元代繪畫(huà)，必須先說(shuō)趙孟頫

趙孟頫 ，（1254—1322），字子昂，號(hào)松雪，松雪道人，又號(hào)水精宮道人、鷗波，中年曾作孟俯，漢族，吳興（今浙江湖州）人。元代著名畫(huà)家，楷書(shū)四大家（歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫）之一。趙孟頫博學(xué)多才，能詩(shī)善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書(shū)法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書(shū)法和繪畫(huà)成就最高，開(kāi)創(chuàng)元代新畫(huà)風(fēng)，被稱(chēng)為“元人冠冕”。他也善篆、隸、真、行、草書(shū)，尤以楷、行書(shū)著稱(chēng)于世。

趙孟頫《葵花圖》軸 31cmx23.8cm 首都故宮博物院藏。

趙孟頫提倡作畫(huà)貴有古意，對(duì)唐至北宋的繪畫(huà)風(fēng)格多有摹仿。此圖即采用五代西蜀黃筌父子的“黃體”——勾勒填彩的畫(huà)法，線條細(xì)勁，敷色明凈。因從現(xiàn)實(shí)生活中“寫(xiě)生”而來(lái)，秋葵姿態(tài)生動(dòng)，比“黃體”更富有生機(jī)。此圖畫(huà)面簡(jiǎn)潔，筆法細(xì)潤(rùn)，風(fēng)韻高雅，體現(xiàn)了趙氏所追求的古意與高華，是其早年花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作品。

本幅自題：“子昂寫(xiě)生。”鈐“趙氏子昂”朱文印。

鑒藏?。骸坝竦獭敝煳挠?，“蘭陵龔策書(shū)畫(huà)藏印”朱文印。

趙孟頫《幽篁戴勝圖》卷 絹本 淡設(shè)色 25.4cmx36.2cm。首都故宮博物館藏

此幅繪一只戴勝鳥(niǎo)棲于竹枝之上，回首顧盼，神情警惕。竹枝采用雙勾法，戴勝采用沒(méi)骨法繪出并淡設(shè)赭黃色。畫(huà)面敷色明凈，筆法謹(jǐn)細(xì)。工致的畫(huà)風(fēng)秉承了北宋畫(huà)院的畫(huà)法，但“幽篁”的畫(huà)法采用了書(shū)法用筆，顯示了畫(huà)家對(duì)文人情趣的追求。在趙孟頫的流傳作品中花鳥(niǎo)畫(huà)最為少見(jiàn)，此幅應(yīng)為其早年之作。

此件作品曾經(jīng)清初大收藏家梁清標(biāo)和乾隆內(nèi)府收藏，《石渠寶笈續(xù)編·御書(shū)房》著錄。

趙孟頫《古木竹石圖》軸絹本 墨筆 108.2cmx橫48.8cm 首都故宮博物院藏

趙孟頫畫(huà)枯木竹石，在繼承文、蘇的基礎(chǔ)上，將書(shū)法的用筆融于繪畫(huà)之中，他主張“書(shū)畫(huà)同源”，即以書(shū)入畫(huà)，其馳名古今畫(huà)壇的名詩(shī)句“石如飛白木如籀，寫(xiě)竹還于八法通。”對(duì)后世畫(huà)壇影響巨大，此圖即體現(xiàn)了這一理論，用書(shū)法的“飛白”寫(xiě)出石及枯樹(shù)干，章法簡(jiǎn)潔，筆法蒼健灑脫，透出力度。竹以流暢的筆調(diào)，以“個(gè)”字或“介”字，一筆一筆撇捺，既有力又含蓄，富筆墨情趣，體現(xiàn)了文人畫(huà)家的風(fēng)雅韻致。本幅署款“松雪翁”三字。鈐“趙子昂氏”、“松雪齋”印二方。

枯木竹石圖是歷代文人善畫(huà)的題材,約始于唐代，至北宋文同、蘇軾有較大的發(fā)展，南宋、金元間繼有作者，至趙孟頫加以強(qiáng)調(diào)，形成一時(shí)風(fēng)尚，終元一代盛行不衰。

清內(nèi)府《石渠寶笈·三編》著錄。從此圖署款和繪畫(huà)風(fēng)格推斷，當(dāng)是趙孟頫晚年之作。

趙孟頫《秋郊飲馬圖》卷 絹本 設(shè)色 23.6cmx59cm 首都故宮博物院藏

趙孟頫擅長(zhǎng)人馬圖，總體追求刻意寫(xiě)實(shí)，一筆不茍。具體畫(huà)風(fēng)有兩類(lèi)：一是宗唐人韓干之法，馬尚豐肥，用色華麗，襯以山水樹(shù)石背景，人、馬、景合為一體；一是仿北宋李公麟之作，筆墨清淡，著力于線條，注重描法與形象、質(zhì)感的統(tǒng)一，不施色彩，以墨代色加以輕染。人馬畫(huà)中的人物均著唐裝，風(fēng)格既具“復(fù)古”的唐畫(huà)之韻，又帶濃郁的文人氣息，有一定的創(chuàng)新性。

此圖屬仿唐人的工筆設(shè)色畫(huà)法。清秋郊野，一唐裝圄官在池畔牧馬，紅色衣袍在大青綠的草坪映襯下顯得尤為奪目，有力地突出了主體人物。所率十匹駿馬均骨肉停勻，活躍多姿，它們或奔騰追逐，或徐步緩行，或俯首就飲，或引頸長(zhǎng)鳴，意態(tài)生動(dòng)。

此圖在布局上富有特色，以中景露地不露天及右開(kāi)式構(gòu)圖，把平視、仰視、俯視三種造景方式有機(jī)地加以揉合，靈活地處理景物，使畫(huà)面開(kāi)闊舒展，疏密有致。畫(huà)法亦將唐人的青綠重彩法與宋以來(lái)的文人筆墨法加以融合，別具新意。如人物線描工細(xì)勁健，又類(lèi)似篆籀用筆，古樸中見(jiàn)雋秀；樹(shù)石、坡陀行筆凝重，勾、皴、破、染并用，工謹(jǐn)中含清逸；青綠、大紅重色中又兼施赭石、水墨，于濃麗中顯清雅。總體風(fēng)格行、利相兼，妙、逸并具，精逸技巧與文人雅韻結(jié)合，反映了趙孟頫晚年成熟

的人馬畫(huà)面貌。本幅右上方自書(shū)“秋郊飲馬圖”五字，左上方署款“皇慶元年十一月，子昂”。知此圖為趙孟頫59歲作。

此卷后幅有元代柯九思及清代的弘歷、汪由敦的題跋，元以來(lái)曾經(jīng)諸名家收藏。汪砢玉《珊瑚網(wǎng)》、卞永譽(yù)《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》、吳升《大觀錄》等書(shū)著錄。

趙孟頫《人騎圖》卷 紙本設(shè)色 30cmx52cm 首都故宮博物院藏

本幅繪一戴官帽腰系玉帶的紅袍青年男子騎于馬背之上，男子微有髭須，左手牽韁，右手持鞭，右腳輕踩馬鐙，神態(tài)優(yōu)雅自足。馬匹孔健有力，左前蹄微起，呈行進(jìn)之勢(shì)。畫(huà)面布局、人物形象和馬匹寫(xiě)實(shí)畫(huà)法，都深受唐代畫(huà)馬圖影響。

此圖元代收藏情況不明。趙孟頫弟趙孟籲在作于大德三年（1299年）的題跋中說(shuō)“每一展卷，不能去手”，此卷似曾經(jīng)其收藏。趙孟頫孫趙麟至正二十六年（一三六六）的題跋顯示，元末此卷藏于平江（今蘇州）城內(nèi)。入明后，有安國(guó)、袁夢(mèng)鯉、項(xiàng)元汴等人收藏印記。明清之際入王時(shí)敏之手，又經(jīng)其子康熙朝大學(xué)士王掞收藏，后入清內(nèi)府。此卷匯集了趙孟頫弟趙孟籲、侄趙由辰、子趙雍和趙奕、孫趙麟趙氏家族五人的題跋，在趙孟頫的書(shū)畫(huà)作品中并不多見(jiàn)。后隔水自題一段，又有趙孟籲、趙雍、趙奕、趙由辰、趙麟、倪淵、宇文公諒、也先溥化、程郇、陳潤(rùn)祖、何頤貞、釋文信、朱景淵、清乾隆帝等題跋。有安國(guó)、袁夢(mèng)鯉、項(xiàng)元汴、王時(shí)敏、王掞等收藏印記。《石渠寶笈續(xù)編》著錄 貯淳化軒 七璽全

趙孟頫《浴馬圖》卷 絹本 設(shè)色 28.5cmx154cm  首都故宮博物館藏

圖中繪夏日疏林間，奚官在水塘為駿馬洗浴納涼的情景。人物與馬各具姿態(tài)，生動(dòng)自然，相互呼應(yīng)，營(yíng)造了一個(gè)輕松的氛圍。人物衣紋流暢，樹(shù)木坡石勾勒簡(jiǎn)練，色不掩墨，青綠與淺絳結(jié)合，色彩清麗雅致。

本幅款識(shí)：“子昂為和之作”。另有清乾隆帝御題詩(shī)一首，鈐“幾暇怡情”、“乾隆宸翰”印。引首為乾隆御書(shū)“青溪龍躍”。尾紙有王稚登、宋獻(xiàn)題跋。

趙孟頫《二羊圖》紙本水墨 25．2cmx48．4cm 藏于美國(guó)弗利爾美術(shù)館。

畫(huà)中一羊低頭吃草，一羊昂首瞻望，周?chē)恢尘?。右面的山羊張口睜目，尾巴上翹，身子向右而頭部朝左，背部線條自然彎曲，羊毛輕軟直長(zhǎng)，描繪工細(xì)。左面的綿羊昂首而立，身軀朝左，頭部右車(chē)毛卷而短。全圖純用水墨畫(huà)出，卻顯色斑斕之狀。構(gòu)圖空疏，應(yīng)是受到唐、宋家的影響。此畫(huà)為趙孟頫除馬以外惟一繪有走獸的作品。

趙孟頫《秀石疏林圖》卷 紙本 墨筆 27.5cmx62.8cm首都故宮博物館藏

趙孟頫繪竹石，強(qiáng)調(diào)“以書(shū)法入畫(huà)”，此幅繪古木新篁生于平坡秀石之間，以飛白法畫(huà)石，以篆書(shū)法繪樹(shù)，純用水墨表現(xiàn)，是其“書(shū)畫(huà)同源”之理論在繪畫(huà)實(shí)踐中的具體體現(xiàn)，也是元代文人畫(huà)最有代表性的作品之一。

尾紙自題七言絕句：“石如飛白木如籀，寫(xiě)竹還于八法通。若也有人能會(huì)此，方知書(shū)畫(huà)本來(lái)同?！?這是趙孟頫關(guān)于繪畫(huà)與書(shū)法筆墨相通之理論的名句，對(duì)后世文人畫(huà)的影響至深。

趙孟頫《水村圖》卷 紙本 水墨 24.9cmx120.5cm首都故宮博物館藏

本幅款識(shí)：“大德六年十一月望日，為錢(qián)德鈞作。子昂。”下鈐“趙氏子昂”朱文印。本幅有清乾隆皇帝詩(shī)題兩段，乾隆、嘉慶內(nèi)府藏印及“楞伽真賞”等收藏印26方，半印8方。

此圖卷作于元大德六年（1302年），趙孟頫時(shí)年49歲，這是他最后一幅可靠的紀(jì)年作品。趙孟頫以水墨寫(xiě)江南水鄉(xiāng)平遠(yuǎn)開(kāi)闊的景色，從用筆到構(gòu)圖都受到董源的影響，但董源的畫(huà)法已完全融入趙孟頫的個(gè)人風(fēng)格之中，于不經(jīng)意間表現(xiàn)出來(lái)。山用披麻皴畫(huà)出，景物以平遠(yuǎn)的形式展開(kāi)?？使P較多，用筆松秀含蓄，“寫(xiě)”的意味較濃，體現(xiàn)了書(shū)法的審美趣味。畫(huà)家借景抒情，表現(xiàn)了一種靜穆的心態(tài)和對(duì)“平淡天真”的追求。此圖重要之處在于其對(duì)元畫(huà)獨(dú)特風(fēng)格的形成產(chǎn)生了較大的影響，由此可見(jiàn)趙孟頫在開(kāi)創(chuàng)元、明、清文人畫(huà)潮流中所起的重要作用。此圖卷曾為董其昌所收藏，后收入清內(nèi)府。《鐵網(wǎng)珊瑚》、《清河書(shū)畫(huà)舫》、《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》、《石渠寶笈初編》等書(shū)著錄。

趙孟頫 《洞庭東山圖》絹本設(shè)色 61.9cmx27.6cm 上海博物館藏

趙孟頫畫(huà)山水畫(huà)喜畫(huà)南方山村水鄉(xiāng), 多寫(xiě)文人隱逸的生活情趣。在筆墨技法上, 兼善工筆和寫(xiě)意, 呈多種面貌?！抖赐|山圖》畫(huà)太湖洞庭湖東山之景。東山山勢(shì)非高，圓渾平緩，山徑曲折，山居云霧迷蒙，崗巒隱約。湖面波光掠影，一葉輕舟，由左方駛向?qū)Π?，岸上一人待渡。近處坡石，雜草叢生。描繪了太湖中的幽美景色，境界寂靜。畫(huà)上自題：“洞庭波兮岌岌，川可濟(jì)兮不可以涉。木蘭為舟兮為楫，渺余懷兮風(fēng)一葉。子昂。”

趙孟頫《謝幼輿丘壑圖》  絹本設(shè)色  20cmx116.8cm 美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏 

趙孟頫的藝術(shù)不僅蜚聲當(dāng)代，而且對(duì)后世影響很大。在他薰陶下，趙氏一門(mén)大都善畫(huà)，同時(shí)代的畫(huà)家受他指點(diǎn)和影響甚多，其中不乏成就突出者。其藝術(shù)主張和實(shí)踐極大地推動(dòng)了后世文人畫(huà)的發(fā)展。謝幼輿即謝鯤，字幼輿，東晉儒臣、名士?！吨x幼輿丘壑圖》畫(huà)江岸峰巒秀起, 霧靄微茫, 江面平靜如鏡。境界曠遠(yuǎn)。整個(gè)畫(huà)面宛如宇宙萬(wàn)象被過(guò)濾提升成晶瑩剔透般充滿著音樂(lè)性的寧?kù)o世界。筆法秀潤(rùn)、清曠, 雖系學(xué)李成、郭熙畫(huà)法而來(lái), 但一變宋人工整刻劃之體。

趙孟頫 紙本設(shè)色 28.4cmx93.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏

《鵲華秋色圖卷》畫(huà)濟(jì)南郊外鵲、華不注兩山的秋天景色。畫(huà)面上鵲、華兩山遙遙相對(duì), 右邊的華不注山, 自平地拔起, 峻峭有余; 左邊的鵲山, 則巒頭圓厚。平原上, 洲諸紅樹(shù)、蘆荻、茅屋、魚(yú)罾, 行人往來(lái)如蟻。此畫(huà)初看甚是平淡、干淡之筆, 簡(jiǎn)率的墨色, 似乎是追求一種清潤(rùn)、秀美和樸拙的格調(diào), 表現(xiàn)一種淡泊與平淡的意趣, 極富筆墨趣味。明董其昌評(píng)此畫(huà)說(shuō)：“兼右丞、北苑二家畫(huà)法”。元人贊譽(yù)此畫(huà)是“一洗工氣”, “風(fēng)尚古俊, 脫去凡近”……