宋代詞人大多過得不如意，比如蘇軾、歐陽修等飽受貶謫之苦，辛棄疾、陸游飽受有志難伸之痛。但有一個人卻是例外，這就是張先，他是北宋最長壽的詞人，也是最樂觀的詞人。雖然官做得不大，但自得其樂，八十多的時候不僅家中養(yǎng)著樂工歌女而且還能納妾，蘇軾就經(jīng)常調(diào)侃他：“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙”、“鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠?！币馑季褪钦f了都老了還那么風流浪漫，真是讓人羨慕。

當然了，張先能讓北宋詞壇“四大巨頭”都對他刮目相看，并不是因為他長壽樂觀，而是他詞寫得好。比如這一首《一叢花令》就成功圈粉歐陽修。

一叢花令·傷高懷遠幾時窮

宋代：張先

傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤。

雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。

這首詞是張先的得意之作，宋代以來各種詞選都會收錄這首詞。其實詞的主題很容易理解，就是描寫離愁別緒的作品，本來這樣的作品并沒有什么新意，在唐詩宋詞中，敘寫思婦離情別緒的詞作可謂是多如牛毛，那么這首詞為什么會成為經(jīng)典呢？

傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。

這首詞中的女主人公一開始就站在了最高處，并發(fā)出情緒最強烈的質(zhì)問。這一點和其他詞人完全不一樣，無論是柳永的《雨霖鈴》還是秦觀的《滿庭芳》都是由寫景或者敘事開始，再慢慢引入情感，最后才將情感推向高潮。但張先這首詞開始就用非常突兀的筆調(diào)，直接將情感推向高峰，這種筆法的確更能給人一種情緒的強烈震撼。

離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。

這幾句寫登高望遠的女主人公看到的景色，本來女子思念遠方的情郎就已經(jīng)心情煩躁了。更何況她又看到那代表離別的柳枝隨風飄舞，就好像她的離愁一樣，剪不斷理還亂。

嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤。

這幾句是從眼前的風景拉回到女主人公的回憶之中。當年她就是在這里和情郎分別，她眼睜睜地看著情郎騎馬遠去，一別之后，她日夜思念，但卻不知情郎人在何處。

雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。

下闋繼續(xù)寫景，由遠景寫到近景，“雙鴛”，用鴛鴦的成雙成對來反襯女子的形單影只。就連鴛鴦都成雙成對，南北之間的小船也可以溝通往來，但她和情郎之間卻相隔千里，毫無音訊。

梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。

這兩句化用唐代詩人李商隱《代贈》中的名句“樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤”。女主人公從白天就登上高山，直到月上柳梢還沒下來。這里描寫的是女主的癡情，苦苦等候了整整一天，直到黑夜還不愿離去。那么苦苦等候離人不歸的女主有沒有反思過這段愛情呢？

沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。

這最后三句似乎是“異軍突起”，女子在纏綿幽怨中的思念突發(fā)奇想：就連桃花、杏花都能把握住美好的春天，毅然地“嫁給”東風，隨著東風的吹拂而嬌美盛開。但自己卻只能虛度年華，任憑容顏老去，卻等不到自己心上人歸來。

“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風”，如此沉痛與癡絕的結(jié)尾，和詞的開頭“傷高懷遠幾時窮？無物似情濃”遙相呼應，以最強烈的情緒開頭，再以最沉痛的情緒結(jié)尾，詞人的筆法伸縮自如，張弛有度，難怪連大文學家歐陽修都被他“圈粉”了。

據(jù)記載，張先七十多的時候，曾到汴梁游玩，他準備拜訪歐陽修，這時候張先已經(jīng)退休，只是一個閑居的老人。而歐陽修當時拜樞密副使，任兵部尚書，是朝中重臣。但就是這樣一個無官無職的老人的來訪，居然讓歐陽修激動不已。據(jù)說當時歐陽修激動得連鞋子都沒穿好，他見到張先第一句話就是：您就是“桃杏嫁東風郎中”啊，總算見到您了！歐陽修引用的就是張先《一叢花令》中的名句“不如桃杏，猶解嫁東風”，可見歐陽修對這首詞的喜愛和崇拜。