陶宗儀在《輟耕錄》所載“畫家十三科”中即有“界畫樓臺”一科，指以宮室、樓臺、屋宇等建筑物為題材的繪畫。界畫作為中國繪畫中的特殊門類，其題材大多以亭臺樓閣為創(chuàng)作對象，畫家時(shí)常使用界尺引線，以求工整、精確。然而這些看似呆板的手法卻在嚴(yán)謹(jǐn)中呈現(xiàn)出特殊的造型意趣。

郭忠恕精美絕倫的界畫是宋代畫壇上的一朵奇葩。作為北宋杰出的界畫家，其界畫“棟梁楹桷，望之中虛，若可躡足，欄楯牅戶，則若可以捫歷而開闔之也。以毫計(jì)分，以寸計(jì)尺，以尺計(jì)丈，增而倍之，以作大宇，皆中規(guī)矩，略無小差”。他的界畫逼真，生動，精確，有規(guī)矩又不為規(guī)矩所束縛，格調(diào)高古，用筆老到，意境悠遠(yuǎn)。

《雪霽江行圖》郭忠恕

收藏于臺北故宮博物院的這幅《雪霽江行圖》是郭忠恕存世的界畫作品，無款印，畫雪江上大船兩只，船的結(jié)構(gòu)及船夫勞作動態(tài)被刻畫得精妙入微。該作原為長卷中的一段，但已割裂不全，上有宋徽宗題“雪霽江行圖郭忠恕真跡”十字。

郭忠恕的白描線條極見功力。根根桅索筆直沉實(shí)，尤其兩根伸向畫外的長索自然下垂，弧度恰到好處，線描勁挺有力。描畫船幫的線條和繩索處不同，為了體現(xiàn)木質(zhì)結(jié)構(gòu)，運(yùn)筆疏松靈活而不死板，彎曲穿插隨興而發(fā)，配以淡墨暈染，形體感極強(qiáng)。畫家在處理水波和天空時(shí)只略勾幾筆波紋，用清淡的墨色暈罩畫面，展現(xiàn)寒江陰靄、水天空闊的意趣。藉此圖可以想見五代宋初北方界畫達(dá)到的藝術(shù)水準(zhǔn)?！妒コ嬙u》中評郭忠恕的界畫，為“一時(shí)之絕”，列為“神品”。

《四景山水圖》卷劉松年

南宋畫家劉松年，錢塘（今浙江省杭州）人，居清波門，俗稱“暗門”，因有“暗門劉”之稱。淳熙年間為畫院學(xué)生，其師張敦禮是李唐的學(xué)生，故畫風(fēng)與李唐一脈相承，而筆法俊秀，墨色亦顯清淡，紹熙年間升至畫院待詔，歷經(jīng)南宋孝宗、光宗、寧宗三朝，其畫作有“院人中絕品”之名。工人物、山水、界畫，是“南宋四家”中畫風(fēng)極為精致細(xì)微的一家。

“暖風(fēng)薰得游人醉，只把杭州作汴州”。在南宋劉松年作《四景山水圖》卷中，四段分別繪春、夏、秋、冬四時(shí)景象。春花爛漫，楊柳蔥翠；夏木濃蔭，碧荷點(diǎn)點(diǎn)；秋高氣爽，霜葉盡染；山裹銀裝，萬籟俱寂。畫面以人物活動為中心，結(jié)合界畫技法，精心構(gòu)建庭院臺榭等建筑，工整精巧，或富麗，或古樸。山石以小斧劈皴法出之，蒼逸勁健，行筆設(shè)色嚴(yán)謹(jǐn)而注重法度，畫中人物雖小而形神完備。整幅作品面貌古樸，筆法精嚴(yán)，極富南宋畫院作品的特色。臨安（今浙江杭州）作為南宋都城所在，高官顯貴們的庭園建造甚多，劉松年身為畫院畫家，長年生活其間，描繪起來自然得心應(yīng)手。此圖中畫家的注意力已經(jīng)由山川自然的野韻轉(zhuǎn)移到人工營造修飾的景物。

《四景山水圖》卷·踏青 劉松年

《四景山水圖》卷·納涼 劉松年

《四景山水圖》卷·觀山 劉松年

《四景山水圖》卷·賞雪 劉松年

當(dāng)代藝術(shù)家李昂的創(chuàng)作題材圍繞“個(gè)體——建筑——環(huán)境”這三者之間的關(guān)系展開。由于對10世紀(jì)以前的中國畫藝術(shù)抱有極大的興趣，而這一時(shí)期也正是“界畫”的時(shí)代，李昂嘗試選擇“界畫”為載體，并以此為切入點(diǎn)，試圖去對接10世紀(jì)以前的中國畫藝術(shù)。

“人與環(huán)境的關(guān)系總是蘊(yùn)含著對立與統(tǒng)一，而建筑的介入往往可以在這二者之間調(diào)和出新的味道。建筑本身有其實(shí)體與虛體的意義，這里的實(shí)體我理解為其自身形制所指向的身份屬性；虛體則是人在感受建筑后產(chǎn)生的主觀心理映射。隨著環(huán)境的變化，建筑本身所扮演的角色也發(fā)生著微妙的轉(zhuǎn)變，并反作用到人的內(nèi)心，最終啟發(fā)我們對個(gè)體——建筑——環(huán)境三者關(guān)系的重新審視。”李昂表示。

《世際》 李昂

《邊際》 李昂

《邊際——?jiǎng)x》 李昂

李昂的作品善于運(yùn)用“唐代建筑”作為構(gòu)建畫面的基本載體。他有意識地從中國古代“界畫”藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，加之其長期以來對傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)建筑的熱愛與鉆研，通過重新提煉與架構(gòu)，從而逐步形成了其現(xiàn)階段的繪畫風(fēng)貌。作品所營造出的“古意”，通過李昂的重新編排，含蓄地傳遞出某種情感與情緒的對沖，并以此表達(dá)出他對當(dāng)下人、建筑、環(huán)境三者間關(guān)系的思考。

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