒂斯的作品有了自己獨(dú)特的魅力。

馬克·夏加爾《七根手指的自畫像》

馬克·夏加爾，英文名：Marc chagall，生于1887年，死于1985年。馬克·夏加爾是白俄羅斯裔法國(guó)畫家、版畫家和設(shè)計(jì)師。夏加爾的作品依靠?jī)?nèi)在詩(shī)意力量而非繪畫邏輯規(guī)則把來自個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的意象與形式上的象征和美學(xué)因素結(jié)合到一起。夏加爾幾乎一直工作到他生命的最后一刻。他的油畫色彩鮮艷，別具一格，每每把猶太民間傳說融入作品，并從自然界天真樸實(shí)的形象中汲取素材。馬克·夏加爾是一位追求天真純樸，從俄國(guó)鄉(xiāng)下猶太居民到巴黎的畫家。馬克·夏加爾歷經(jīng)立體派、超現(xiàn)實(shí)主義等現(xiàn)代藝術(shù)實(shí)驗(yàn)與洗禮，發(fā)展出獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格，在現(xiàn)代繪畫史上占有重要的地位。

文森特·梵高 《繃帶裹耳嘴含煙斗自畫像》

文森特·威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh, 1853年－1890年），荷蘭后印象派代表性畫家。梵高1853年3月30日生于津德爾特，早期因?yàn)楸磉_(dá)內(nèi)心的悲痛，曾割斷了自己的耳朵。梵高1890年7月29日在法國(guó)瓦茲河畔因困擾其多年的精神病發(fā)作自殺身亡。

莫奈《自畫像》

克勞德·莫奈（Claude Monet，1840年11月14日－1926年12月5日），法國(guó)畫家，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。莫奈是法國(guó)最重要的畫家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部份都有他的推廣。莫奈擅長(zhǎng)光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。莫奈像個(gè)隱士，有時(shí)有很強(qiáng)的孤獨(dú)感。這一方面由于他的性格使然，他生性沉默寡言，喜愛思索；另一方面，因?yàn)槟问怯∠笈芍械南刃姓撸?dāng)他不得不單槍匹馬奮力前行的時(shí)候，自然有一種寂寞寥落的感覺。

保羅·高更 《自畫像》

保羅·高更（Paul Gauguin 1848—1903年）是法國(guó)后印象派畫家、陶藝家、雕塑家及版畫家。高更同塞尚、梵高并稱為法國(guó)后印象主義的三大畫家，盡管他們各自走上自己獨(dú)立的人生和藝術(shù)道路。保羅·高更厭倦歐洲文明和工業(yè)化的社會(huì)，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的優(yōu)美典雅也相當(dāng)反感，他向往原始和自然的生活。保羅·高更希望在原始民族、東方藝術(shù)和黑人藝術(shù)中尋找一種單純率真的畫風(fēng)，創(chuàng)造出既有原始神秘意味又有象征意義的藝術(shù)。

保羅·塞尚 《自畫像》

保羅·塞尚（Paul Cézanne，1839—1906）法國(guó)著名畫家，后期印象畫派的代表人物，是印象派到立體主義派之間的重要畫家。從19世紀(jì)末便被推崇為“新藝術(shù)之父”，作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，西方現(xiàn)代畫家稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”或“現(xiàn)代繪畫之父”。他對(duì)物體體積感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開啟了不少思路，其獨(dú)特的主觀色彩大大區(qū)別于強(qiáng)調(diào)客觀色彩感覺的大部分畫家。

皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿《自畫像》

皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿是法國(guó)畫家，最初與印象畫派運(yùn)動(dòng)聯(lián)系密切。他的早期作品是典型的記錄真實(shí)生活的印象派作品，充滿了奪目的光彩。然而到了（18世紀(jì)）80年代中期，他從印象派運(yùn)動(dòng)中分裂出來，轉(zhuǎn)向在人像畫肖像畫中去發(fā)揮自己更加嚴(yán)謹(jǐn)和正規(guī)的繪畫技法。在所有印象派畫家中，雷諾阿也許是最受歡迎的一位，因?yàn)樗嫷亩际瞧恋膬和?，花朵，美麗的景色，特別是可愛的女人。這些都會(huì)立刻把人吸引住。

愛德華·馬奈 《持調(diào)色板的自畫像》

愛德華·馬奈（édouard Manet，1832.01.23 － 1883.04.30）是19世紀(jì)印象主義的奠基人之一，1832年出生于法國(guó)巴黎。他從未參加過印象派的展覽，但他深具革新精神的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度，卻深深影響了莫奈、塞尚、凡高等新興畫家，進(jìn)而將繪畫帶入現(xiàn)代主義的道路上。受到日本浮世繪及西班牙畫風(fēng)的影響，馬奈大膽采用鮮明色彩，舍棄傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào)，將繪畫從追求三元次立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來，朝二元次的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步。

達(dá)芬奇 《自畫像》

達(dá)芬奇全名為萊昂納多·達(dá)·芬奇（1452—1519），是與拉斐爾，米開朗基羅齊名的意大利文藝復(fù)興三杰之一，也是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表。達(dá)芬奇是一位思想深邃，學(xué)識(shí)淵博、多才多藝的畫家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學(xué)家、音樂家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師。達(dá)芬奇是一位天才，他一面熱心于藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現(xiàn)形體的各種問題；另一方面達(dá)芬奇也同時(shí)研究自然科學(xué)，為了真實(shí)感人的藝術(shù)形象，達(dá)芬奇廣泛地研究與繪畫有關(guān)的光學(xué)、數(shù)學(xué)、地質(zhì)學(xué)、生物學(xué)等多種學(xué)科。達(dá)芬奇的藝術(shù)實(shí)踐和科學(xué)探索精神對(duì)后代產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。這位奇才對(duì)各個(gè)領(lǐng)域的知識(shí)幾乎是無師自通，是人類歷史上絕無僅有的全才。

倫勃朗·梵·萊茵 《自畫像》

倫勃朗·梵·萊茵，英文名：Rembrandt Harmenszoon van Rijn，俗稱倫勃朗，出生于1606年7月15日，死于1669年10月4日。倫勃朗是17世紀(jì)荷蘭最偉大的畫家之一，臺(tái)灣把倫勃朗翻譯為林布蘭。倫勃朗早年跟從荷蘭歷史畫家皮爾特·拉斯特曼學(xué)習(xí)繪畫，1625年在家鄉(xiāng)開設(shè)畫室。倫勃朗作品題材廣泛，擅長(zhǎng)肖像畫、風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫、宗教畫、歷史畫等。倫勃朗一生留下600多幅油畫，300多幅蝕版畫和2000多幅素描，以及100多幅自畫像。

米開朗基羅·梅里西·德·卡拉瓦喬 《扮作酒神的自畫像》

米開朗基羅·梅里西·德·卡拉瓦喬（Michelangelo Merisi da Caravaggio，1571-1610），意大利16世紀(jì)末至17世紀(jì)初的一位著名的畫家。出生在北意大利倫巴底省的卡拉瓦喬村，因此人們稱他卡拉瓦喬。父親是莊園主家管事，早年去世，11歲的卡拉瓦喬移居米蘭，師從于自稱為提香弟子的西蒙·彼得查諾，他是當(dāng)?shù)貥邮街髁x的代表畫家。繼承了意大利北部現(xiàn)實(shí)主義民俗畫的傳統(tǒng)，并受到威尼斯畫派的影響。在米蘭期間，卡拉瓦喬肯定看過達(dá)芬奇的《最后的晚餐》，無疑熟悉文藝復(fù)興時(shí)期大師們的藝術(shù)，他的藝術(shù)生涯是在意大利文藝復(fù)興盛期的諸大師相繼逝世后開始的。1593年到1610年間卡拉瓦喬活躍于羅馬、那不勒斯、馬耳他和西西里?？ɡ邌掏ǔ１徽J(rèn)為屬于巴洛克畫派，對(duì)巴洛克畫派的形成有重要影響。

拉斐爾 《自畫像》

拉斐爾，是意大利杰出的畫家，和達(dá)芬奇、米開朗基羅并稱文藝復(fù)興三杰，也是三杰中最年輕的一位。拉斐爾謝世時(shí)年僅37歲，但由于他勤勉的創(chuàng)作，給世人留下了300多幅珍貴的藝術(shù)作品。拉斐爾的作品博采眾家之長(zhǎng)，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，是手法主義的代表人物，也代表了當(dāng)時(shí)人們最崇尚的審美趣味，成為后世古典主義者不可企及的典范。

雅克-路易·大衛(wèi) 《自畫像》

雅克-路易·大衛(wèi)（Jacques-Louis David）是法國(guó)大革命時(shí)期的杰出畫家，新古典主義的開創(chuàng)者和奠基人。雅克-路易·大衛(wèi)出生于巴黎的一個(gè)五金商家庭，9歲時(shí)家庭發(fā)生變故，父親被殺，母親離家出走，年幼的大衛(wèi)由皇家磚瓦匠的叔父撫養(yǎng)，在親友幫助下被送到法國(guó)洛可可藝術(shù)風(fēng)格畫家弗朗索瓦·布歇那里學(xué)畫，布歇發(fā)現(xiàn)大衛(wèi)的氣質(zhì)與自己的洛可可風(fēng)格不一致，就將他轉(zhuǎn)到皇家美術(shù)院教授約瑟夫·馬里·維恩門下。 雅克-路易·大衛(wèi)并不屬于才華橫溢那種類型的畫家，相反，他個(gè)性沉默寡言，喜歡思考，不太合群，缺少典雅，使人感到少年老成，大衛(wèi)以驚人的毅力和勤奮刻苦精神，認(rèn)真地學(xué)習(xí)過尼古拉斯·普桑、布歇、讓·巴蒂斯特·格勒茲和卡拉瓦喬。

盧西安·弗洛伊德 《弗洛伊德自畫像》

盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud）表現(xiàn)派畫家，英國(guó)最偉大的當(dāng)代畫家之一，偏好人物油畫與人體油畫。他在1995年創(chuàng)作的畫作《Benefits Supervisor Sleeping》在2008年已創(chuàng)記錄的3,360萬美元被賣出，也是在世畫家畫作的最高記錄。作為二十世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一，盧西安·弗洛伊德堅(jiān)持畫畫直到他去世之前。盡管在二十世紀(jì)，抽象表現(xiàn)主義占領(lǐng)了整個(gè)藝術(shù)世界，但是弗洛伊德一直堅(jiān)持表現(xiàn)主義繪畫，最終成為英國(guó)最偉大的當(dāng)代畫家之一。被泰特美術(shù)館譽(yù)為“20世紀(jì)畢加索之外最偉大的藝術(shù)家”的盧西安-弗洛伊德2011年7月20日因病在倫敦家中去世，享年88歲。

提香·韋切利奧 《自畫像》

提香·韋切利奧（Tiziano Vecellio，1490—1576）被譽(yù)為西方油畫之父，是意大利文藝復(fù)興后期威尼斯畫派的代表畫家。提香·韋切利奧早期作品受拉斐爾和米開朗基羅影響很深，以后提香的作品比起文藝復(fù)興鼎盛時(shí)期畫家的作品，更重視色彩的運(yùn)用，對(duì)后來的畫家如魯本斯和普桑都有很大的影響。提香·韋切利奧是威尼斯畫派最偉大的畫家，也是文藝復(fù)興時(shí)期在色彩方面最有成就的大師，相傳他以90歲的高齡告別人世。在提香·韋切利奧漫長(zhǎng)的一生中，幾乎取得了與米開朗基羅平分秋色的盛名。雖然提香·韋切利奧并無盛期文藝復(fù)興三杰那樣的博學(xué)多才，但他在色彩方面的造詣和絕技，是無人可以與之匹敵的。

阿爾弗雷德·丟勒 《丟勒26歲自畫像》

阿爾弗雷德·丟勒（Albrecht Dürer ，1471－1528）生于紐倫堡，是德國(guó)畫家、版畫家及木版畫設(shè)計(jì)家。丟勒的作品包括木刻版畫及其他版畫、油畫、素描草圖以及素描作品。丟勒的作品中，以版畫最具影響力。阿爾弗雷德·丟勒是最出色的木刻版畫和銅版畫家之一。丟勒主要作品有《啟示錄》、《基督大難》、《小受難》、《男人浴室》、《海怪》、《浪蕩子》、《偉大的命運(yùn)》、《亞當(dāng)與夏娃》、《騎士、死亡與惡魔》等。丟勒的水彩風(fēng)景畫是他最偉大的成就之一，這些作品氣氛和情感表現(xiàn)得極其生動(dòng)。丟勒作品《亞當(dāng)和夏娃》，眾所周知，夏娃受到蛇的引誘偷食禁果，遭受懲罰，奠定了女性在社會(huì)中的基本地位。

古斯塔夫·庫(kù)爾貝 《自畫像》

古斯塔夫·庫(kù)爾貝(Gustave Courbet 1819—1877年)是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物和旗手，“現(xiàn)實(shí)主義”一詞即得自于1855年他舉行的個(gè)人畫展。庫(kù)爾貝既不贊同古典主義的陳腐，也不喜歡浪漫主義的幻想。他倡導(dǎo)藝術(shù)的真實(shí)，主張師法自然，去華就實(shí)，表現(xiàn)自己親眼所見的人和事物。有人請(qǐng)他畫天使，被他一口回絕，他說天使誰也沒見過，根本無法描繪。他排除一切藝術(shù)的理想化，主張唯有寫實(shí)才是真正的藝術(shù)。

尼古拉斯·普桑 《自畫像》

尼古拉斯·普桑（1594-1665），法國(guó)畫家，作品多為神話、歷史題材，代表作有《阿爾卡迪亞的牧人》、《詩(shī)人的靈感》等，普桑的畫風(fēng)明朗、和諧，人物端莊、典雅，富有雕塑的形體美。法國(guó)畫家尼古拉斯·普桑是古典主義繪畫最著名的代表。普桑在巴黎開始他的畫家生涯，而1624年開始的意大利之行，改變了他的一生，意大利半島濃郁的古典藝術(shù)氛圍，極大地激發(fā)了畫家普桑的創(chuàng)作靈感?！对?shī)人的靈感》、《酒神的狂歡》、《薩賓婦女被劫》等一系列古典主義的作品，不僅使普桑在羅馬獲得了渴望已久的聲譽(yù)，也使他的名聲震動(dòng)了法國(guó)朝野。

讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾 《自畫像》

讓·奧古斯特-多米尼克·安格爾（Jean-Auguste-Dominique ingres，1780—1867）法國(guó)畫家。自小父親就培養(yǎng)他對(duì)藝術(shù)的興趣，那時(shí)，他非常熱衷追求原始主義。由于他用功、認(rèn)真，17歲的安格爾已經(jīng)是一個(gè)很好的畫家了。當(dāng)時(shí)，大衛(wèi)正擔(dān)任拿破侖的首席畫師。1834—1841年，他再度赴羅馬，深刻地研究了文藝復(fù)興時(shí)期意大利古典大師們的作品，尤其推崇拉斐爾·桑西。經(jīng)過達(dá)維特和意大利古典傳統(tǒng)的教育，安格爾對(duì)古典法則的理解更為深刻，當(dāng)達(dá)維特流亡比利時(shí)之后，他便成為法國(guó)新古典主義的旗手，與浪漫主義相抗衡。

歐仁·德拉克洛瓦 《自畫像》

歐仁·德拉克洛瓦（Eugène Delacroix），是19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義畫派代表畫家，1798年生于沙朗通-圣莫里斯，1863年逝世于法國(guó)巴黎。德拉克洛瓦是法國(guó)古典主義畫派奠基人雅克·路易·大衛(wèi)（Jacques-Louis David，1748—1825）的學(xué)生。德拉克洛瓦對(duì)尼德蘭畫家彼得·保羅·魯本斯的強(qiáng)烈色彩的繪畫極為推崇，并受到同時(shí)代畫家席里柯的影響，熱衷于發(fā)展色彩的作用，成為浪漫主義畫派的代表畫家，被稱為“浪漫主義的獅子”。

愛德華·蒙克 《自畫像》

愛德華·蒙克（Edvard Munch，1863年12月12日 - 1944年1月23日）是具有世界聲譽(yù)的挪威畫家，他的繪畫帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。畢加索、馬蒂斯就曾吸收他的藝術(shù)養(yǎng)料，德國(guó)和法國(guó)的一些藝術(shù)家也從他的作品中得到啟發(fā)。他對(duì)心理苦悶的強(qiáng)烈的，呼喚式的處理手法對(duì)20世紀(jì)初德國(guó)表現(xiàn)主義的成長(zhǎng)起了主要的影響。蒙克是一位具有多方面才能和獨(dú)特風(fēng)格的畫家。他從十七歲立志從事藝術(shù)創(chuàng)作，到1944年1月以八十歲高齡去世的六十三年間，創(chuàng)作了一千七百多件油畫作品、大量的素描和速寫習(xí)作，以及八百件不同主題的版畫，多彩的技法，洋溢強(qiáng)韌精力。

小漢斯·荷爾拜因 《自畫像》

小漢斯·荷爾拜因(Hans Holbein the Younger 1497- 1545年)是16世紀(jì)德國(guó)最后一位著名的畫家。小荷爾拜因比丟勒小26歲，出生于奧格斯堡，父親漢斯·荷爾拜因也是一位畫家。小荷爾拜因從小天資聰敏，很快吸收了北方和意大利藝術(shù)家的成就，成為一名畫家。小荷爾拜因的肖像畫風(fēng)格細(xì)膩，注重性格和細(xì)節(jié)刻畫，觀察深入，毫無戲劇性的渲染。他的素描簡(jiǎn)練，善于線條的運(yùn)用和處理。在英國(guó)畫壇上他的肖像畫有廣泛的影響，為以后英國(guó)繪畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

安東尼·凡·戴克 《自畫像》

安東尼奧·凡·戴克，比利時(shí)畫家，佛蘭德人，生于1599年3月22日，卒于1641年12月9日。 巴洛克風(fēng)格畫派畫家，之后逐漸成為了英國(guó)皇室畫家中的領(lǐng)軍人物。安東尼奧·凡·戴克的畫作具有在英國(guó)國(guó)內(nèi)具有很大的影響力。影響了之后150多年的畫家的創(chuàng)作風(fēng)格。安東尼奧·凡·戴克出生在安特衛(wèi)普一個(gè)富商的家庭，從小就表現(xiàn)出了繪畫方面飛天賦。安安東尼奧·凡·戴克的啟蒙老師是畫家亨德克·凡·拜利。擅長(zhǎng)創(chuàng)作以圣經(jīng)為主題的畫作，有時(shí)候，也創(chuàng)作一些神話題材的作品。嫻熟的繪畫技巧，杰出的運(yùn)用色彩光線的能力，使得他成為了藝術(shù)大師。安東尼奧·凡·戴克被認(rèn)為是水彩畫和蝕刻畫的創(chuàng)始人。

迭戈·羅德里格斯·德·席爾瓦·委拉斯貴支 《自畫像》

迭戈·羅德里格斯·德席爾瓦·委拉斯貴支，英文名叫：diego rodriguez de silva velazquez。委拉斯貴支出生于1599年6月6日，死于1660年8月6日。委拉斯貴支是文藝復(fù)興后期西班牙最偉大的畫家，弗朗西斯科·戈雅認(rèn)為委拉斯貴支是自己的“偉大教師之一”。委拉斯貴支對(duì)印象派以及后來的畫家都影響很大。委拉斯貴支的作品原來大部分收藏在馬德里的博物館中默默無聞，在1811年法國(guó)入侵西班牙的戰(zhàn)爭(zhēng)中，委拉斯貴支的作品才被外界所了解。委拉斯貴支是一位現(xiàn)實(shí)主義的畫家，他通常只畫所見到的事物，所畫的人物，幾乎能走出畫面；委拉斯貴支也畫過一些宗教畫，但其中的神像宛如人間，充滿緊張和痛苦的表情；委拉斯貴支畫的馬和狗充滿活力。

埃德加·德加 《自畫像》

埃德加·德加（Edgar Degas，1834—1917）是印象派重要畫家。埃德加·德加出身于金融資本家的家庭，德加的祖父是個(gè)畫家，因此德加從小就生長(zhǎng)在一個(gè)非常關(guān)心藝術(shù)的家庭中。中學(xué)畢業(yè)后，埃德加·德加報(bào)考了美術(shù)學(xué)校，他在意大利學(xué)習(xí)意大利的藝術(shù)，特別是文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)。與此同時(shí)，德加又在讓-奧古斯特·多米尼克·安格爾（Jean-Suguste Dominique Ingres，1780-1867）的一位得意門生路易·拉莫特（Louis Lamott）的畫室里學(xué)畫。那時(shí)的德加臨摹了15-16世紀(jì)的許多繪畫和素描；當(dāng)他回到巴黎時(shí)，他已經(jīng)是一個(gè)學(xué)到一手安格爾畫派好手法的、功夫很深的素描行家了。這種素描是一種古典主義的素描，是一種在學(xué)院里學(xué)習(xí)的素描（學(xué)院派），因此，愛德華·馬奈（Edouard Manet，1832-1883）、皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir，1841-1919）、保羅·塞尚（Paul Cezanne，1839-1906）在不久后都起來反對(duì)這種素描，但德加對(duì)它的態(tài)度則不同，他非常崇拜古典主義的素描。德加對(duì)素描有天生的愛好，他喜歡纖細(xì)、連貫而清晰的線條，認(rèn)為這種線條是高雅風(fēng)格的保證和達(dá)到他所傾慕的那種美的唯一方法。線條成了他的欲望。在線的運(yùn)用上，德加達(dá)到了所有安格爾的弟子及其追隨者沒有一個(gè)能夠企及的、妙筆生花的地步。

彼得·保羅·魯本斯 《自畫像》

彼得·保羅·魯本斯（ Peter Paul Rubens 1577-06-28～1640-05-30）1577年6月28日彼得·保羅·魯本斯出生于德國(guó)的茨根小城的一個(gè)律師家庭。魯本斯最初師從于風(fēng)景畫家維爾哈希特和多才多藝的畫家阿達(dá)姆·凡·諾爾特，在他們的門下學(xué)習(xí)了4年時(shí)間，打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)，不久又成為從羅馬歸來的維尼烏斯的弟子，使魯本斯受益很大，這使年輕畫家對(duì)意大利，特別是羅馬充滿美好的向往。在他21歲時(shí)成為安特衛(wèi)普畫家公會(huì)的會(huì)員。兩年之后實(shí)現(xiàn)了去意大利留學(xué)的夢(mèng)想。魯本斯一生創(chuàng)作極為豐盛，作品多具有宏大的場(chǎng)面，強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，雄健的造型，富有想象力和戲劇性情節(jié)；對(duì)比鮮明、響亮飽滿的色彩；流動(dòng)的線條、激動(dòng)人心的畫面藝術(shù)效果，給人以一種富麗堂皇、華美火熱、歡騰鼓舞的藝術(shù)感受。

俄羅斯畫家伊里亞·葉菲莫維奇·列賓1844年出生在俄羅斯士大夫哈爾科夫省的楚古耶夫鎮(zhèn)。父親是一個(gè)屯墾軍軍官。全家人在屯墾地辛勤農(nóng)作，童年的列賓親身體會(huì)到了生活的貧困與艱難。在田埂中，列賓也不只一次親眼目睹了囚犯如何被驅(qū)趕著由此經(jīng)過，這些印象成為他日后創(chuàng)作的素材。但列賓的繪畫才能是受到了在畫坊當(dāng)學(xué)陡的表哥影響。表哥時(shí)常給他帶回一些紙張、顏料、畫筆，耳濡目染，列賓逐漸對(duì)油畫著了迷。

安德烈·德爾·薩托 《自畫像》

安德烈·德爾·薩托（Andrea del Sarto,1486--1530）真實(shí)姓名安德烈亞·達(dá)格諾羅·狄·弗蘭切斯柯。意大利畫家，活躍于佛羅倫薩。文藝復(fù)興三杰離開佛羅倫薩后，薩托就成為當(dāng)?shù)刈钪漠嫾?。曾?jīng)和達(dá)芬奇、米開朗基羅和拉斐爾比肩。薩托是位精于造型和用光的畫家，風(fēng)格細(xì)膩微妙，薩托的精湛技巧為他贏得了完美畫家的稱號(hào)。薩托對(duì)色彩和氣氛的營(yíng)造是佛羅倫薩畫家中的翹楚。代表作品，是祭壇畫《哈匹圣母》，那莊嚴(yán)的古典式構(gòu)圖和那典雅的形象，均具有盛期文藝復(fù)興美術(shù)的特征，然而在光線處理上卻有一種不盡相同的意味。在色彩與光影、色調(diào)之外，還開拓出手法主義。

弗里達(dá)·卡洛 《與猴子的自畫像》

弗里達(dá)·卡洛（西班牙語：Frida Kahlo，1907年7月6日－1954年7月13日），墨西哥女畫家。本名是Magdalena Carmen Frieda Kahlo y Calderón，她出生在墨西哥城南部的科瑤坎（Coyoacan）街區(qū)。父親是德裔猶太畫家與攝影師，家族來自羅馬尼亞的歐拉地Oradea（二戰(zhàn)前是匈牙利屬地）。弗里達(dá)的丈夫是墨西哥著名畫家里維拉。里維拉同時(shí)也是她的老師。弗里達(dá)的自畫像相當(dāng)有特色，以她的一字眉（Unibrow，左右眉毛連在一起）和嘴唇上薄薄的髭聞名，她一生的畫作中自畫像占了三分之二。她的畫作是法國(guó)盧浮宮博物館收藏的第一幅墨西哥畫家作品。