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正文：

筆者認(rèn)為金庸小說就其藝術(shù)成就和影響來說，在中國文學(xué)史上是占有相當(dāng)高地位的。如果把金庸和其他大師做個對比，筆者認(rèn)為金庸小說除了思想內(nèi)容稍顯單薄外，其它方面都不差。

對于上面的說法，下面作一下簡單說明。

首先說一下金庸小說的藝術(shù)成就。

北大曾有教授對金庸作了個評價。認(rèn)為：

金庸的武俠小說大大提高了傳統(tǒng)武俠小說作品的思想、文化、藝術(shù)品位，包含著濃烈的文化氣息、豐厚的歷史知識和深刻的民族精神，他以其藝術(shù)實(shí)踐，使近代武俠小說第一次進(jìn)入了文學(xué)的宮殿，是一場靜悄悄的文學(xué)革命。

對于這個評價，筆者認(rèn)為是非常中肯的：金庸文學(xué)的最大成就在于它的藝術(shù)成就，而也正因?yàn)檫@個藝術(shù)成就，近代武俠小說才進(jìn)入了文學(xué)的宮殿。從大的方面來說，金庸文學(xué)繼承并發(fā)展了中國古典文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并且把二者結(jié)合起來，在許多方面表現(xiàn)出了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。具體來說，金庸文學(xué)的藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

1、在人物塑造方面。

金庸文學(xué)的藝術(shù)成就，最突出表現(xiàn)在對英雄人物和敗類的塑造上。金庸的每部作品里，有主要的英雄，也有典型的敗類。無論對于英雄還是敗類，金庸塑造的形象都有血有肉，栩栩如生，躍然紙上。比如令狐沖有情有義，岳不群無情無義；令狐沖俠骨柔情，岳不群冷血無情。當(dāng)讀者讀到這兩個人物時，對令狐沖有多少愛，就對岳不群就有多少恨。金庸對人物的塑造是很有特點(diǎn)的，具體表現(xiàn)在四個方面：

一是善于在人物的對比中突出人物的特色，從而把握人物的性格。比如上面所說的岳不群和令狐沖的對比。再比如喬峰和段譽(yù)的對比，喬峰的頂天立地對比段譽(yù)的講義氣，兩種不同的英雄人物性格躍然紙上。

二是善于把人物置身于浪漫的環(huán)境中，緊扣人物的身份、經(jīng)歷和遭遇來刻畫人物的性格。這一點(diǎn)，筆者認(rèn)為刻畫最好的是韋小寶。韋小寶本身生長在社會底層，突然之間又被抓進(jìn)了皇宮大院，這是個巨大的反差。面對這個巨大的反差，韋小寶對于各種局面處理得游刃有余，這一方面說明了他對人事的油滑，但是另一方面豈不反襯出他的勇敢和堅(jiān)強(qiáng)？

三是在人物塑造上，金庸有時把人物置于生死存亡關(guān)頭，然后再通過人物的行動和語言來顯示其自身的性格。比如在救任我行的描寫中，令狐沖臨危不懼、重情重義的性格被刻畫得入木三分。

四是在人物塑造上是從浪漫開始，然后再進(jìn)入現(xiàn)實(shí)的。武俠小說如果從現(xiàn)實(shí)上來寫，是沒法寫的，因?yàn)槲鋫b人物是非現(xiàn)實(shí)的。金庸在處理現(xiàn)實(shí)和浪漫的矛盾時，是從浪漫開始的，然后再進(jìn)入現(xiàn)實(shí)，從而達(dá)到了浪漫和現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一。這一點(diǎn)主要表現(xiàn)在，金庸塑造的英雄人物，并不是無所不能的，而是在現(xiàn)實(shí)中都或多或少有困擾，在困擾解決后，才達(dá)到了浪漫和現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一。

2、在情節(jié)方面，金庸文學(xué)是引人入勝的，這一點(diǎn)是非常突出的，可以說已經(jīng)超過了四大名著。這一點(diǎn)主要表現(xiàn)在兩個方面：

一是金庸小說的情節(jié)在處理上，不僅僅生動曲折，而且跌宕起伏、扣人心弦。對于這一點(diǎn)，估計(jì)大家應(yīng)該都贊同。

二是金庸小說的情節(jié)在處理上，會精心提煉具有典型沖突的情節(jié)。比如《碧血劍》中袁承志和溫青爺爺們的沖突描寫得栩栩如生。

3、金庸文學(xué)的每部作品的結(jié)構(gòu)基本都是完整的，同時又富有變化。這一點(diǎn)就不用多說了，大家基本都知道。

4、金庸文學(xué)的語言成就極為突出。

筆者認(rèn)為這個成就非常了不起，也不遜于四大名著。金庸文學(xué)的語言時而詼諧時而嚴(yán)肅、時而明快時而低沉，生動而鮮活，非常吸引人。金庸的語言是幽默的，讓人讀起來有時哈哈大笑；金庸的語言是明快洗練的，無論敘事還是刻畫人物，常常寥寥幾筆，就達(dá)到惟妙惟肖、繪聲繪色的境界；金庸的語言是生動準(zhǔn)確而富有表現(xiàn)力的，對人物的刻畫非常逼真，使人讀起來有種身臨其境的感覺。

說完了金庸文學(xué)的藝術(shù)成就，再說一下它的思想內(nèi)容和影響。

在思想內(nèi)容方面，金庸文學(xué)是稍顯單薄的，而這也是金庸小說的最大短板。但是這個短板是有客觀原因的：武俠小說的目標(biāo)是娛樂，這個目標(biāo)直接決定了，武俠小說必須把情節(jié)的敘述放在第一位。而也正因?yàn)榍楣?jié)必須放在第一位的內(nèi)在要求，直接決定了武俠小說在思想內(nèi)容方面的局限性。為什么這樣說呢？因?yàn)槲鋫b小說塑造的基本都是英雄人物的愛恨情仇，這個愛恨情仇是在情節(jié)中展現(xiàn)出來的而是不通過主人翁的反思，這就導(dǎo)致了小說中主要人物反思思想的缺失，從而影響了整個體系思想內(nèi)容的深度和廣度。這話的意思簡單來說就是，反思即自我認(rèn)識，小說主要人物反思思想缺失，即自我認(rèn)識缺失，而自我認(rèn)識缺失會直接導(dǎo)致體系思想內(nèi)容的單一、不完整。因此，從這個意義上來說，金庸小說在思想內(nèi)容方面是稍顯單薄的。

至于金庸小說的影響，應(yīng)該說是太大、太廣了。可以說是家喻戶曉，深受人們的喜愛，流傳極其廣泛。自金庸小說問世以來，可以說只要有華人的地方就有金庸小說，還可以說只要能認(rèn)識漢字的，基本都讀過金庸的小說。金庸小說對于后世的影響主要表現(xiàn)在以下三個方面：

一是對人們精神生活的影響。金庸的小說已成為人們現(xiàn)實(shí)生活中精神食糧的一部分，其中刻畫的人物形象早已深入人心，因此金庸的小說對人們精神方面的影響是巨大的。

二是對后來武俠、仙俠、玄幻小說的創(chuàng)作有巨大的影響。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上很多武俠、仙俠、玄幻小說在模仿金庸小說，這一點(diǎn)大家基本都知道。

三是給以后的文學(xué)創(chuàng)作提供了大量而豐富的素材。