“模仿”這個(gè)詞在今天看來(lái)好像不是那么受歡迎，這似乎是因?yàn)樗⒉皇且粋€(gè)人真正的創(chuàng)造能力的體現(xiàn)，也不是一個(gè)人擁有的獨(dú)特眼光、超凡的藝術(shù)創(chuàng)想能力的體現(xiàn)。

如果模仿中透出自己個(gè)人獨(dú)特的思維能力、有巨大的創(chuàng)新改變，那也還算是成功的模仿，反之則會(huì)被稱為剽竊。

詩(shī)歌作為文藝作品要求的原創(chuàng)性更高，因?yàn)樗⒉皇悄硞€(gè)物品，而是作者在某種情景中的個(gè)人感受和人生觀的最直接的體現(xiàn)。

詩(shī)人的模仿詩(shī)能夠驚艷世人，想必這位詩(shī)人的詩(shī)歌肯定有自己的獨(dú)特之處，且有超過(guò)原作給人帶來(lái)的絕妙體驗(yàn)。

那這位詩(shī)人是誰(shuí)？他模仿的是何人的作品呢？他創(chuàng)作的什么作品能夠驚艷世人？

侍衛(wèi)詩(shī)人——納蘭性德

納蘭性德，字容若，號(hào)楞伽山人，是清初的詩(shī)人，原名納蘭成德，因避太子愛(ài)新覺(jué)羅·胤礽的名諱而改名為納蘭性德。

他是清朝八大旗中正黃旗葉赫那拉氏的一員，作為皇親國(guó)戚的他，出生之前他的命運(yùn)被這個(gè)身份安排好了。

他十七歲的時(shí)候，就進(jìn)入了國(guó)子監(jiān)，他的文學(xué)才能被當(dāng)時(shí)任國(guó)子監(jiān)祭酒的徐元文所贊賞。

十八歲成為舉人，十九歲就是貢士了，在康熙十五年（1676）成為進(jìn)士，在剛進(jìn)入朝廷任職時(shí)，師從徐乾學(xué)，并沒(méi)有因?yàn)樽约旱募彝ザ园粒炊鴿撔南蛐烨瑢W(xué)請(qǐng)教。

剛進(jìn)入朝廷任職的前兩年，他主持編纂了《通志堂經(jīng)解》，這是一部儒學(xué)匯編，作為儒學(xué)匯編來(lái)說(shuō)，雖然歷史雖然不長(zhǎng)，但是卻被康熙連連稱贊。

納蘭性德憑借著自己的才華和武藝，成為康熙皇帝的貼身侍衛(wèi)，這部儒學(xué)匯編更是讓他榮升到了一等侍衛(wèi)的地位。

康熙每每出巡，必然會(huì)讓納蘭性德陪同，不僅是作為侍衛(wèi)，更是一個(gè)能夠和自己在精神上有所交流的對(duì)象。

納蘭性德在三十一歲的時(shí)候，離開(kāi)這個(gè)充滿喜怒哀樂(lè)的世界，但是他離世之前，卻留下了許多詩(shī)歌，讓我們能夠更加詳細(xì)地了解他。

仿作《長(zhǎng)相思》，驚艷世人

納蘭性德的詞因“真”的被人所稱贊，寫(xiě)景傳神逼真，其詞風(fēng)給人一種“清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠(yuǎn)”之感。

這種詞風(fēng)并非只有納蘭性德一人有，我們所熟悉的南唐后主李煜，他的詞也給人一種哀感頑艷之感，獨(dú)具韻味。

納蘭性德曾經(jīng)評(píng)價(jià)李煜詞說(shuō)：“李煜詞，花間之詞，如古玉器，貴重而不適用；宋詞適用而少質(zhì)重，李后主兼有其美，更饒煙水迷離之致?！?/strong>

就李煜和納蘭性德的詞風(fēng)，近代梁?jiǎn)⒊驮f(shuō)：“容若小詞，直追李主”，這怕是納蘭性德沒(méi)有想到的，自己居然能和“煙水迷離”的李后主相提并論。

仔細(xì)看看他們的人生經(jīng)歷或許能夠找到原因。

李煜一生中都沉迷于聲色犬馬之中，不理朝政，對(duì)國(guó)家和時(shí)代的失望，亡國(guó)之痛，讓他形成了悲劇般的詞風(fēng)。

納蘭性德則是經(jīng)歷了常人無(wú)法理解的喪妻之痛，無(wú)法接受自己妻子的離世，整日陷入對(duì)過(guò)去的懷念和對(duì)未來(lái)的悲哀之中。

他們都通過(guò)作詞將生而為人的內(nèi)心的脆弱和柔軟展現(xiàn)得淋漓盡致。

作為納蘭性德非常崇拜的詞人，李煜的詞必然會(huì)被納蘭性德所熟讀，而且也會(huì)被模仿。

李煜的詞雖然被許多人模仿，但唯獨(dú)《長(zhǎng)相思·一重山》歷經(jīng)700年而無(wú)人敢模仿，作為李煜粉絲的“滿清三大才子”之一的納蘭性德，自然不會(huì)放棄這一首詞。

李煜所寫(xiě)的《長(zhǎng)相思·一重山》：“一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。 菊花開(kāi)，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑?！?/strong>

這首詞是李煜前期的作品，整首詞的意思是：一重又一重，重重疊疊的山，山遠(yuǎn)天高，煙云水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。

菊花開(kāi)了又落了，時(shí)令交替轉(zhuǎn)換，塞北的大雁在高空展翅而飛，可是思念的人卻還沒(méi)有回來(lái)，只有簾外的風(fēng)月無(wú)思無(wú)憂。

可見(jiàn)李煜出色的創(chuàng)作能力，雖然此時(shí)的李煜還沒(méi)有亡國(guó)之時(shí)，自然對(duì)亡國(guó)之痛是無(wú)法理解的，但是他卻用了多個(gè)重疊的意象，只幾筆就將內(nèi)心的愁緒表現(xiàn)了出來(lái)，就像李清照的“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這種重疊的用法，將內(nèi)心的憂愁一覽無(wú)遺地表現(xiàn)出來(lái)。

后來(lái)，納蘭性德睡不著覺(jué)，模仿了李煜的這首詞，不僅非常成功，而且還驚艷世人，為我們所流傳，納蘭性德模仿所作的《長(zhǎng)相思》：“山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無(wú)此聲?！?/strong>

這首詞的意思是：將士們馬不停蹄地向著山海關(guān)進(jìn)發(fā)。夜已經(jīng)深了，千萬(wàn)個(gè)帳篷里都點(diǎn)起了燈。

帳篷外風(fēng)聲不斷，雪花不住，嘈雜的聲音打碎了思鄉(xiāng)的夢(mèng)，想到遠(yuǎn)隔千里的家鄉(xiāng)沒(méi)有這樣的聲音。

整首詞描寫(xiě)了羈旅在外的將士對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情，表現(xiàn)了征人一夜盡望鄉(xiāng)的惆悵、愁緒百轉(zhuǎn)千回的心態(tài)。

這首詞是詞人陪同康熙東巡時(shí)所做，用白描的手法，感情真摯的語(yǔ)言，來(lái)直抒胸臆。

此詞中的“山一程”來(lái)替代李煜的“一重山”，將李煜詞中的靜物變成了動(dòng)景，獨(dú)具韻味，既清新雅致又具有深厚的內(nèi)涵，如狂風(fēng)暴雨般激蕩著讀詞之人的心靈。

這首詞驚艷了世人，也廣為流傳，甚至超越了李煜的原作。

雖然兩首詞在語(yǔ)言和意境上都非常相似，全詞都表現(xiàn)了一種非常深重的愁緒，但是整首詞不見(jiàn)一個(gè)“愁”字，全詞說(shuō)“愁”而不見(jiàn)愁。

這或許就是納蘭性德模仿的巧妙之處吧。

小結(jié)

白居易曾說(shuō)：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎聲，莫深乎義?！?/strong>

往往能做出感人肺腑、沁人心脾的詩(shī)作的人，多是心思細(xì)膩、頗為敏感之人，而這種人恰恰也就意味著他們不會(huì)在世上留存太久，正如納蘭性德在31歲的年紀(jì)離開(kāi)了這個(gè)滿是愁情的世界。