書(shū)法字畫(huà)：古藏“工筆界畫(huà)”賞析...

   界畫(huà)與其他畫(huà)種相比，有一個(gè)明顯的特點(diǎn)，就是要求準(zhǔn)確、細(xì)致地再現(xiàn)所畫(huà)對(duì)象，分毫不得逾越。雖然界畫(huà)難工，卻往往不為文人所重。特別自元代文人畫(huà)家變宋之嚴(yán)謹(jǐn)畫(huà)風(fēng)為“逸筆草草，不求形似”之后，主流文人畫(huà)家斥精細(xì)工巧的風(fēng)格為畫(huà)匠之末流，使界畫(huà)地位逐漸降低。此論在明清成為畫(huà)壇風(fēng)氣，畫(huà)人唯恐被稱為匠氣，使界畫(huà)無(wú)人問(wèn)津，日漸衰微，及至近代竟成絕響，此為繪畫(huà)史上的一大遺憾。其實(shí)界畫(huà)形象、科學(xué)地記錄下古代建筑以及橋梁、舟車等交通工具，較多地保留了當(dāng)時(shí)的生活原貌，其意義已突破了審美的范疇。中國(guó)建筑以木構(gòu)為主，可惜木質(zhì)易損，滄海桑田，一些傳說(shuō)中的瓊樓玉宇我們已無(wú)緣親見(jiàn)，幸好建筑也是中國(guó)畫(huà)，尤其是界畫(huà)重要的題材，我們可以自界畫(huà)的畫(huà)卷間稍窺其風(fēng)采。　　

隋  展子虔  游春圖  絹本設(shè)色  縱43厘米  橫80.5厘米   北京故宮博物院藏 

　　展子虔（約550-604），渤海（今山東陽(yáng)信）人。歷北齊、北周、隋三朝。人物、山水、樓閣無(wú)不精湛，是一位承前啟后的大家。此圖描寫士人們春季外出踏青的情景，人物或在岸邊漫步，或泛舟暢游。山石以單線勾勒，青綠染出山石結(jié)構(gòu)，山上叢樹(shù)用墨綠罩染，近樹(shù)雙勾填色，白粉點(diǎn)出梨花。隱約可見(jiàn)的朱紅色山門與身穿紅衣人物在畫(huà)面青赭色的色調(diào)中格外醒目，起到了點(diǎn)晴的妙用。整個(gè)畫(huà)面華而不艷，古樸典雅，讓觀者如沐春風(fēng)之中。

唐  李重潤(rùn)  太子墓壁畫(huà)  闕樓圖  1971年陜西乾縣懿德太子墓出土  高280厘米  寬280厘米 

　　墓道的東、西側(cè)各有一幅，以母闕為構(gòu)圖主體，各以一座母闕、二座子闕排成“三出闕”形式，母闕最高。臺(tái)基由磚筑成梯形，闕樓為廡殿頂，頂置鴟屋。屋身的面闊、進(jìn)深各為三間，四周回廊環(huán)繞。闕后背景襯以林木、山巒。此圖為了解唐代闕樓建筑藝術(shù)提供了極好的例證。 

五代  衛(wèi)賢  高士圖   絹本淡設(shè)色  縱134.5厘米  橫52.5厘米  北京故宮博物院藏

　　衛(wèi)賢，五代南唐畫(huà)家，長(zhǎng)安人。精界畫(huà)、人物、山水。此圖描繪《后漢書(shū)·梁鴻傳》中“舉案齊眉”的歷史典故。簡(jiǎn)陋的瓦舍中，隱士梁鴻端坐榻上，妻子孟光雙膝跪地，飲食盤盞高舉齊眉。作者以深山、叢樹(shù)、溪流、竹籬為背景，襯托出隱士高潔的品格。宋郭若虛在《五代名畫(huà)補(bǔ)遺》中列衛(wèi)賢為屋木門神品第一，圖中屋舍描繪準(zhǔn)確，篇幅不多，可略見(jiàn)作者界畫(huà)技巧。

宋  郭忠恕  雪霽江行圖  立軸  絹本設(shè)色  縱74.1厘米 橫69.2厘米  中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

　　郭忠?。?？—977），字恕先，河南洛陽(yáng)人，五代宋初畫(huà)家。工山水、尤擅界畫(huà)，宋郭若虛在《圣朝名畫(huà)評(píng)》中將他列為屋木門神品?！堆╈V江行圖》用白描法繪冬季江面上大船兩只，船只比例恰當(dāng)，透視準(zhǔn)確，用線精準(zhǔn)，船上物品交待有序。作者通過(guò)線、墨的濃淡輕重將畫(huà)面分出主次，畫(huà)面物品繁多卻層次分明，一目了然。

北宋  張擇端  清明上河圖   絹本設(shè)色  縱24.8厘米  橫528.7厘米  北京故宮博物院藏 

　　張擇端，字正道，東武（今山東諸城）人。北宋畫(huà)家，工界畫(huà)?！肚迕魃虾訄D》描繪東京汴梁清明時(shí)節(jié)的景象，畫(huà)面用散點(diǎn)透視法，從郊外一直描繪到城中，場(chǎng)面浩大，氣墊恢弘，包羅當(dāng)時(shí)社會(huì)之萬(wàn)象。圖中人物有仕、農(nóng)、商、醫(yī)、卜、僧、道、婦女、船夫等，情節(jié)有趕集、買賣、閑逛、飲酒、聚談、推舟、拉車、乘轎、騎馬等，建筑有大街小巷、百肆雜陳、橋梁舟輯、宮府宅第、茅蓬村舍，生動(dòng)準(zhǔn)確地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的城市規(guī)模和社會(huì)生活。作者將如此繁雜的細(xì)節(jié)有條不紊地安排于一幅畫(huà)中，顯示出其高超的繪畫(huà)功力和高度的概括能力。   

明  安正文  黃鶴樓圖  絹本設(shè)色

　　安正文，明代宮廷畫(huà)家，善山水、人物，尤長(zhǎng)界畫(huà)。作者以雪景襯托出黃鶴樓肅穆典雅的建筑風(fēng)格，建筑描繪細(xì)致工整，畫(huà)風(fēng)取法宋人。

    清  袁江  梁園飛雪圖  絹本設(shè)色  縱202.8厘米  橫118.5厘米  北京故宮博物院藏

　　梁園，又名梁苑、兔園。為西漢梁孝王劉武所修建的私家園林。梁孝王在此廣交天下文人，一時(shí)名士云集，梁園成為“文雅”之象征。此圖描繪雪中的梁園一角，水邊臺(tái)榭中賓客圍坐賞雪，飲酒賦詩(shī)，熱鬧非凡，屋外世界銀妝素裹，漫天飛雪，虛寫遠(yuǎn)景表現(xiàn)出空間感。圖中建筑的描繪精細(xì)入微，樓臺(tái)亭榭在雪色之中顯得整潔淡雅，表現(xiàn)出“文雅”的主題。

清院本  清明上河圖  絹本設(shè)色  縱35.6厘米  橫1152.8厘米  中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

    因《清明上河圖》是寫實(shí)風(fēng)俗畫(huà)的杰作，受到歷代喜愛(ài)，因而有許多仿本的出現(xiàn)，其中最有名的是清院本《清明上河圖》。清院本《清明上河圖》，由清宮畫(huà)院的五位畫(huà)家陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道在乾隆元年（1736年）合作畫(huà)成，可以說(shuō)是按照各朝的仿本，集各家所長(zhǎng)之作品，再加上明清時(shí)代特殊風(fēng)俗，如踏青、表演等等娛樂(lè)活動(dòng)，因此增加了許多豐富的情節(jié)，如戲劇、猴戲、特技、擂臺(tái)等等，畫(huà)的事物繁多，雖然失去了宋代古制，卻是研究明清之際社會(huì)風(fēng)俗不可缺的材料。同時(shí)，由於西洋畫(huà)風(fēng)的影響，街道房舍，均以透視原理作畫(huà)，并有西式建筑列置其中。此卷用色鮮麗明亮，用筆圓熟細(xì)致，界畫(huà)橋梁、屋宇、人物皆細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，是院畫(huà)中極精之作。

    而在今天，在中國(guó)美術(shù)界以外恐怕仍很少有人知道什么是界畫(huà)，即便是在1990年代初由中國(guó)大百科全書(shū)出版社出版的《中國(guó)大百科全書(shū)·美術(shù)卷》中，也找不到有關(guān)界畫(huà)的辭條。這也難怪，因?yàn)樽詮?8世紀(jì)初以來(lái)的約300年間，中國(guó)畫(huà)壇上僅僅出現(xiàn)過(guò)3位有建樹(shù)的界畫(huà)家：清代的袁江、袁耀叔侄和1979年去世的江西畫(huà)家黃秋園。隨著中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的不斷繁榮，目前黃秋園界畫(huà)作品的交易價(jià)格已經(jīng)漲了差不多10倍，上圖為他創(chuàng)作的描繪中國(guó)古代傳說(shuō)中一座海上仙山的《蓬萊仙境》，2008年此畫(huà)在北京保利國(guó)際拍賣有限公司的秋季拍賣會(huì)上以90.2萬(wàn)元人民幣成交。    另一位當(dāng)代的界畫(huà)大家是張孝友，他幾十年來(lái)努力挖掘探索，以極大的熱情對(duì)界畫(huà)這一古老畫(huà)種進(jìn)行研究實(shí)踐，努力創(chuàng)造出一種全新的、不同以往的界畫(huà)面貌。其創(chuàng)作的《吳苑宮觀圖》再現(xiàn)了李白詩(shī)趣，表現(xiàn)了六朝金粉，江南佳麗的北苑宮殿景色。將春天的蔥蘢明媚表現(xiàn)得淋漓盡致，特別是矗立水中的水軍殿臺(tái)構(gòu)思奇妙，宏偉壯觀，斗拱、脊飾刻畫(huà)一絲不茍。而人物描繪更是細(xì)致入微，帝后、美妃生動(dòng)傳神，通篇浩渺數(shù)十里山水勝境均表現(xiàn)出畫(huà)家不凡的意境和功力。