日本對墨的科學(xué)研究比較深入，研究的重點(diǎn)不在于外觀、造型、裝飾上的藝術(shù)性，而是深入研究墨色、性能、書畫效果、機(jī)理、墨的壽命、 活力、儲存中質(zhì)量變化以及微觀結(jié)構(gòu)與質(zhì)量關(guān)系等。宮坂和雄博士曾對中日兩國的古墨與現(xiàn)代墨，適用顯微鏡、電子顯微鏡以及其他儀器進(jìn)行了墨的結(jié)構(gòu)分析研究。他曾經(jīng)鑒定了宋代的 "當(dāng)朝一品墨"；明代程君房的"御墨"、”青松煙墨"、"百子圖墨"、”徂來山松樹墨"；方于魯?shù)?"幡桃核墨"、”九鼎墨”、"云來宮闕墨"、"神禹碑墨"；詹侔三的"龍風(fēng)呈祥墨"；清代乾隆"御墨”. "四岳墨"、乾嘉時期的”清輝閣墨"、”熏雨軒墨"，以及近代的中國墨和日本墨。宮坂博士根據(jù)墨的粒子大小、凝集結(jié)構(gòu)、分散狀態(tài)等揭開了古代名墨的秘密。分析墨的原料成分、制墨工藝條件、燒煙的溫度以及墨汁的擴(kuò)散性等，從而判斷出真墨與贗品、佳墨與劣墨、古墨與新墨、巧 墨與死墨（老化〉和膠的優(yōu)劣等。

         墨的破粒子直徑大小、濃度及著色力與書畫的藝術(shù)效果有密切關(guān)系。宮坂博士使用自動記錄分光光度計和氙自動蛍光測光計，研究色相與波長的關(guān)系、波長與相對視感度、相對光度曲線，進(jìn)行墨色分析，得知"百子圖墨"近于藍(lán)綠色系，"徂來山墨"、”蟠桃核墨"屬于藍(lán)色系，”云來宮闕墨"、"清輝閣墨”、"蕉雨軒墨"屬于紫藍(lán)色系。最近市場上銷售的中國墨為黃赤色系，日本墨也多是黃赤色系或赤紫色系。這說明墨不是單純的黑色，有明顯的潛色，或稱底色，如藍(lán)紫、藍(lán)綠、褐色、茶色、暗褐色（墨斗魚色）等。松井先生認(rèn)為墨有黑色、鼠（灰）色、藍(lán)色、茶色四種主色，其他為交叉過渡的顏色。上述底色是產(chǎn)生于墨粒子對光的吸收、選擇、散射、反射作用 的結(jié)果，所以得出結(jié)論是墨粒子的大小支配著墨色。墨粒大，則底色有藍(lán)味，反映墨色較濃。墨粒子的絕妙的滲透性與均一穩(wěn)定的附著力是產(chǎn) 生漂亮墨色的源象。宮坂認(rèn)為新墨的墨粒子小， 暈潤的輪廓線不明顯；新墨的粒子是活波的、泳動的，這是因為磨墨時，墨與硯的摩擦產(chǎn)生靜電，賦與墨粒子以更大的能量。墨粒子所具有的活性，移到作品上，便是產(chǎn)生光彩墨色的手段。 否則，沒有活性的、不泳動的墨粒子的死墨、泥狀墨、液狀墨以及墨汁等，不會產(chǎn)生生氣勃勃的墨色來。宮坂的結(jié)論是：”全面反映墨粒子活性的作品是墨藝的真髓"。松井茂雄則認(rèn)為：制墨的真髓是墨色與墨質(zhì)的協(xié)調(diào)。佳墨有三樂，即具有使用、欣賞、珍藏三大樂趣。