今年中國書協(xié)的展覽還是很多的，有行草展，篆書篆刻展，九月份還有一個楹聯(lián)展。書法愛好者沖擊國展就有了很多次機會，這段時間，全國的國展培訓班也多了起來。如果太忙，沒有時間去參加的朋友，讓老司機給你一些提示，只要認真準備，相信還是會有很大的機會！

第一:先有思路再有創(chuàng)作

不管創(chuàng)作什么樣的字體，必須先有安排，我說了很多次，國展作品是打造出來的，不是一揮而就一次成功的，當代人是這樣，古人也是這樣。

衛(wèi)夫人(王羲之的老師):意后筆前者敗…意前筆后者勝.”。書圣王羲之指出:“夫欲書，先干研墨，凝神靜思，預想字形大小、候仰、平直、振動，筋脈相連，意在筆前，然后作字?！?/p>

書法創(chuàng)作先立意，國展作品的立意放在第一位。我們搞篆刻刻印，創(chuàng)作印稿也是放在第一位。寫詩詞寫文章，全部靠立意。書法創(chuàng)作國畫創(chuàng)作完全是一樣的。

老司機溫馨提示一下，如果真的沒有辦法設(shè)計出來，就向你身邊的老師請教，讓你身邊的老師幫你把把關(guān)。如果沒有這個條件，建議買幾本作品集，選三五個作品，進行綜合改造，我認為改創(chuàng)也是創(chuàng)作的一部分，杵著拐杖走路，久了走順了就可以丟掉它，你說對吧？

第二:把你平時訓練的最好的一部分展現(xiàn)出來。

老司機的建議，你平時臨帖寫字寫多大的你就創(chuàng)作多大的，如果把字變大或者變小，那個磨合期太長時間了。

很多朋友會幾種字體，你個人認為哪個拿手就寫哪個。目前國展中，競爭力最大的是行草書，第二是楷書，第三是隸書，第四是篆書篆刻刻字。

最容易獲獎字的直徑3至6公分，其次就是1至3公分，最難的是6至9公分(這類的字，不大也不小，很尷尬的)十公分以上的字，字比較大，基礎(chǔ)弱的不建議寫這種字，優(yōu)點就是掛在墻上有氣勢，弱點就是有一點點小毛病，就看的很清楚。寫大字的一般都是高手。

第三:行列的關(guān)系，你一定要知道

不管是哪一類的字體，創(chuàng)作分為三個大類。第一個是有行有列，第二個是有行無列，這三個是無行無列。

關(guān)于這個行列關(guān)系，要說的很細，可以說幾天，我就把最重要的溫馨提示一下:

有行有列的，一定要注意字的輕重，因為排列相對整齊，字組的關(guān)系比較難處理，我們把小的寫小寫重，多筆畫的字，寫輕寫大一些。

有列無行，創(chuàng)作這樣的作品的時候，一定要注意字組之間的關(guān)系，字的大小一定要分明，老司機個人的看法，字的大小，可以按，1比1.5比2比2.5，逐漸遞增或者逐漸遞減來寫，這樣大字和小字的區(qū)別就很明顯，你看王羲之、米芾、顏真卿都是用這種辦法來創(chuàng)作。輕重也可以按這個比例來參考，再說一遍，這是參考比例，就是告訴你，字的大小，筆畫的輕重，要有大膽的比例。

最后一個講無行無列，這個通常是草書，寫這種字，一定要有激情，創(chuàng)造性要強，墨色一定要豐富，充分表現(xiàn)塊面感。

第四:作品的氣息要通暢

創(chuàng)作作品的時候，不是行草書很講究氣息，楷書、隸書、篆書都很講究氣息的。

王羲之所說“若書之氣，必達乎道”。

怎么用最通俗的話把這個“氣”說清楚了，書法創(chuàng)作中，落了筆就有墨，有墨的地方就有墨痕，我們通過墨痕周邊白的地方，白的空間與是否自然協(xié)調(diào)、通暢。要想氣韻生動，就要考慮字與字之間的空間，行與行，列與列之間的空間，后來整篇作品的空間。

“違而不犯，和而不同”的辯證原則，讓作品“窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上”，創(chuàng)作出形神兼?zhèn)涞臅ň?，行氣就顯然可見。

第五:楷書隸書的朋友，要大膽的使用墨色的變化。

有人認為，墨色的變化僅用于行書草書，實際楷書隸書這些靜態(tài)字體，一樣要有墨色的變化的。

寫到這里，最后再三重復提示一下，國展作品是打造出來的，用設(shè)計好的稿件去創(chuàng)作，利用兩三個月，反復打造一件作品，把最好的一件寄出去，靜待佳音。