賦是有韻之文，一般包括詩(shī)體賦、騷體賦、散體賦、駢賦和律賦。各種體式的賦，用韻方式有同有異。詩(shī)體賦和騷體賦使用《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》的韻系和韻式。漢代散體大賦和宋代文賦用韻寬松自由，韻位疏密和韻部轉(zhuǎn)換皆無(wú)定式，行文中有很多無(wú)韻的散句。駢賦和律賦用韻整飭，通常偶句押韻，不斷換韻。這些賦體中，律賦嚴(yán)格限韻，其他不限韻。賦這種文體，至今仍有著旺盛的生命力，所以對(duì)賦用韻的探討，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

一、詩(shī)體賦和騷體賦用韻

首先，詩(shī)體賦和騷體賦分別采用《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》音韻系統(tǒng)。詩(shī)體賦與騷體賦屬于早期賦，早期賦的時(shí)間跨度是從荀子的賦到漢賦。早期賦用韻與《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》大致相同，皆屬上古音韻系統(tǒng)。王力主編《古代漢語(yǔ)》列有《上古韻部及常用歸部表》，收錄了《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》的入韻字及先秦古籍中的常用字，分30部。荀子的五篇賦是現(xiàn)有最早的賦，其音韻體系全同于《詩(shī)經(jīng)》。漢賦的音韻系統(tǒng)與《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》大致相同。

其次，詩(shī)體賦和騷體賦除了采用了《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》的韻式之外，也有變式。早期賦近于《詩(shī)經(jīng)》的，稱(chēng)為詩(shī)體賦，近于《楚辭》的，稱(chēng)為騷體賦。但是，還有詩(shī)體與散體對(duì)話兼用者，如荀子的賦；有散體對(duì)話兼騷體者，如宋玉的賦。但散體對(duì)話部分明顯非詩(shī)化，賦因此在成形之際就異于詩(shī)歌，具有比較自由的散文體性。

二、散體賦用韻

（一）關(guān)于散體賦的文體淵源

散體賦與戰(zhàn)國(guó)諸子散文采用松散自由的主客問(wèn)答方式，不僅在《莊子》、《列子》中常見(jiàn)，在其它諸子散文中也不少。在散體賦的文體形成過(guò)程中，《楚辭》的《卜居》、《漁父》的文體示范意義頗有微妙，后人仿之，純用此體。在早期散體賦的發(fā)展過(guò)程中，這種模仿又使韻式變得散漫自由、若有若無(wú)。

（二）漢代散體賦用韻

漢賦的序和結(jié)尾一般使用散語(yǔ)，無(wú)韻。漢賦正文用韻，但韻腳疏密轉(zhuǎn)換不一，用韻疏密與主客問(wèn)答體式有較大的關(guān)系。主客問(wèn)答是漢賦標(biāo)志性的結(jié)構(gòu)方式，而且正文往往長(zhǎng)篇大論，句式比較整齊，多用偶句或排句，時(shí)有無(wú)韻散句夾雜其中，使文氣散化。正文中的偶句、排句基本都押韻，只是韻的疏密轉(zhuǎn)換不定。比如司馬相如的《子虛賦》。漢體賦不采用主客問(wèn)答體的也很多，凡不用問(wèn)答體的漢賦，句式比問(wèn)答體整齊得多，間有雜言和騷體句。對(duì)句、排句、騷體句通常押韻，雜言無(wú)韻，且出沒(méi)無(wú)端，隨時(shí)隨意，行文散化。

（三）唐宋散體賦用韻

唐宋散體賦用韻更加格式化。唐人辨賦體，有沒(méi)有韻是一個(gè)必要條件，凡稱(chēng)賦者都有韻。如王勃的《滕王閣序》，其“鋪采摛文”的章法與駢賦無(wú)異。

新文賦是唐宋散體的的一種創(chuàng)新形式，它的主要特點(diǎn)是散語(yǔ)增多，用韻減少，偏重議論。這些特點(diǎn)在杜牧《阿房宮賦》和蘇軾的《赤壁賦》中有較明顯的體現(xiàn)。正如清浦銑所說(shuō)，新文賦“以文為賦，而不拘聲韻”。

我們以《赤壁》為例?！冻啾凇冯m詞意高妙，較諸古賦、體裁則迥別，用韻更無(wú)規(guī)則，整篇賦沒(méi)押幾個(gè)韻。押韻不拘疏密、平仄，時(shí)有鄰韻通押?；蚋魯?shù)句押韻，或一段一韻，或一段數(shù)韻頻換，甚至可以整段不押韻。所以說(shuō)，唐宋新文賦特別是宋文賦較之漢散體賦，新文賦句尾更多連用虛字，如然、兮、者、矣、也等，使人讀起來(lái)更像散文。蘇軾這樣的賦除了《赤壁賦》外，還有《后赤壁賦》、《黠鼠賦》、《滟滪堆賦》、《天慶觀乳泉賦》四篇。蘇軾的這種破體為賦的做法，對(duì)后人理解“賦”這種文體，具有一種潛移默化的“解構(gòu)”作用。

唐宋散體賦中最著名、影響最大的，就是《阿房宮賦》、《秋聲賦》、《赤壁賦》這幾篇破體之作。這類(lèi)新文賦更加散文化，不僅豐富了賦的體例，更重要的是通過(guò)對(duì)體制的突破，擁有了更強(qiáng)大的生命力，因此后人作賦多效此體。

三、駢賦和律賦用韻

駢賦以排、偶句式為主，其文體淵源可追溯到先秦。駢賦有一韻到底的，有兩韻到底的，但以不斷換韻為常式。駢賦句式成雙成對(duì)，雙句一韻，韻腳在偶句。不斷換韻，但距離不定，兩、三韻至六、七韻一換，都屬正常。換段必?fù)Q韻，換韻講究四聲交替。

律賦脫體于駢賦，因用于科舉，故嚴(yán)格限韻，多限八韻，押韻以當(dāng)時(shí)官定韻書(shū)為準(zhǔn)。律賦用韻在駢賦基礎(chǔ)上進(jìn)一步格式化。初唐科場(chǎng)律賦可限韻可不限韻，限韻不一定限八韻，但以八韻為常格，亦有二、三、四、五、六、七、十韻等。韻大體以平聲居多，八韻則多為四平四仄。律賦對(duì)韻位、韻字、換韻都有很多將究，要避免犯各種聲病。因?yàn)榭瓶嫉脑?，古人?duì)于律賦用韻，在當(dāng)時(shí)關(guān)注最多。還為配合科考，編出一些關(guān)于律韻用韻程式和技巧的書(shū)籍，但是律韻太過(guò)限制，現(xiàn)在已不提倡創(chuàng)作律賦了。

四、宋后各代律賦用韻

金朝人寫(xiě)賦用韻一般依宋制，元明科舉皆不試律賦。清人重律賦，編有大量賦格、賦語(yǔ)。清律賦類(lèi)似唐律賦，限韻較松，其韻平仄相間。清代又有八股賦，兼取各種賦體，寓駢于散，用韻自由。

20世紀(jì)以來(lái)，賦這種文體并未絕跡，近年且有所復(fù)興。作賦自然要模仿古賦，多是駢、散、騷句相間。特別是現(xiàn)在，國(guó)家在大力弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，賦這種文體也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)。但是很多作者，尤其是初學(xué)者，對(duì)于賦的用韻非常模糊。這篇文章或能起到解疑答惑的作用。

最后，我建議初寫(xiě)賦者，還是要寫(xiě)用韻比較自由的詩(shī)體賦、駢賦和散體賦。