高劍父大寫意花鳥，老辣狂野、放縱不羈！高劍父，中國近現(xiàn)代杰出的國畫家、美術教育家、嶺南畫派創(chuàng)始人之一、中國傳統(tǒng)美術的革新者和中國現(xiàn)代美術的先驅者，同樣也是辛亥革命的參與者，與孫中山來往密切，有深厚的友誼。

高劍父與陳樹人、高奇峰一起致力于中國畫改革，創(chuàng)建嶺南畫派。高劍父是近現(xiàn)代中國畫從古典向現(xiàn)代轉型進程中的先驅者之一，也是近現(xiàn)代嶺南文化史上為中國美術事業(yè)作出卓越貢獻的第一人。辛亥革命后，他在中國畫壇逐漸崛起，最終成為引人矚目的“畫壇盟主”和“一代宗師”。

他所創(chuàng)立的“嶺南畫派”也不斷發(fā)展壯大，成為具有全國影響力的繪畫流派。中國畫的用筆用墨，從古至今都是大家熱衷討論的話題，不同的大師有不同的見解，高劍父有這樣的說法：“用墨、用色，要淋漓、潤澤、光彩、鮮麗、文靜、雅淡、古厚、艷冶，這總體概率起來，以用筆為重，用墨、用色次之”，他的白描畫正是以用筆為重，主要凸顯除了用筆的重要性，因為嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父更是深諳此理，所以在進入國畫門階之初，便沒有放棄對白描的練習，有了白描的基礎，讓他后來在折中中西、融合古今的美術變革取得突破性成就。

而白描在他的繪畫作品中扮演者重要的角色，甚至是整個藝術過程中白描畫也就成為洞悉其藝術源頭的重要載體，對于全面認識高劍父的藝術風貌，意義重大，在后來的國畫改革運動中，高劍父也說了一些關于新的國畫的問題，比如，“我們站在新生藝術立場，第一步要求盡量保持與發(fā)揮我們民族藝術固有的優(yōu)點，如線條、意境等等，僅僅是這樣還不行，還要吸收西洋藝術的優(yōu)點，并且融合在我們國家的藝術中來，讓我們的繪畫更加的豐富多彩。

他還強調說，“線條”主要便是白描，是中國畫的根本，這個什么時候都不能放棄，要持之以恒的堅持下去，可以說高劍父的藝術一方面吸收傳統(tǒng)，一方面吸收西方繪畫的優(yōu)點，讓傳統(tǒng)與西洋的結合，便形成一種新的畫風。?