濃墨是最主要的一種墨法。墨色濃黑，書(shū)寫(xiě)時(shí)行筆實(shí)而沉，墨不浮，能人紙，具有凝重沉穩(wěn)，神采外耀的效果。古代書(shū)家顏真卿、蘇軾都喜用濃墨。蘇東坡對(duì)用墨的要求是：“光清不浮，湛湛然如小兒一睛，”認(rèn)為用墨光而不黑，失掉了墨的作用；黑而不光則“索然無(wú)神氣”。細(xì)觀蘇軾的墨跡，有濃墨淋漓的藝術(shù)效果。清代劉墉用墨亦濃重。書(shū)風(fēng)貌豐骨勁，有“濃墨宰相”之稱(chēng)、與濃墨相反的便是淡墨。

        淡墨介于黑白色之間，呈灰色調(diào)，給人以清遠(yuǎn)淡雅的美感。叫代的其昌善用淡墨，書(shū)法追求蕭散意境。從作品通篇觀來(lái)，濃淡變化豐富，空靈剔透，清靜雅致，仙住所著《畫(huà)禪室隨筆》中說(shuō)：“用墨須使有；閏，不可使其枯燥，尤忌濃肥，肥則大惡道矣。”清代的上文治被譽(yù)為“淡墨探花”，書(shū)法源出于董香光，傳其風(fēng)神，作品疏秀占淡。其實(shí)，川濃淡墨各有風(fēng)韻，關(guān)鍵在掌握，用墨過(guò)淡則傷神采；太濃剛弊于無(wú)鋒。正如清代周星蓮所說(shuō)：“用墨之法，濃欲其活，淡欲其華活與華，非墨寬不可。不善用墨者，濃則易枯，淡則近薄，不數(shù)年間，已奄奄無(wú)生氣矣，”

 　   漲墨是指過(guò)量的墨水在宣紙上溢出筆畫(huà)之外的現(xiàn)象。漲墨在“墨不旁出”的正統(tǒng)墨法觀念上是不成立的。然而漲墨之妙正在于既保持筆畫(huà)的基本形態(tài)，又有朦朧的墨趣，線(xiàn)面交融。王鐸擅用漲墨，以用墨擴(kuò)大了線(xiàn)條的表現(xiàn)層次，作品中干淡濃濕結(jié)合，墨色豐富，一掃前人呆板的墨法，形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)藝術(shù)效果。黃賓虹對(duì)墨法研究更有獨(dú)到之處，提出了“五筆墨”的理論。他偶爾將漲墨法應(yīng)用于篆書(shū)創(chuàng)作中，又表現(xiàn)出一番奇趣。

    　渴筆、枯筆分別指運(yùn)筆中墨水所含的水分或墨大多失去后在紙上行筆的效果?？使P蒼中見(jiàn)潤(rùn)澤；枯筆蒼中見(jiàn)老辣。在書(shū)寫(xiě)中應(yīng)用渴筆、枯筆二法，應(yīng)控制墨量適宜。宋代米芾的手札《經(jīng)宿帖》“本欲來(lái)日送，月明，遂今夕送耳；”幾字，以渴筆、枯筆表現(xiàn)，澀筆力行、蒼健雄勁。

    　書(shū)法的墨法表現(xiàn)技巧十分豐富，用水是表現(xiàn)各樸墨法的關(guān)鍵?！懂?huà)譚》說(shuō)：“墨法在用水，以墨為形，水為氣，氣行，形乃活矣。占入水墨并稱(chēng)，實(shí)有至理”。另外，用墨的技巧還與筆法的提按輕重，紙質(zhì)的優(yōu)劣密切相關(guān)。一幅書(shū)法作品的墨色變化，會(huì)增強(qiáng)作品的韻律美。當(dāng)然，墨法的運(yùn)用貴有自然，切不可盲目為追求某種墨法效果而墮入俗境。

 　　古人論畫(huà)時(shí)講用墨有四個(gè)要素：

 　　一是“活”，落筆爽利，講究墨色滋潤(rùn)自然；

 　　二是“鮮”，墨色要靈秀煥發(fā)、清新可人；

 　　三是“變幻”，虛實(shí)結(jié)合，變化多樣；

 　　四是“筆墨一致”，筆墨相互映發(fā)，調(diào)和一致。以此移證于書(shū)法的用墨也應(yīng)是有一定的啟迪作用。

 　　磨墨的方法是要用清水，若水中混有雜質(zhì)，則磨出來(lái)的墨就不純了。至于加水，最先不宜過(guò)多，以免將墨浸軟，或墨汁四濺，以逐漸加入為宜。磨墨要用力平均，慢慢地磨研，磨到墨汁濃稠為止。用墨要新鮮現(xiàn)磨，磨好了而時(shí)間放得太久的墨稱(chēng)為宿墨，宿墨一般是不可用的。但也有畫(huà)家喜用宿墨作畫(huà)，那只是個(gè)別的。

 　　墨的使用應(yīng)注意以下幾點(diǎn)∶

 　　墨正：柳公權(quán)有所謂的“筆正”，磨墨也是如此，心正墨亦正，墨若不正偏斜，既不雅觀，磨出的墨也不均勻。 　       力勻而急緩適中∶磨墨時(shí)用力過(guò)輕過(guò)重，太急太緩，墨汁皆必粗而不勻。用力過(guò)輕，速度太緩，浪費(fèi)時(shí)間且墨??；用力過(guò)重，速度過(guò)急，則墨粗而生沬，色亦無(wú)光。正確的方法應(yīng)該是“指按推用力”，輕重有節(jié)，切莫太急。

 　　濃度適中：書(shū)畫(huà)作品中即使是淡筆，也是用濃墨寫(xiě)的，差別是在蘸墨的多寡，而不是墨的濃淡。如果墨汁含水過(guò)多，筆一下到紙上便迅速擴(kuò)散，形成一團(tuán)團(tuán)大小不一、形態(tài)各異的墨團(tuán)，怎么有筆畫(huà)可言？但也別矯枉過(guò)正了，拿濃到像半凝果凍的墨來(lái)寫(xiě)字也是很可怕的。還需記得用潔白紙，以濃墨為佳，若用有色紙，則可以稍淡。

 　　隨磨隨用：用墨必需新磨，因墨汁若放置一日以上，膠與煤逐漸脫離，墨光既乏光彩，又不能持久，故以宿墨作書(shū)，極易褪色。而市面上所售的現(xiàn)成墨汁，有些膠重滯筆，有些則濃度太低，落紙極易化開(kāi)，防腐劑又多，易損筆鋒，不宜采用。

 　　儲(chǔ)放匣內(nèi)：研墨完畢，即將墨取出，不可置放硯池，否則膠易黏著硯池，乾后不易取下，且可防潮濕變軟，兩敗俱傷。也不可以曝放陽(yáng)光下，以免干燥。所以最好還是放在匣內(nèi)，即可防濕，又避免陽(yáng)光直射，不染塵，是最好方法。

        （選自： 嘟嘟魚(yú)的空間   轉(zhuǎn)載自/韻荷趣陋閣 ：《毛筆的種類(lèi) 墨的用法 步韻<陋室銘>20篇》