書法三理：筆法、字法、章法

沒有煩惱的人 2022-08-24 發(fā)布于廣東

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一、筆法（筆畫）之理——如人的五官、膚質(zhì)

執(zhí)筆虛寬且活焉，全身力氣注毫端。勿涂勿掃成于寫，有按有提有方圓。千古中鋒神至上，八方使轉(zhuǎn)意為先。求形求質(zhì)毋飄滑，講法講規(guī)講自然。

點畫是書法中最基本的要素。點畫要寫好與用筆有很大的關(guān)系。精到，講究、完整、富有變化、有趣味、有生機的點畫是建立在相對合理的用筆方法、科學(xué)訓(xùn)練、熟練掌握的基礎(chǔ)之上的，精美的點畫同樣具備高度的欣賞價值。

筆法就是學(xué)會正確的執(zhí)筆方法，目的在于成功地用筆，掌握科學(xué)的指法、腕法、身法、用筆法、墨法等技巧，通過合理的書寫方式使毛筆和筆毫在紙面運動，寫出有骨有肉有生命力的線條來，給人一種輕松愉悅的欣賞美感。筆法之理有兩個方面：

1、執(zhí)筆

執(zhí)筆，指書寫的姿勢和握筆的方法。包括身法的站、坐、蹲，腕法的枕、提、懸，和指法的二指、撮管、撥鐙、五指法。一切都是根據(jù)人體生理條件為便于運筆和發(fā)力而定的。如“五指執(zhí)筆法”。

2、運筆

運筆主要有逆起、回收，中鋒用筆及提按使轉(zhuǎn)等。運筆技法，一要準(zhǔn)確，即基本運筆動作要準(zhǔn)確；二要有力，即運筆要有力度；三要流暢，即運筆要自然，不矯揉造作；四要生動，即富有變化，富有韻味。

（1）逆起回收，藏鋒之理。逆起回收的用筆，帶來“藏頭護尾” 的含蓄之美。

（2）中鋒用筆，毛筆錐形之理。

“中鋒用筆，千古不易”。寫字為什么要用中鋒呢？一是毛筆的構(gòu)造所至。毛筆為圓錐形，其毛是一層一層卷起而成，當(dāng)醮墨后，中間、鋒尖含墨就多、就濃，邊緣、副毫含墨就少、就淡；二是宣紙性質(zhì)所至。宣紙主要特性是化水性好，如寫字用中鋒，則筆畫中間的墨色最濃最黑，兩邊邊緣的墨色就淡就淺。為了行筆保持中鋒不變，在寫橫折時在轉(zhuǎn)折處須提筆調(diào)鋒，在寫弧形轉(zhuǎn)彎時則須筆桿自轉(zhuǎn)調(diào)鋒。這樣的中間黑邊緣淡的筆畫，就顯示一種立體感之美。

（3）提按使轉(zhuǎn)，調(diào)鋒之理。

運筆過程中，筆筆有提，筆筆有按，有提就有按，有按就有提，顯示著一種節(jié)奏之美。

a、轉(zhuǎn)折調(diào)鋒的需要。轉(zhuǎn)折時要將筆提起來，調(diào)鋒后再按下去而行筆。

b、逆起回收的需要。橫畫逆起時，筆鋒先向左入紙后即折轉(zhuǎn)筆鋒下按而后向右行筆，橫畫回收時，先提筆，然后下按回鋒收筆。不提不按是無法做到“逆起回收”。

c、行筆中“一波三折”的需要?！耙徊ㄈ邸笔侵袊鴤鹘y(tǒng)文化藝術(shù)的特征, 也是中國書法富有節(jié)奏、韻律感的特征。如詩的起、承、轉(zhuǎn)、合，從文字內(nèi)容到平仄格律都是“一波三折”。

二、字法（結(jié)構(gòu)）之理——如人的身高、曲線

字體如人品亦同，整齊對稱且均衡。右伸左縮風(fēng)神美，外放中收趣味濃。點畫呼應(yīng)情切切，穿插避就暖融融。下松上緊黃金律，心正書精一脈承。

結(jié)字的優(yōu)劣可以看出一個人的造型能力。書法中的結(jié)字也有其大致的藝術(shù)規(guī)律，如點畫的疏密對比，長短組合，粗細(xì)對比，奇正相生等等。好的結(jié)字就如體操中優(yōu)美的動作，舞蹈中雙人密切的配合，妙趣橫生，帶給人們無限美妙的享受。

字法之理可從一個字的上與下、左與右、內(nèi)與外、筆畫與筆畫之間、整個形體五個方面來探討。

（1）上緊下松，建筑透視之理。

上緊下松，這是一個結(jié)字原則，諸如“高”、“ 青”、“ 集” 等，都要上部寫得緊，下部寫得松，再如“三” 字，三橫的長短不一，上短下長，疏密不一，要上密下疏。這種上緊下松的原則，是借鑒于中國古建筑寶塔的一種形式美，顯示出一種重心平穩(wěn)之美感；二是從透視角度上講，上緊下松顯示出一種高大雄壯之美，猶如你站在一棟十層以上的樓房之前，仰望其樓，就是上緊下松的感覺，給人一種崇高之美感。

（2）左斂右伸，欹側(cè)之理。

左右對稱是求得平衡最簡單的方法，但是過于對稱即會處于單調(diào)、呆板，所以，字不可寫得過于對稱。為什么要左斂右伸的側(cè)面呢？因為人們看東西，總有一種自左而右依次掃視的習(xí)性。如“來”、“求”、“表”等，寫得左斂右伸欹側(cè)式，顯示一種動態(tài)之美。

（3）內(nèi)聚外展，平衡對稱之理。

古人云：“中宮收斂，外畫伸展”。練字采用的“米字格”、“ 回宮格”說明字的中心和外圍點畫分布是不等的，這種“中聚外展”的漢字結(jié)構(gòu)傾向，正符合人的視覺平衡要求，顯示出一種平衡對稱之理，一種放射之美。諸如“米”、“ 大”、“ 江”等，有的筆畫由字心向外發(fā)射，有的筆畫又由外向字心聚合。

（4）點畫呼應(yīng)，筆順之理。

先寫哪一筆，后寫哪一畫，則為“筆順”。筆順是人們根據(jù)生理條件，根據(jù)字的筆畫、字的結(jié)構(gòu)等，通過長時期實踐而總結(jié)出來的一種程序，這種程序是約定俗成的。寫起來順手、順暢，看起來順眼、順心。因為“筆順”造成了一種“筆勢”，如寫“美”、“ 人”、“ 心” 等，從第一筆到第二筆，從第二筆到第三筆，一筆接一筆，其中就有一種“筆勢”，這種“筆勢” 就有一種“你呼我應(yīng)” 的情感。點畫呼應(yīng)，有一種情感之美。

（5）方塊字形，黃金分割之理。

中國漢字是方塊字，如果漢字都寫成真正的正方形，就會顯得呆板，無美感可言。在漢字當(dāng)中，真正的正方形是很少很少的。據(jù)統(tǒng)計，如“口”、“回”、“ 田”這樣的正方形字只有四十來個。絕大多數(shù)的字，即70%以上的字形為長方形。而黃金分割比例（寬: 長=0.618）的長方形是最美的形狀。顯示出一種形體之美。

三、章法之理——如人的衣裝、打扮

成篇結(jié)字意為先，虛實相生出自然。密不透風(fēng)疏跑馬，權(quán)衡黑白要周全。相承起復(fù)中和美，變化參差氣脈連。印置篇中紅一點，墨花滿紙似云煙。

章法是指作品中字的多少、大小、疏密等。章法就如同蓋樓房之前的設(shè)計方案，寫一幅作品之前，首先應(yīng)該熟悉作品內(nèi)容，根據(jù)字?jǐn)?shù)多少，落款位置進行大致規(guī)劃，做到胸有成竹。一幅書法作品的章法，往往能夠反映書寫者的思想感情和作品的整體感觀。

章法有三要素，文、款、印。其基本原則要求是：虛實相生，相承起復(fù)，參差變化三個方面。

（1）虛實相生，辨證之理。

章法布白，有字處為黑，無字處為白；有字處為實，無字處為虛；黑處為實，白處為虛。如何按審美觀點安排好文、款、印，經(jīng)營好黑與白，達(dá)到虛實相生，極為重要，這是章法布白的核心。如過于實，則臃腫笨拙，如過于虛，則輕浮乏力。只有虛實相生，辨證統(tǒng)一，才能體現(xiàn)中國人傳統(tǒng)審美觀念的中和之美。

（2）相承起復(fù)，行氣之理。

書法是隨時序而產(chǎn)生的，又是以空間形式而存在的。前面講到的“筆順”，是基于生理條件，而且也是因?qū)懙臅r序而產(chǎn)生的?！肮P順”產(chǎn)生“筆勢”，點點畫畫，一筆接一筆，順時而出，順勢而出，有秩序、有節(jié)奏、有起伏、有徐疾、有輕重、有韻律，相承起復(fù)，形成了自然的流動之勢，勢來不可止，勢去不可遏。這種筆順筆勢，且與書寫者的心律和呼吸具有同步性。一幅好的書法作品必定具有一種韻律之美，欣賞她，猶如聆聽一支動人的歌。

（3）參差變化，藝術(shù)本質(zhì)之理。

變化是一種普遍的自然規(guī)律，善變者活，少變者呆，不變者死。古今不一法，千人不一體，這才是最高層次的書法藝術(shù)。顯示出一種生動之美。

王羲之的代表作《蘭亭序》，突出一個“變” 字，筆法各式各樣，字體各具各形，全文五十四處有重復(fù)的字，可形態(tài)是多姿多彩，如二十個“之” 字，七個“以” 、“不”字，都是筆法各異、結(jié)體不同，這也是《蘭亭序》最具魅力之處。有變化，書法藝術(shù)才生動，生動的書法藝術(shù)，才富于生命力。

書法藝術(shù)，志在求變，應(yīng)萬變不離其宗。一不能脫離“漢字”，二不能脫離“筆”，三不能脫離“寫”，四不能脫離中華民族的傳統(tǒng)文化，五不能脫離藝術(shù)的本質(zhì)—“美”，總之不能沒有“書法味”。