張先，字子野，北宋著名詞人。

張先是長(zhǎng)壽的詞人，活了八十九歲，到晚年仍然喜歡流連于花叢中，逍遙于市井間。張先的詞多以風(fēng)月情濃為核心，以相思離別為主題，其詞的獨(dú)到處并不是有多么大的格局或是思想內(nèi)涵，而是以別致的情韻取勝。張先還有個(gè)別稱(chēng)“張三影”，只因其詞作中有三個(gè)帶“影”的佳句特別著名，（大家最熟悉的可能就是“云破月來(lái)花弄影，重重簾幕密遮燈?！薄短煜勺印に{(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)》，）因此時(shí)人稱(chēng)“張三影”。

張先的詩(shī)詞中寫(xiě)到“影”字的不下三十首，張子野善于通過(guò)對(duì)“影”的描寫(xiě)來(lái)營(yíng)造一種朦朧縹緲、虛幻空靈的美感。這也是其詞最大的特色。

《一叢花令》是張先的代表作之一，關(guān)于這首詞還有一個(gè)花邊緋聞：

相傳張先與一個(gè)小尼產(chǎn)生了情愫，但是老尼堅(jiān)決不準(zhǔn)（一般這樣的故事里都會(huì)有一個(gè)“滅絕師太”）于是就把小尼鎖在一處樓閣里禁足，可是一到夜晚，張先悄悄前來(lái)，小尼放下梯子引張先進(jìn)屋……后來(lái)兩人被迫分手，張先就這段情感寫(xiě)下了本首《一叢花令》

一叢花令宋張先傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無(wú)物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤。雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫(huà)閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。

本詞開(kāi)宗明義，前兩句直寫(xiě)詞中女主人公已飽受相思離別之苦，在她的心中，再?zèng)]有什么事物能與深情相比，恰如白居易所說(shuō)“相思始覺(jué)海非深”，白樂(lè)天尚有一物可比，而詩(shī)人一句“無(wú)物似情濃”直接大聲宣告相思情的深與廣，擲地有聲。

接下來(lái)三句寫(xiě)“離愁”，呼應(yīng)首句的“傷高懷遠(yuǎn)”。佳人受相思煎熬而心緒繚亂，詩(shī)人用筆十分巧妙，如果寫(xiě)萬(wàn)千柳絲紛亂如佳人的心緒紛亂，那這可能就是平庸的一筆，詩(shī)人絕不這么寫(xiě)，他反過(guò)來(lái)用移情的手法，寫(xiě)由于佳人內(nèi)心紛亂而惹得千萬(wàn)縷柳絲也在風(fēng)中凌亂，這便是神來(lái)的一筆了，更兼有迷迷蒙蒙的柳絮漫天飛舞，上片至此，寫(xiě)佳人的離情已淋漓盡致。

上片后三句，佳人由耳畔的馬嘶聲想到當(dāng)初別離時(shí)情人的馬嘶聲，情人漸去漸遠(yuǎn)，天涯漂泊，杳無(wú)音信?！昂翁幷J(rèn)郎蹤”即是無(wú)處認(rèn)郎蹤，濃濃的相思意連個(gè)寄托之地都沒(méi)有，佳人的愁怨恐怕比萬(wàn)千楊柳與漫天飛絮還要多得多。

換頭兩句，寫(xiě)眼前景，“溶溶”兩個(gè)疊字，將春日池水變暖、變清、變綠并蕩漾瀲滟的狀態(tài)一下概括出來(lái)，溶溶春水之上，一對(duì)鴛鴦戲水，這樣的情景更反襯了詞中佳人的形單影只，用眼前景的旖旎對(duì)比心中境的凄涼，強(qiáng)烈的對(duì)比產(chǎn)生了良好的藝術(shù)效果，也更能喚起讀者的共鳴。

小橈本意是小槳，這里代指小船?！巴ā笔侵复荒媳蓖鶃?lái)。

池上小船來(lái)往，又使佳人想到當(dāng)初情人劃一只小船前來(lái)相會(huì)，可嘆這已經(jīng)是很久前的事情了。

如今的畫(huà)閣前，梯子已經(jīng)橫放，再不會(huì)有人前來(lái)，而佳人，一夜夜獨(dú)倚簾櫳，獨(dú)對(duì)斜月，獨(dú)自飲下相思的苦酒?！坝诌€是”三個(gè)字，表達(dá)佳人日日如此，日復(fù)一日的孤獨(dú)寂聊情態(tài)。相思蝕骨，這其間的苦楚非親歷而不曉。

結(jié)尾兩句，“不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)?！笨胺Q(chēng)本詞的點(diǎn)睛之筆，佳人在相思煎熬之下，發(fā)出心中喟嘆，這樣年日復(fù)一日的等待，何時(shí)是盡頭？真還不如桃花杏花嫁給東風(fēng)，東風(fēng)一年一渡，年年有期，遠(yuǎn)勝于自己心上人的杳無(wú)音信……

結(jié)尾寫(xiě)得無(wú)理而妙。歐陽(yáng)修十分稱(chēng)贊本詞的結(jié)句，稱(chēng)張先為“猶解嫁東風(fēng)郎中”。

張先的詞體現(xiàn)了從五代傳統(tǒng)到宋代興風(fēng)的一個(gè)轉(zhuǎn)變。張先的一生也正處于北宋經(jīng)濟(jì)上坡的時(shí)候，經(jīng)濟(jì)上繁榮，政治上安定，都市生活日益發(fā)達(dá)繁盛，那么歌詞也由少數(shù)上層人物所喜愛(ài)的形式擴(kuò)大到普遍市民都喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式了。

在文學(xué)史上張先的最大意義還在于，他能較早地接觸到市井流行的樂(lè)調(diào)，根據(jù)這些樂(lè)調(diào)特點(diǎn)譜寫(xiě)了許多慢詞，雖然還不成熟，但是正是從張先起，慢詞長(zhǎng)調(diào)開(kāi)始興盛起來(lái)。所以張先在詞史上占有不可忽視的地位。

張先曾和歐陽(yáng)修、晏殊一起追隨過(guò)五代詞人的步伐，他們創(chuàng)作有些是體現(xiàn)五代遺風(fēng)的，他也曾經(jīng)在都市繁榮的物質(zhì)生活刺激之下寫(xiě)出了和柳永很接近的慢詞，這樣，張先就成了從歐陽(yáng)修、晏殊到柳永、蘇軾之間的一座橋梁。這就是張先承前啟后的作用。他不僅是詞史發(fā)展的見(jiàn)證人，也是參與者、親歷者。