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毛益，是畫家毛松之子，祖籍江蘇昆山。南宋孝宗乾道間畫院待詔，畫史記載其工畫翎毛、花竹，尤能渲染，似欲飛鳴。厲鶚《南宋院畫錄》卷四著錄其畫跡有《榴枝黃鳥圖》《荷塘柳燕圖》《聚禽圖》《黃鸝蒼翠圖》《鷺鷥圖》《三友圖》《對幅松圖》《柳杏山鳥圖》《山茶雙鳥圖》《萱草游狗圖》《蜀葵游貓圖》等。 
南宋 毛益 絹本設色 24.6cmx25.4cm 北京故宮藏
南宋畫家毛松善畫絲毛走獸，有一《猿猴圖》神氣活現(xiàn)，毛益自是繼承家學，善畫禽鳥走獸。然同是翎毛畫作，就目前傳世作品來看，毛益名下作品分成三類截然有別的類型。一是與后來林椿、吳炳畫風、畫法相似的飛禽。如這幅榴實黃鳥圖》，絲毛精工細謹，設色鮮麗妍美，俱為神品。又則是其名下的犬圖貓圖數(shù)幅，畫院落一角，時花正盛，一小獸或數(shù)崽游戲于旁，生動鮮活，精巧可愛。畫法仍為絲毛，然從造型功夫、設色風格來看，與此《黃鳥》圖粗疏有別，實為二致。
杏竹白鷴圖 傳 南宋 毛益 臺北故宮藏
雞圖 傳南宋 毛益 絹本設色 21.6cm×22.5cm 東京國立博物館藏
這一幅傳為毛益的《雞圖》，禽鳥本身畫法略顯粗糙，絲毛生硬、排布，如同這兩只雞穿了身帶色的蓑衣一般，毫無美感。畫中雞仔造型卡通呆滯，十分草率。且花卉畫法與其他畫中設色法不同，畫中蜀葵花瓣上用厚濃鈦白直接堆疊，如同現(xiàn)代水粉、油畫畫法中的高光提亮一般。更有意思的是，這同樣的絲毛畫法、設色技法之下，有另一幅傳為其父毛松的《麝香圖》，畫肥貓一只，貓崽三只嬉戲于花下。上圖中的蓑衣披在這只貓的身上，且貓咪的造型非常不美麗，是一只讓人吸不動的貓。畫中蜀葵畫法一毛一樣。故而，這兩幅畫分明是同一人所為，且既非毛松所作，亦非毛益作品，應為明人偽托之作。
麝香圖 傳南宋 毛松 絹本設色 21.6cm×22.5cm 東京國立博物館藏
蜀葵游貓圖 南宋 毛益 絹本設色 25.3cmx25.7cm 日本大和文華館藏
同樣是貓，做貓的差距怎么就這么大呢？！
游狗圖 傳 南宋 毛益 絹本設色 25cmx24cm 私人藏
母子犬圖 南宋 毛益 絹本設色 26cmx25cm 私人藏
南宋 毛益 絹本設色 25.3cmx25.7cm 日本大和文華館藏
鼠食荔枝圖 傳 毛益
傳南宋 毛益 絹本設色 25.1cmx28.2cm 西雅圖藝術(shù)博物館藏
橫笛牧牛 傳 南宋 毛益 再則為《柳燕圖》《牧牛圖》一類，純用水墨繪就，筆致生動逸氣，筆意橫生甚耐品味。這一畫風與前二相去略遠，更近宋元之交時畫風變革筆墨樣式?；驗槊嫱砟曜兎ㄋ鶠?，再且該二圖上僅有與圖繪本身用筆一致的款識，屬于信作。
牧牛圖 南宋 毛益 紙本水墨 26cmx73cm 北京故宮藏
南宋 毛益 絹本水墨 25cmx24.7cm 弗利爾美術(shù)館藏
雙喜鵲圖 傳 毛益
紅蓼雙鳧 傳 毛益
福祿壽圖 傳 毛益
溪谷猛虎圖 傳 毛益
平林散牧圖
傳 毛益
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