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看舊影，難免提及各位前輩，為保敘述順暢，斗膽免去先生老師之類的敬詞，但絕無(wú)不敬之意，在此要先說(shuō)明一下以及致歉。如果數(shù)一數(shù)當(dāng)前老爺戲上演頻次最高的，大約三出：《古城會(huì)》《漢津口》《華容道》。三出之內(nèi)，又以《漢津口》《華容道》演得相對(duì)頻繁。這兩出常精簡(jiǎn)場(chǎng)次，用作煞尾，造型威嚴(yán)聲勢(shì)煊赫，易收豹尾之效。前頭或《長(zhǎng)坂坡》，或《群英會(huì)借東風(fēng)》，一晚上的戲，到末場(chǎng)時(shí)觀眾難免疲倦，需要一點(diǎn)強(qiáng)力的刺激，因而《漢津口》流行帶馬童，《華容道》則關(guān)平周倉(cāng)俱在，都是抬份兒的配置，而從技巧方面說(shuō)，難度又不算特別大，畢竟青龍刀擺樣兒的多，?；ǖ纳?。故而武生唱《長(zhǎng)坂坡》，到《漢津口》常愛(ài)“掛角一將”自扮老爺，亮幾個(gè)造型，一晚上就算完美收官。《華容道》也流行“趕”著唱，比如前魯肅后老爺，或者前魯肅中孔明后老爺，等等。除了過(guò)場(chǎng)時(shí)候有個(gè)老爺廟的造型之外，后面基本以靜制動(dòng)，曹操越狼狽，越顯得老爺莊嚴(yán)。只要嗓子搪活，兩個(gè)小時(shí)過(guò)來(lái)還有嗓能唱的，這么演基本不為難，還顯得一專多能無(wú)所不能。可老爺畢竟不同于其他的武生老生角色，特殊的造型，也需要有點(diǎn)特殊的技藝在。只是多數(shù)情況下，急切間學(xué)不全，只好求速成，所以如今常見(jiàn)大抖盔頭絨球，灑狗血以博彩聲的“過(guò)電老爺”。之所以稱之“過(guò)電老爺”，是因?yàn)檫@種哆嗦往往不講理：《漢津口》《華容道》都有戳刀相兒，站定之后那一下“撕邊”里，多數(shù)人是愛(ài)抖盔頭的。另一下則是左手背刀右手推髯的相兒，也愛(ài)哆嗦著亮。既然已經(jīng)亮住，為何要篩糠呢？甚至還有搖頭的，就更莫名其妙了。換句話說(shuō)，臺(tái)上不是不能哆嗦，只是不能沒(méi)來(lái)由隨意哆嗦，得安排到合適的地方，或者說(shuō)，得弄通這種技巧背后的邏輯何在。通常來(lái)講，顫抖要么是情緒的外化，要么是有外界傳動(dòng)。對(duì)老爺而言，除了《古城會(huì)》《走麥城》之外，能讓他情緒大幅度波動(dòng)的不多。而外界傳動(dòng)，基本都是在馬上的戲里，即“趟馬”這個(gè)程式。赤兔性烈，乘騎難免顛簸，才會(huì)引發(fā)盔頭絨球的抖動(dòng)。“赤面秉赤心，騎赤兔追風(fēng)”。演關(guān)公戲，趟馬是個(gè)重要關(guān)目，可也不是所有戲都用。初得赤兔階段，人馬之間尚不能完全默契，所以趟馬較多。就所見(jiàn)錄像來(lái)說(shuō)，《白馬坡》可用，《古城會(huì)》可用，乃至《華容道》仍可一用，李玉聲演《華容道·請(qǐng)令》，就有斜蟒趟馬。還有提刀趟馬的“刀趟子”，《古城會(huì)》《封金挑袍》《華容道》也都可用。而鎮(zhèn)荊州之后，彼時(shí)人和馬已經(jīng)互相熟悉，常態(tài)下不必再多渲染。所以基本就沒(méi)什么大的趟馬身段了。李萬(wàn)春后來(lái)為了增加舞臺(tái)效果，演《水淹七軍》時(shí)加了趟馬，那是個(gè)人追求不同了。 
《封金挑袍》之“刀趟子”，李孟嘉飾演關(guān)公。圖via 李玉聲先生微博時(shí)下用得最多的關(guān)公馬趟子，溯其源頭，基本都從王鴻壽而來(lái)，當(dāng)然，各有改動(dòng)。最接近原始版本的，應(yīng)該是李洪春《淺談關(guān)公戲》講座里，李洪春旁白，四公子李潤(rùn)聲示范的那版：·自馬童牽馬，老爺拎下甲上場(chǎng)起，至臺(tái)中間馬忽然咆哮，老爺一溜單腿蹉步退到九龍口，一整兩整，緊甲；·由頭至尾捋馬鬃毛，試鞍，一個(gè)四擊頭，馬鞭涮個(gè)“剜蘿卜”上馬。馬童倒撲虎轉(zhuǎn)身打挺，回身牽住韁繩；·三個(gè)撕邊一鑼，三個(gè)踢右腿橫趨步，以示馬之橫行。而后馬童牽馬，緩步走一個(gè)大圓場(chǎng)，到大邊；·轉(zhuǎn)身回來(lái)臉朝外，老爺雙手勒馬，馬鞭自然垂下。左腿朝右橫跨，右腳朝外橫踢，這樣橫著一步搭一步到小邊臺(tái)口。這是表現(xiàn)烈馬咆哮，“別”頭橫行，也是趟馬里最需要抖絨球的一個(gè)身段；·到小邊臺(tái)口，一加鞭，再朝下場(chǎng)門(mén)去，快到下場(chǎng)門(mén)，左手一摟髯，轉(zhuǎn)身又回來(lái)，烈馬尚未完全如意，馬鞭梢正對(duì)小邊，一路兜回小邊兒臺(tái)口，這里面抖不抖絨球其實(shí)兩可；·到臺(tái)口，再三加鞭，面朝底幕，跨右腿踢左腿，再一右跨腿左轉(zhuǎn)身回來(lái)，這兩跨一踢，馬鞭都要打靴底，轉(zhuǎn)身回來(lái)后再涮一個(gè)“剜蘿卜”，幾個(gè)倒步，左手摟髯，右手松鞭柄握韁繩，任馬鞭自然下垂，臉朝外亮。然后“八、大、倉(cāng)”，馬童一個(gè)搶背，老爺轉(zhuǎn)身朝下場(chǎng)門(mén)亮?。?/span>·這之后，或直接下場(chǎng)，或先左后右再左，三次橫趨步，再下場(chǎng)，都是可以的。李潤(rùn)聲示范關(guān)公趟馬
梳理一下這個(gè)套路，其實(shí)邏輯很明確：馬犯脾氣的時(shí)候，如忽然轉(zhuǎn)頭回去，忽然咆哮橫行，是會(huì)用到哆嗦這個(gè)技巧的。其他時(shí)候，只要這馬順過(guò)勁兒來(lái)，就不再過(guò)多添加這種技巧了。洪爺?shù)乃奈还雍蛯O兒李孟嘉，臺(tái)上整體路數(shù)都一致，然而“一氣化三清”，細(xì)節(jié)處各有變化。單以《古城會(huì)》這一場(chǎng)為例：李金聲這一場(chǎng)上不帶披風(fēng)，后面“抬刀帶馬來(lái)”那一句叫起吊鈸的念白，也就不走平轉(zhuǎn)的身段了，直接幾個(gè)倒步到大邊臺(tái)口，左手摟髯右手前指朝上場(chǎng)柱亮相。李潤(rùn)聲披披風(fēng)，這一句里連走兩圈乃至三圈平轉(zhuǎn)，身前髯口、流蘇，身后披風(fēng)，幾乎都能平平展開(kāi)，有如大鵬一般。平轉(zhuǎn)之后到臺(tái)口亮住，亮住之前略沉一下，待周身“零碎兒”落靜，擇得干凈。今年看李孟嘉《古城會(huì)》錄像，也遵此法。李玉聲這一點(diǎn)的處理則用了四兩撥千斤的勁兒，起范兒時(shí)雙手拎住披風(fēng)，右手先往后甩，左手朝外高揚(yáng)，腳底下起范兒，左側(cè)披風(fēng)收回身前，腳下一趨步，轉(zhuǎn)一圈即亮住。這一甩一揚(yáng)，雖不火熾，但既別致又舒展，最震撼的效果是給后面叫起鑼經(jīng)那句留著的。鑼鼓緩下來(lái)，老爺卸披風(fēng)，緩步繞圓場(chǎng)走到上場(chǎng)門(mén)，馬童已經(jīng)牽馬出來(lái)，正好接上前文所述趟馬這一套程式。李金聲因?yàn)槌Ｄ昊枷@一場(chǎng)很多東西就走得比較寫(xiě)意，幾乎所有“撕邊一鑼”里的橫趨步都化去了。只雙手勒馬，左跨腿右橫踢那一排橫步還保留著，從下場(chǎng)門(mén)一摟髯回轉(zhuǎn)身兜回上場(chǎng)門(mén)時(shí)，也是平平帶過(guò)。最后一個(gè)四擊頭，免去第一下右跨腿，小鑼頭一記打在踢左腿馬鞭打靴底兒上，跨腿轉(zhuǎn)身回來(lái)也不捯步，直接摟髯甩馬鞭亮相了。
李潤(rùn)聲和李孟嘉就更有些“寸土必耕”的意味在，蹉步退到九龍口，亮一腿，既顯功夫，又往下緩一點(diǎn)尺寸，后面好催起來(lái)。上馬時(shí)，馬鞭涮兩個(gè)花兒；從下場(chǎng)門(mén)摟髯轉(zhuǎn)身奔小邊臺(tái)口時(shí)，腳底下“涮”著走，手上抖馬鞭，腰里勁兒往上頂，抖盔頭絨球。李孟嘉過(guò)了臺(tái)中央就回復(fù)了圓場(chǎng)的腳步，李潤(rùn)聲則一直這么走到小邊臺(tái)口，現(xiàn)場(chǎng)效果很火爆，而且踢左腿那一下，即使背對(duì)觀眾席，仍能看到大靠前擺被高高踢起到月亮門(mén)的位置。李孟嘉則在李玉聲的點(diǎn)撥之下，做了點(diǎn)修改，把所有亮腿功的東西都朝外走了：面朝觀眾席，跨右腿轉(zhuǎn)身360度，踢左腿，再跨右腿轉(zhuǎn)身360度，接捯步摟髯亮相。李玉聲對(duì)最后這個(gè)四擊頭的處理則更為獨(dú)到，前述各版，不論繁簡(jiǎn)，都是老爺在小邊走四擊頭，馬童在大邊配合著老爺翻筋斗，路線基本是從底幕往臺(tái)口這一條直線，末鑼亮一個(gè)組相。李玉聲則在三打馬鞭之后，起身歸里，把前臺(tái)給馬童讓出來(lái)，馬童從大邊奔小邊，翻虎跳或者小翻接入水毛兒，接著一個(gè)躡子回大邊兒來(lái)。老爺則只保留一下跨右腿轉(zhuǎn)身馬鞭打靴底，接著奔回臺(tái)口亮住。隨后，緩步走一圈圓場(chǎng)回到小邊臺(tái)口，面對(duì)下場(chǎng)門(mén)，左腳先邁出一步，右腳跟著抬起但先不落下，提氣長(zhǎng)身一領(lǐng)神，走“側(cè)身圓場(chǎng)”，直沖下場(chǎng)門(mén)。這是他獨(dú)有的技藝，“蛇褪皮”時(shí)也亮過(guò)，看似省了個(gè)大身段，卻在微觀處有不經(jīng)意的炫目。《華容道·請(qǐng)令》李玉聲飾關(guān)公
除了源頭這一支之外，影響比較大且有錄像流傳的，是高盛麟和李萬(wàn)春。高盛麟有三版《古城會(huì)》，兩版舞臺(tái)一版電影，趟馬的細(xì)微差別不大，而且應(yīng)該說(shuō)和洪爺這道蔓兒大體上很接近，只是所用技巧和腳步有增有減。這一場(chǎng)老爺是有座兒的，旗牌和馬童左右分立，從觀眾的視角來(lái)說(shuō)很對(duì)稱。而傳令之后，旗牌從上場(chǎng)門(mén)先下，馬童一個(gè)飛腳從大邊奔小邊，也是從上場(chǎng)門(mén)下。而高盛麟基本就不大動(dòng)了，站起來(lái)只上一步，到椅子左前角的位置，還是左手摟髯。下場(chǎng)卸披風(fēng)之前，把髯口往右膀上一扔，轉(zhuǎn)身拉山膀從下場(chǎng)門(mén)下。這個(gè)身段很武生。包括后面一整兩整時(shí)，雙手往外膨著撣中綹那一下，瀟灑漂亮，也是這個(gè)感覺(jué)。卸披風(fēng)之后原路返回，走到九龍口，跟馬童跑一圈圓場(chǎng)，再接單腿蹉步后退。上馬之前，兩次捋馬鬃，不過(guò)是一次順毛一次反毛。上馬的四擊頭，臉朝外跨右腿踢左腿，馬鞭涮花兒背在身后，左手勒馬亮住。雙手勒馬一排橫步，馬鞭有甩著的，也有是搭在胳膊上而非自然垂下的，電影里是后者。腳步前三下是一跨一踢，往后的墊步基本就改麒派腳步了。從小邊臺(tái)口再回上場(chǎng)門(mén)，然后直接轉(zhuǎn)身歸中，三打馬，左腿踢，馬鞭打靴底兒，接著上膀子，右跨腿左轉(zhuǎn)身，甩馬鞭，左手摟髯，腳下弓箭步亮住。和前述諸版的差異在于，高盛麟是左弓右箭，和馬童的下盤(pán)是個(gè)一順邊的狀態(tài)。起身打馬擰身放髯口，跑圓場(chǎng)下。
李萬(wàn)春有現(xiàn)場(chǎng)版的《古城會(huì)》，據(jù)他自述，自己是個(gè)“改革派”。最顯著的一點(diǎn)印證，是他這戲上周倉(cāng)。這個(gè)確也合理，既然已經(jīng)收了周倉(cāng)，隊(duì)伍里出現(xiàn)他是應(yīng)有之義，只是對(duì)于此劇來(lái)說(shuō)，周倉(cāng)尚不具備作為單出頭角色存在的理由，所以隊(duì)伍里就不上旗牌了，周倉(cāng)干的是旗牌的活兒。而趟馬更如其所言，幾乎全是自出機(jī)杼的身段了。不卸披風(fēng)，馬童牽上馬來(lái)，馬一咆哮，老爺雙手朝后一展，把披風(fēng)甩給周倉(cāng)。兩下捋馬毛，一下是馬頭，另一下則偏中后部，認(rèn)鐙搬鞍，緩步兜一圈圓場(chǎng)，一加鞭，橫著走再兜一圈。到小邊臺(tái)口，馬鞭上膀子，左腿朝右跨，左腳橫踢，向左橫著走到下場(chǎng)門(mén)，馬鞭甩下來(lái)繞一圈反把抓住，再一步捯一步“踢”著走回來(lái)，這一左一右兩排臺(tái)步里，盔頭是全程抖動(dòng)的?；氐叫∵吪_(tái)口，兩個(gè)軟四擊頭，一個(gè)左勒馬，一個(gè)右勒馬，馬鞭涮個(gè)花兒，左手把髯口摟過(guò)來(lái)再扔到右膀子上，左手在前勒馬，右手馬鞭朝后平舉，亮住，立起身來(lái)一打馬下場(chǎng)。馬童的身段，幾乎全程關(guān)于馬頭和老爺對(duì)稱。
《古城會(huì)》李萬(wàn)春飾關(guān)公
平心而論 ，李萬(wàn)春的這個(gè)趟馬，兩次橫排步，有一種簡(jiǎn)單身段無(wú)意義累加的取向在，只不過(guò)他的資歷和臺(tái)緣，允許他這么走。更重要的一點(diǎn)，他其實(shí)是會(huì)那個(gè)初始版本的。后學(xué)者如果盲目仿效2.0版，極容易落入前文所述只求速成的陷阱：既然這么“篩糠”能得到喝彩，就懶得再回去落掛紅生戲的種種規(guī)矩法度。如是循環(huán)幾次，戲就越來(lái)越?jīng)]看頭了。所以現(xiàn)在敢動(dòng)《漢津口》《華容道》者甚眾，但未必敢演《古城會(huì)》，因?yàn)檎嬲莆盏募t生表演手段其實(shí)有限，若演《古城會(huì)》難免有失水準(zhǔn)，總不能一出戲只會(huì)一個(gè)哆嗦……至于其他紅生戲，就更難一見(jiàn)了。最后說(shuō)一句馬鞭這個(gè)重要道具：最好不打綢花兒。雖然顯得赤兔很特殊，但實(shí)際上妨礙表演。打大了，趟馬時(shí)很礙事，走什么身段都得想著讓它先過(guò)去；打小了又顯得小家子氣，不如素素凈凈的耐看。赤兔畢竟是戰(zhàn)馬，不必“金鞍玉轡黃絲韁”。
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