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昨日接到咨詢一份，是來自一位老朋友的，原本昨夜就要完成，但是在開頭閑談中越扯越遠(yuǎn)，變成了一篇關(guān)于詩詞創(chuàng)作學(xué)習(xí)態(tài)度的雜文。轉(zhuǎn)眼已經(jīng)二千字出頭，如果再附上詩作回復(fù)，只怕會(huì)頭重腳輕，又會(huì)讓讀者老爺們笑話離題千里了，索性將那一節(jié)單獨(dú)成文（鏈接），發(fā)完之后再重新來看這位老朋友的作品，也就少些廢話，直奔主題。 長(zhǎng)期跟讀文章或者視頻的朋友，應(yīng)該對(duì)這位朋友的《偶行五指山》有印象，我記得那是一首五律，還不錯(cuò)。今天他發(fā)來新作品和手記，很顯然這是一首情感往下的作品，和年前那首相對(duì)輕快的五律有本質(zhì)不同，我們?cè)谛蕾p的時(shí)候注意整體情緒，同時(shí)，給出意見也要顧及到這一點(diǎn)。 情感是詩歌的本色。 因?yàn)橥系脮r(shí)間久，他后來自己把詩名改了。 其實(shí)改不改無所謂，一個(gè)意思。原標(biāo)題《陪子京城手術(shù)》簡(jiǎn)單陳述事實(shí)，后標(biāo)題《京城陪子手術(shù)有懷》，相對(duì)來說有一定情感附著，但是不濃烈，也沒有情感方向性指出，改不改沒什么大礙，人家還是得讀了你的詩內(nèi)容才能知道你要傳達(dá)何種情感——所以，這種改動(dòng)是無所謂的。 “有懷”，其實(shí)就是“有感”的意思，個(gè)人更傾向用“有感”，仄聲收尾，從情感氣勢(shì)上來說比平聲收尾頓挫一些。平聲收尾的“有懷”較為舒緩，實(shí)際上和整首詩的情感發(fā)散并不嚴(yán)格契合。 這些問題都是一些感覺上的小問題，無關(guān)大礙，不過既然作者愿意在這上面花功夫，就拿來聊一聊：詩詞任何的微小調(diào)整都是為了情感輸出服務(wù)的，標(biāo)題亦該如此。
慣例，咱們先從格式上挑挑毛病。因?yàn)樽詷?biāo)新韻，格式梳理就很簡(jiǎn)單了。“雪漫天街寒徹身”，“仄仄平平平仄平”，實(shí)際上是第五字平仄變化的“仄仄平平仄仄平”，這是一首仄起入韻，押新韻“九文”部的七言律詩。平仄、押韻上沒有問題，但是從格律規(guī)則上來說，對(duì)仗有大問題 。 我們說過律詩的中二聯(lián)是要求對(duì)仗的，鑒于詩詞大眾化放低標(biāo)準(zhǔn)，后來逐漸只要求頸聯(lián)對(duì)仗，但是頸聯(lián)對(duì)仗就成為對(duì)仗修辭手法在格律詩中的底線。如果一首律詩，頸聯(lián)不對(duì)仗，我們可以直接看作七言詩，不歸屬于格律詩范疇。 這首作品的頸聯(lián)“曾擬尚平安逸日，負(fù)茲爭(zhēng)耐倍傷心”很明顯是不對(duì)仗的，所以這里是一個(gè)修改重點(diǎn)，是必須要進(jìn)行調(diào)整的，至于怎么改，我們結(jié)合詩意再看。 我們一聯(lián)聯(lián)看，這首作品到底寫了些什么，是如何表達(dá)的，只有深入解讀之后，才能做出合適的修改。 首聯(lián)“雪漫天街寒徹身，殘星曉月待清晨”，承接標(biāo)題內(nèi)容，交代陪子京城手術(shù)的境況描寫，因?yàn)闃?biāo)題已經(jīng)寫出了事由，所以這里著重在于景色描寫，并通過意象的挑選，隱藏著情感的附著。“寒”的不只是身，精神上也是偏冷的，“待”的不只是清晨，也有手術(shù)完成時(shí)的父子相見。 雖然意象挑選都是為情感服務(wù)的，但是會(huì)不會(huì)有邏輯沖突呢？“雪漫天街”之下，不大可能望見星星和月亮吧？可見是虛構(gòu)，但這是沒必要的虛構(gòu)，要真想打動(dòng)人，意象的揀選還得多花功夫——既要順從情感構(gòu)建，也要符合生活邏輯。 怎么改呢？把對(duì)句的“殘星曉月”都換掉是正向思路，但是這兩個(gè)意象是不錯(cuò)的，所以咱們可以使用逆向思路——咱們把“雪漫天街”換一個(gè)字。 已知“天街”有兩層意思，一是天上星星（《晉書·天文志》：“昴西二星為天街?！保┝硪环N意思就是指帝都的中軸線，中國(guó)古代的詩歌中常以“天街”代指此義，如韋莊的《秦婦吟》“內(nèi)庫(kù)燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨?！?很顯然這里是取第二層意思，詩題不是特意標(biāo)明了“京城”嘛。 咱們把“漫”字換成“滿”字，依舊大雪之象，但是雪停了，殘星曉月便有了出現(xiàn)的可能性，邏輯上就順暢了。有朋友會(huì)說，漫天飛雪多好啊？但是你得綜合考慮是不？動(dòng)對(duì)句太麻煩，不如這里改一個(gè)字。 “雪滿天街寒徹身，殘星曉月待清晨。” 頷聯(lián)“淚噙相覷多愁緒，佯笑呼兒?jiǎn)柨嗌搿?，承接首?lián)，終于等兒子出了手術(shù)室，含淚相對(duì)，強(qiáng)顏歡笑，關(guān)心問候。 情感承接是可以這么來的，不過很明顯可以看出不對(duì)仗——雖然頷聯(lián)不強(qiáng)求對(duì)仗，但是這一聯(lián)原本是對(duì)仗的，大家可以把“淚噙”倒過來讀一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)寬對(duì)的意思在里面。為什么詩人這里要把“噙淚”倒過來呢？必然是為了平仄的“對(duì)”與“粘”，為了合律。 同時(shí)我們這里可以看到出對(duì)句的情感不一致，出句是“含著眼淚，面面相覷，盡是愁容”，而對(duì)句則“強(qiáng)顏歡笑”，這種態(tài)度的轉(zhuǎn)變?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中會(huì)出現(xiàn)嗎？是會(huì)出現(xiàn)的，但是必須是面對(duì)著不同的人，因?yàn)槟慵热灰獜?qiáng)顏歡笑，那么就不可能同時(shí)流露出滿面愁容。 因此，這一聯(lián)中就出現(xiàn)了第三個(gè)人，出句可能是與老伴相對(duì)含淚，而對(duì)句則是打起精神面對(duì)手術(shù)后的兒子。這是可以的，但是無論首聯(lián)，還是后兩聯(lián)都沒有這個(gè)第三人的交代，即使在頷聯(lián)的出現(xiàn)也是靠我對(duì)詩的表達(dá)覺得不順暢才感覺到的——那么這種場(chǎng)景人物的添加，其實(shí)未必會(huì)為整詩的情感發(fā)揮作用，實(shí)際上也確實(shí)在我的閱讀理解中出現(xiàn)了相反的作用。 那么，要么就是在整首詩中添加這一新增意象，要么就是對(duì)這一句場(chǎng)景、人物進(jìn)行削減。文藝作品是要突出重心，你要表達(dá)的重心是什么，相關(guān)人物的添加能否起到烘托主旨的作用，如果出現(xiàn)副作用，不如大刀闊斧進(jìn)行刪減，讓這一聯(lián)的上下句動(dòng)作、情境連貫起來。 “擦干老淚揮愁緒，佯笑呼兒?jiǎn)柨嘈??！?/span> 這樣情境發(fā)展就順暢起來，雖然簡(jiǎn)單了一些，但是不會(huì)造成理解錯(cuò)誤?！翱嗌搿边@個(gè)詞不合理，雖然可能當(dāng)時(shí)病人確實(shí)痛苦呻吟，但是作為詩歌藝術(shù)品，我們是要做出拔高的。而且從后面來看，這個(gè)兒子還是一方大員，咱們作為成年人，要提高痛苦耐受能力——這是合理的藝術(shù)化美化。你既然能強(qiáng)裝歡笑，兒子不也會(huì)為了不讓你擔(dān)心強(qiáng)忍痛苦嗎？所以個(gè)人覺得用“苦辛”要更好一些，沒有那么不堪，同時(shí)依舊是“九文”韻部。 頸聯(lián)“曾擬尚平安逸日，負(fù)茲爭(zhēng)耐倍傷心”，這一聯(lián)按照文法進(jìn)行轉(zhuǎn)換，詩人在這里轉(zhuǎn)換到了自身境遇的描寫。前面說過了，這一聯(lián)的主要問題是在于對(duì)仗，作者在這里使用了典故，咱們先讀懂它，再修改它。 “尚平”指東漢尚長(zhǎng)。尚長(zhǎng)字子平。為子嫁娶畢，即不復(fù)理家事。后用為不以家事自累的典故。所以這里“曾擬尚平安逸日”，就是曾經(jīng)計(jì)劃過，像尚平一樣在兒子成年后，當(dāng)甩手掌柜，過自己的逍遙日子?！柏?fù)茲”，作者自己有注解，孩子是一方主管，是指政務(wù)繁多，導(dǎo)致生病的意思。 當(dāng)然可以這么用，但是如果是我，是不會(huì)這么寫的。因?yàn)椤柏?fù)茲”這個(gè)詞，歷來是指諸侯生病。在當(dāng)下百無禁忌，并沒有僭越的風(fēng)險(xiǎn)，但是這種詞語，若是他人來說，是沒有問題的，而自己說出來，在小鼻細(xì)眼的人心中，只怕會(huì)被認(rèn)為是一種凡爾賽——特別是杠精如此多的年代，我們行文要注意一些，從源頭上避免和這些人發(fā)生沖突，授人以柄。 話說回來，謙遜一些總不是壞事。 出句寫自己的原來想法，而對(duì)句寫孩子生病，自己倍感傷心，雖然沒有問題，但是“負(fù)茲”沒有主語，若不是標(biāo)題明確，很容易讓人誤會(huì)到底是誰“負(fù)茲”——或者說自己身體也不適？這些東西，想當(dāng)然都沒有問題，因?yàn)槟阋呀?jīng)有了認(rèn)識(shí)，但是作為讀者，都有可能產(chǎn)生閱讀誤解。 這雖然是讀者的問題，但肯定是作者的錯(cuò)誤——表達(dá)不清晰，不能怪人家領(lǐng)悟不到。 那么這一聯(lián)如果是我來寫，會(huì)怎么考慮呢？首先出句沒有問題，那么根據(jù)對(duì)仗，對(duì)句肯定就要尋找相應(yīng)典故安插，忽略孩子病倒的原因（去除“負(fù)茲”），重點(diǎn)突出描寫作為父親的前后心態(tài)對(duì)比。咱們找個(gè)相合的典故使用，注意平仄，調(diào)整對(duì)句。 一時(shí)想不起非常合適的典故，就用司馬懿至死為家族操心的舊事吧——“曾擬尚平安逸日，奈何司馬護(hù)麟心”。上下聯(lián)對(duì)仗合格，“麟兒”是民間贊語，剔除掉“負(fù)茲”的身份感。這只是個(gè)人看法，不代表詩人要這么改，說不定他是故意這么寫的也不一定。 再次申明，格律之上的各種調(diào)整，都是個(gè)人看法，有沒有指導(dǎo)作用得看詩人自己感覺，但是對(duì)仗是必須調(diào)整好的。 尾聯(lián)“再無樂事身漸老，難有平生得意吟”，這一聯(lián)倒是沒什么好說的，只不過情感繼續(xù)往下沉淪。這一句個(gè)人是不喜歡的，但是并沒有問題，如果對(duì)這一聯(lián)修改，那么整首作品都會(huì)改變走向。我個(gè)人偏向往好的方面想象，描寫，畢竟已經(jīng)有時(shí)間和精力在這里寫詩了，那什么事情是過不去的呢？生活肯定是會(huì)往好的方向走，一切都會(huì)變得更好。這種低情緒的感慨只是一時(shí)，并非全部。 但是這兩句不能改，因?yàn)槲猜?lián)可以說是這首慨嘆詩的基調(diào)，改了的話就不是他的詩了，但是前面的事是他的事，情感自然也得保留他自己的情感。那么我們就保留這兩句。
到這里這首作品就調(diào)整完畢，主要就是解決頸聯(lián)對(duì)仗，以及首聯(lián)、頷聯(lián)的寫作邏輯錯(cuò)誤和文法不順的問題，整詩的情感走向沒有變化，依舊是這位朋友的作品。 總的來說，這是格律之上、意境之下的行文修整，算不上不得了的變化，只是更清晰、更通暢，并完全符合七律標(biāo)準(zhǔn)了而已。 倒不是不能在意境上更好，只是作品情感類別所限，如果在尾聯(lián)情感上翹，會(huì)推翻整首詩的基調(diào)，與改詩的初衷不符。 就這么著了。 |
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